TC CUADERNOS | PROSPECTIVA | #12 CONTEMPORARY ARCHITECTURES | COLOMBIA | 03 Arquitecturas Contemporáneas Colombia XAVIER GONZALEZ CAMILO RESTREPO SELECCIÓN A CARGO DE:
TC Prospectiva · nº 12 · Mayo 2025 Consejo Editorial · Editorial Board Alfonso Díaz Segura: Arquitecto Paolo De Marco: Arquitecto José Ramón López Yeste: Arquitecto Juan Marco Marco: Arquitecto Clara Mejía Vallejo: Arquitecta Ricardo Merí de la Maza: Arquitecto Alberte Pérez Rodríguez: Arquitecto Guillermo Rubio Boronat: Lic. en Historia del Arte Fran Silvestre: Arquitecto Idea original del título de esta colección Alberte Pérez Rodríguez: Arquitecto Edición a cargo de · Edited by Xavier Gonzalez Camilo Restrepo Diseño Gráfico · Graphic design Estudio David Cercós © de esta edición · for this edition General de Ediciones de Arquitectura © de los textos · texts Sus autores · their authors © de las imágenes · images Sus autores · their authors © fotografía de portada· cover foto Camilo Echavarría Atlas de los Andes. Amanecer en la Sierra Nevada de Santa Marta observada desde el puente sobre el río Palomino Edita · Edition General de Ediciones de Arquitectura Director: José Miguel Rubio Rodríguez Avda. Reino de Valencia, 84 46005 Valencia-España www.tccuadernos.com Todos los derechos reservados ISBN: 978-84-17753-71-9 Depósito Legal: V-3920-2024 Imprime: Blauverd Impressors Impreso en España
22 ESTUDIO TRANSVERSAL + ANTHROPICA Colegio Montessori Rionegro | Montessori Rionegro School 36 SANTIAGO PRADILLA + ZULOARK Casa Tejida | Tejida House 48 ENTRABE ARQUITECTOS Casa du Vélo | Du Vélo House 64 JUAN SALAMANCA BALEN Centro Etnoeducativo Walirumana | Walirumana Ethnoeducational Centre 78 TALLER DE ARQUITECTURA DE BOGOTÁ Edificios para la UIS: Bloque D + Edificio de Ciencias Humanas | Buildings for UIS: Block D + Humanities Building 104 LCLA OFFICE Casa Ocarina | Ocarina House 114 PLAN:B ARQUITECTOS Casa en Mendihuaca | House in Mendihuaca 130 DEB STUDIO + EL EQUIPO MAZZANTI Ecoparque Ciénaga de Mallorquín | Ciénaga de Mallorquín Ecopark 146 QUENA MARGARITA GONZÁLEZ ESCOBAR + JUAN DAVID HOYOS TABORDA Casa de Reforestación LaMarilla | Reforestación LaMarilla house 158 EL TALLER DE SEBASTIÁN Suramérica | Suramérica 174 TALLER DE DISEÑO HÁBITAT COMFAMA + ANA ELVIRA VÉLEZ VILLA San Marino | San Marino 184 DARP. DE ARQUITECTURA Y PAISAJE Parque Grancolombiano | Grancolombian Park 194 EDGAR MAZO Parque en el barrio Prado Centro | Park in the Prado Centro Neighbourhood 206 OBRANEGRA ARQUITECTOS Edificio C36 | C36 Building 222 L. OBERLAENDER ARQUITECTOS 7 Patios | 7 Courtyards 236 ESPACIO COLECTIVO ARQUITECTOS Centro de Desarrollo Infantil Cuna de Campeones | Cuna de Campeones Early Childhood Development Centre 254 BERMÚDEZ ARQUITECTOS Edificio Facultad de Arquitectura. Universidad de los Andes | Architecture Faculty Building Los Andes University 272 ALEJANDRO ROGELIS ARQUITECTURA Centro Felicidad Chapinero | Chapinero Happiness Centre 292 A5 ARQUITECTURA Capilla y Barbería Móvil | Mobile Chapel & Barbershop 4 ENTRE LA FUGACIDAD DEL PRESENTE Y LA PERMANENCIA DE LA TRADICIÓN Between the transience of the present and the permanence of tradition Xavier Gonzalez 10 BRICOLAJE PRAGMÁTICO Pragmatic Bricolage Camilo Restrepo
4 «A world without winter» Colombia is a country in northern South America bordered by the Pacific Ocean to the northwest and the Caribbean Sea to the northeast. It is crossed by three mountain ranges of the Andes and surrounded by the Amazon rainforest to the south. Between the tropics of Cancer and Capricorn, its climate is characterized mainly by the presence of an almost vertical sun, which gives rise to a world without winter, as Francis Hallé points out in his book of the same name1. As a result, these tropical zones enjoy a constant temperature, which gives each region and its main cities, such as Bogotá, Medellín, Cartagena and Cali, climates and temperatures that depend exclusively on their altitude. Located in a valley of the Central mountain range at 1600 m altitude, Medellin enjoys a permanent spring climate, bright and humid, with lush vegetation. Bogotá is located at an altitude of 2250 m above sea level and enjoys a temperate, moderate and constant climate, with periods of relative humidity and dry months. Architecture for air The presence of warm, humid air and the absence of wind have shaped the local architecture, giving rise to fluid, open spaces, covered or shaded, that filter the afternoon sun’s rays or protect from the sometimes torrential rain. In this way, a limitless relationship is established between the interior and the exterior that favors the circulation of air. Architectural elements derived from vernacular architecture (pass-through halls, skylights, moucharabiehs, pergolas, shutters, sunbreaks, vegetation and generous but protected openings) filter the views and naturally aircondition the rooms, providing residents with a sense of well-being and comfort. This precision is important to understand the spatial and typological logics applied in most of the projects presented. The possibility, or sometimes the obligation, to open all the rooms, as well as the presence of piles, ventilated landings or porches, reveal intermediate spaces that generate an «architecture for the air», in constant relationship with its environment. This often creates a relationship of proximity and intimacy between landscape, nature and architecture. These layouts can be found at all scales and for all programs: public facilities, schools, universities, housing or housing. The climate is, therefore, the starting point for the design of all these collective spaces. «Un mundo sin invierno” Colombia es un país del norte de Sudamérica que limita con el océano Pacífico por el noroeste y con el mar Caribe por el noreste. Lo atraviesan tres cadenas montañosas de la cordillera de los Andes y lo rodea la selva amazónica por el sur. Entre los trópicos de Cáncer y Capricornio, su clima se caracteriza principalmente por la presencia de un sol casi vertical, lo que da lugar a un mundo sin invierno, como señala Francis Hallé en su libro homónimo1. Como resultado, estas zonas tropicales disfrutan de una temperatura constante, lo que confiere a cada región y a sus principales ciudades, como Bogotá, Medellín, Cartagena y Cali, climas y temperaturas que dependen exclusivamente de su altitud. Situada en un valle de la cordillera Central a 1600 m de altitud, Medellín disfruta de un clima primaveral permanente, luminoso y húmedo, con una exuberante vegetación. Bogotá se encuentra a 2250 m de altitud y disfruta de un clima templado, moderado y constante, con periodos de humedad relativa y meses secos. Arquitectura para el aire La presencia de aire cálido y húmedo, y la ausencia de viento, han moldeado la arquitectura local, dando lugar a espacios fluidos y abiertos, cubiertos o sombreados, que filtran los rayos del sol de la tarde o protegen de la lluvia, que, a veces, es torrencial. De este modo, se establece una relación sin límites entre el interior y el exterior que favorece la circulación del aire. Los elementos arquitectónicos derivados de la arquitectura vernácula (salones pasantes, claraboyas, moucharabiehs, pérgolas, contraventanas, quiebrasoles, vegetación y aberturas generosas pero protegidas) filtran las vistas y climatizan de forma natural las estancias, proporcionando a los residentes una sensación de bienestar y confort. Esta precisión es importante para comprender las lógicas espaciales y tipológicas aplicadas en la mayoría de los proyectos presentados. La posibilidad, o a veces la obligación, de abrir todas las estancias, así como la presencia de pilotes, rellanos ventilados o pórticos, revelan espacios intermedios que generan una «arquitectura para el aire», en constante relación con su entorno. Esto crea a menudo una relación de proximidad e intimidad entre el paisaje, la naturaleza y la arquitectura. Estos trazados pueden encontrarse a todas las escalas y para todos los programas: equipamientos públicos, escuelas, universidades, viviendas o alojamientos. El clima es, por tanto, el punto de partida para el diseño de todos estos espacios colectivos. Between the transience of the present and the permanence of tradition ENTRE LA FUGACIDAD DEL PRESENTE Y LA PERMANENCIA DE LA TRADICIÓN Xavier Gonzalez
5 Tropical Modernism The term «tropical modernism» was coined to describe the Brazilian Pavilion at the 1949 World’s Fair in New York. In this project, the collaboration between Lucio Costa and Oscar Niemeyer combined the codes of the modern movement with the vernacular heritage of the tropical climate. This departure from modernist orthodoxy allowed these pioneers to create a new point of reference, an aesthetic and an architectural identity based on «native genius,» as Lucio Costa put it. This tropicalist approach spread throughout the European colonies, South America, Africa and Asia. The projects of Hassan Fatih in Egypt and Sri Lankan architect Geoffrey Bawa are shining examples of this return to tradition and climate. Other references of this adaptation are the works of Louis Kahn in Ahmedabad and the architecture and urbanism of Le Corbusier in Chandigarh. The crisis experienced at the IX International Congress of Modern Architecture (CIAM) in 1953 reinforced the rejection by a new generation of architects of standardization, dogmatic functionalism, machinist architecture and decontextualized urbanism. Architect Rogelio Salmona was one of the key figures behind this important turning point in Colombia. From the 1960s on, he continued to explore a central theme in his work: the construction of a collective space. Inspired by the humanist dimension of Alvar Aalto, his thinking and teaching gave rise to the «topological» current of Colombian architecture in the 1960s. Critical regionalism In the 1980s, Alexander Tzonis and Liane Lefaivre2 took up localism again and placed the specificity of places as the foundation of architecture at the center of their thinking. These investigations gave rise to the concept of Critical Regionalism, a theory that was later expanded by Kenneth Frampton in his book Toward a Critical Regionalism: Six points of an architecture of resistance3. As a counterpoint to the prevailing globalism of the time, the author wishes to combine the ideas of progress promoted by modern architecture with the uniqueness of the region: its climate, the quality of its social ties and its physical and cultural resources. This modernity, more attentive to its context, would then constitute the reflexive basis of the project, whose origins would be found in a contextualized modernity. In this sense, these theorists paved the way for contemporary environmental thinking and architecture. Beyond environmental architecture: an architecture of place The 21st century has been characterized by the awakening of an environmental awareness that represents a real paradigm shift for architecture. The goal is to minimize the carbon footprint of buildings throughout their life cycle, including recycling. Green buildings incorporate elements such as energy efficiency, renewable energy, water management, bio-based materials and consideration of the impact of buildings on local ecosystems. However, sustainable architecture is often heavily conditioned by standards, calculations and technicalities that sometimes cause the interior of a protected building to be isolated from an exterior that is considered hostile. In Colombia, interior and exterior are intimately related and are often considered one and the same entity. By making the genius loci sacrosanct, architects reposition the topos as the origin of the project. The poetry of place has the capacity to concentrate and gather around itself the human being, the climate, the geography, the environment, the urban, natural or social landscape, the memory, the type, the economy, the culture, the uses and the local resources. Modernismo tropical El término «modernismo tropical» se acuñó para describir el Pabellón de Brasil en la Exposición Universal de Nueva York de 1949. En este proyecto, la colaboración entre Lucio Costa y Oscar Niemeyer combinó los códigos del movimiento moderno con la herencia vernácula del clima tropical. Este alejamiento de la ortodoxia modernista permitió a estos pioneros crear un nuevo punto de referencia, una estética y una identidad arquitectónica basadas en el «genio nativo», como dijo Lucio Costa. Este enfoque tropicalista se extendió por las colonias europeas en Sudamérica, África y Asia. Los proyectos de Hassan Fatih en Egipto y del arquitecto de Sri Lanka Geoffrey Bawa son brillantes ejemplos de esta vuelta a la tradición y al clima. Otras referencias de esta adaptación son las obras de Louis Kahn en Ahmedabad y la arquitectura y urbanismo de Le Corbusier en Chandigarh. La crisis vivida en el IX Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) de 1953 reforzó el rechazo de una nueva generación de arquitectos a la estandarización, el funcionalismo dogmático, la arquitectura maquinista y el urbanismo descontextualizado. El arquitecto Rogelio Salmona fue una de las figuras clave detrás de este importante punto de inflexión en Colombia. A partir de los años sesenta, continuó explorando un tema central en su obra: la construcción de un espacio colectivo. Inspirado por la dimensión humanista de Alvar Aalto, su pensamiento y su enseñanza dieron lugar a la corriente «topológica» de la arquitectura colombiana de los años sesenta. Regionalismo crítico En los años ochenta, Alexander Tzonis y Liane Lefaivre2 retomaron el localismo y volvieron a situar en el centro de su pensamiento la especificidad de los lugares como fundamento de la arquitectura. Estas investigaciones dieron lugar al concepto de Regionalismo Crítico, una teoría que posteriormente fue ampliada por Kenneth Frampton en su libro Toward a Critical Regionalism: Six points of an architecture of resistance3. Como contrapunto al globalismo imperante en la época, el autor desea combinar las ideas de progreso promovidas por la arquitectura moderna con la singularidad de la región: su clima, la calidad de sus vínculos sociales y sus recursos físicos y culturales. Esta modernidad, más atenta a su contexto, constituiría entonces la base reflexiva del proyecto, cuyos orígenes se encontrarían en una modernidad contextualizada. En este sentido, estos teóricos allanaron el camino para el pensamiento y la arquitectura medioambientales contemporáneos. Más allá de la arquitectura medioambiental: una arquitectura del lugar El siglo XXI se ha caracterizado por el despertar de una conciencia medioambiental que supone un verdadero cambio de paradigma para la arquitectura. El objetivo es minimizar la huella de carbono de los edificios a lo largo de todo su ciclo de vida, incluido el reciclaje. Los edificios ecológicos incorporan elementos como el rendimiento energético, las energías renovables, la gestión del agua, los materiales de origen biológico y la consideración del impacto de los edificios en los ecosistemas locales. Sin embargo, la arquitectura sostenible suele estar muy condicionada por normas, cálculos y tecnicismos que, en ocasiones, provocan que el interior de un edificio protegido se aísle de un exterior considerado hostil. En Colombia, el interior y el exterior están íntimamente relacionados y a menudo se consideran una misma entidad. Al hacer sacrosanto el genius loci, los arquitectos reposicionan el topos como origen del proyecto. La poesía del lugar tiene la capacidad de concentrar y reunir en torno a sí al ser humano, el clima, la geografía, el medio ambiente, el paisaje urbano, natural
6 With sometimes very limited means, each of them manages to sublimate, through simplicity or the materials used, an architecture that revives a proven tradition; frugality becomes a vehicle for emotion. CLASSIFICATION AND SELECTION PROCESS Among the twenty or so projects we publish, we have tried to establish families that dispense with program, scale or chronology and focus more on narrative, environments, materials or conditions of production. Thus, two groups have emerged with evocative titles: «Nature, Architecture and Landscape» and «Urban Contexts». NATURE, ARCHITECTURE AND LANDSCAPE: Although the sites and architecture are sometimes very different, all projects in this category have nature in common. It can come from a natural landscape or be part of the architecture itself in an urban environment. Nature is no longer considered a decorative element but, in a fusion relationship, becomes the main element of the architecture and conveys its identity. Houses in the jungle This chapter includes all the houses published, some of which are simple shelters and seek to reduce the impact on the territory and minimize the use of raw materials for their construction. The architects rediscover sustainable construction techniques that help restore and conserve natural systems. By using local renewable materials, the architecture blends harmoniously with the landscape. Surrounded by a tropical forest and overlooking the Mendihuaca River, the house designed by the Mesa brothers, Plan B Arquitectos, is located parallel to the natural slope of the land. Its linear volume, partially detached, at least touches the natural relief of the land. Thanks to movable wooden enclosures, all the rooms open completely to the outside, as if it were a long journey through the landscape. The roof, made of three light layers of wood and woven palm leaves, is covered with a blanket of local palm branches. Monitor the area The Lamarilla Reforestation House is located in the rural area of Fredonia, in the region of Antioquia, which suffered heavy deforestation due to its economic activity. The project of architect Quena Margarita González Escobar can be considered a prototype built with local materials; it is a process that can be duplicated in other sites in order to maintain and reforest the areas. Its palafitic structure adapts to the geography of the terrain and minimizes the environmental impact. Vereda Fical belongs to the municipality of Nocaima and is located in the middle of a small paradise with incredible biodiversity. The Casa Tejida is an experimental model, associated with a family coffee plantation. Its designers, Santiago Pradilla Hocie + Zuloark, wanted to make it not only a prototype of biodiverse architecture with low environmental impact, but also a model of consultation, training and coconstruction. This educational and participatory approach involved the entire local community. The Woven House weaves together its natural context and its social fabric. Also located in a coffee-growing region, the Casa del Velo is not an ordinary hotel that imposes itself on the landscape. Daniel Entrabe has designed a sinuous geometry that follows the natural topography and from which only a fold of roofs emerges. The hilly landscape is not traveled by car, but by bicycle, in praise of slowness and contemplation. The typology, based on the climatic tradition, consists of a succession of intermediate spaces that merge the o social, la memoria, el tipo, la economía, la cultura, los usos y los recursos locales. Con medios a veces muy limitados, cada uno de ellos consigue sublimar, a través de la sencillez o de los materiales utilizados, una arquitectura que revive una tradición probada; la frugalidad se convierte en vehículo de emoción. CLASIFICACIÓN Y PROCESO DE SELECCIÓN Entre la veintena de proyectos que publicamos, hemos intentado establecer familias que prescindan del programa, la escala o la cronología y se centren más en la narrativa, los entornos, los materiales o las condiciones de producción. Así han surgido dos grupos con títulos evocadores: «Naturaleza, arquitectura y paisaje» y «Contextos urbanos». NATURALEZA, ARQUITECTURA Y PAISAJE: Aunque los emplazamientos y la arquitectura son a veces muy diferentes, todos los proyectos de esta categoría tienen en común la naturaleza. Puede proceder de un paisaje natural o formar parte de la propia arquitectura en un entorno urbano. La naturaleza ya no se considera un elemento decorativo, sino que, en una relación de fusión, se convierte en el elemento principal de la arquitectura y transmite su identidad. Casas en la selva Este capítulo incluye todas las casas publicadas, algunas de las cuales son simples refugios y buscan reducir el impacto sobre el territorio y minimizar el uso de materia prima para su construcción. Los arquitectos redescubren técnicas constructivas sostenibles que ayudan a restaurar y conservar los sistemas naturales. Al utilizar materiales locales renovables, la arquitectura se funde armoniosamente con el paisaje. Rodeada de un bosque tropical y con vistas al río Mendihuaca, la casa diseñada por los hermanos Mesa, Plan B Arquitectos, está emplazada paralelamente a la pendiente natural del terreno. Su volumen lineal, parcialmente despegado, toca al menos el relieve natural del terreno. Gracias a unos cerramientos móviles de madera, todas las estancias se abren completamente al exterior, como si se tratara de un largo viaje por el paisaje. El techo, formado por tres ligeras capas de madera y hojas de palma tejidas, está cubierto por un manto de ramas de palmera locales. Vigilar la zona La casa de Reforestación Lamarilla está ubicada en la zona rural de Fredonia, en la región de Antioquia, que sufrió una fuerte deforestación debido a su actividad económica. El proyecto de la arquitecta Quena Margarita González Escobar se puede considerar como un prototipo construido con materiales del proprio lugar; es un proceso que se puede duplicar en otros sitios con finalidad de mantener y reforestar las zonas. Su estructura palafítica se adapta a la geografía del terreno y minimiza el impacto ambiental. Vereda Fical pertenece al municipio de Nocaima y se encuentra en medio de un pequeño paraíso con una increíble biodiversidad. La Casa Tejida es un modelo experimental, asociada a una plantación familiar de café, sus diseñadores, Santiago Pradilla Hocie + Zuloark, quisieron hacer de ella no sólo un prototipo de arquitectura biodiversa de bajo impacto ambiental, sino también un modelo de consulta, formación y co-construcción. Este enfoque educativo y participativo implicó a toda la comunidad local. La Casa Tejida entreteje su contexto natural y su tejido social. Situada también en una región cafetera, la Casa del Velo no es un hotel al uso, que se impone al paisaje. Daniel Entrabe ha diseñado una geometría sinuosa que sigue la topografía natural y de la que solo emerge un pliegue de tejados. El paisaje de colinas no se recorre en coche, sino en bicicleta, en un elogio de la lentitud y la contemplación.
7 exterior and the interior: corridors, terraces protected by large overhangs, courtyards sometimes closed and sometimes open, framing exceptional views. The Ocarina House, designed by Luis Callejas of the LCLA agency, is a family pavilion that is part of a group of houses grouped in an exceptional natural setting located in El Retiro, a municipality on the outskirts of Medellin and very close to the Los Salados ecological park. Arid landscapes Colombia has an impressive variety of reliefs, climates and ecosystems. If the above examples are all in a context of humid and tropical forests, other regions are characterized by arid deserts. This is the case of the province of La Guajira, on the shores of the Caribbean Sea, which benefits from an almost desert-like environment. The Walirumana ethno-educational center is a multipurpose building for the Wayúu indigenous community, from which architect Juan Salamanca Balen, of the Salba office, has taken some traditional references. All the architectural elements are designed to protect from the sun and promote air circulation: walls of woven bamboo or adobe, openwork adobe for its inertia, roofs that overhang widely and are open at the ridge. The building is born from its territory, from its inhabitants, from the local economy and production. Bamboo (Guadua), omnipresent on the site, will be used as structure and cladding, while the nearby clay areas will provide the necessary bricks and clay tiles. Self-building requires the participation of the entire community and also contributes to social cohesion. On the edge: between city and nature The Ecopark «Ciénaga de Mallorquín» is located on the border between an ecosystem and the urban life of Barranquilla, in the meeting zone between the Caribbean Sea and the Magdalena River, and is one of the most biodiverse natural areas in Colombia. The path system devised by DEB Studio + The Mazzanti Team explores an aquatic landscape occupied by mangrove forests with emerging roots that inspired the free geometries of the walkways. Their organic forms facilitate connection and fluidity between people and the natural environment. Built by Estudio Transversal, the Montessori school is located in the hills of Medellín, in Llano Grande. Circular in shape, the building has a central courtyard and a peristyle for distribution. The outer ring consists of a gallery extended by a cantilevered roof that protects and opens the classrooms to the mountainous landscape. Located in the same region of Santander, in contexts of comparable university campuses, Tab Architects has imagined two remarkable buildings deeply rooted in their place, their geography and their culture. The Human Sciences building seeks by its verticality in movement, a new signal to the Industrial University of Santander in Bucaramanga. Supported at both ends by two distribution cores, the project is composed of a succession of horizontal platforms, offset from each other and housing open corridors, classrooms or various programs. Despite the mass of the earth-colored concrete, each level nevertheless seems to float in an unstable equilibrium. This interplay of tectonic plates gives the whole a spectacular telluric effect. The second university building is located in the municipality of El Socorro; in this place architecture and landscape blend harmoniously. Block D is a classroom building, its elongated volume was placed perpendicular to the slope. Its architecture is taken up in the design, construction techniques and the use of traditional vernacular materials of the region, which are given a contemporary touch that is noticeable in the strange inclination of its roof. La tipología, basada en la tradición climática, consta de una sucesión de espacios intermedios que funden el exterior y el interior: corredores, terrazas protegidas por grandes voladizos, patios a veces cerrados y a veces abiertos que enmarcan vistas excepcionales. La Casa Ocarina, diseñada por Luis Callejas, de la agencia LCLA, es un pabellón familiar que forma parte de un conjunto de casas agrupadas en un paraje natural excepcional ubicado en El Retiro, municipio situado en las afueras de Medellín y muy cerca del parque ecológico de Los Salados. Paisajes áridos Colombia tiene una impresionante variedad de relieves, climas y ecosistemas. Si los ejemplos anteriores se encuentran todos en un contexto de bosques húmedos y tropicales, otras regiones se caracterizan por sus desiertos áridos. Es el caso de la provincia de La Guajira, a orillas del mar Caribe, que se beneficia de un entorno casi desértico. El centro etnoeducativo Walirumana es un edificio polivalente destinado a la comunidad indígena wayúu, de la que el arquitecto Juan Salamanca Balen, de la oficina Salba, ha tomado algunas referencias tradicionales. Todos los elementos arquitectónicos están pensados para proteger del sol y favorecer la circulación del aire: muros de bambú tejido o de adobe calado por su inercia, tejados que sobresalen ampliamente y están abiertos en las cumbreras. El edificio nace de su territorio, de sus habitantes, de la economía y la producción locales. El bambú (Guadua), omnipresente en el lugar, se utilizará como estructura y revestimiento, mientras que las zonas arcillosas cercanas proporcionarán los ladrillos y las tejas de arcilla necesarios. La autoconstrucción requiere la participación de toda la comunidad y también contribuye a la cohesión social. En linde: entre ciudad y naturaleza El Ecoparque «Ciénaga de Mallorquín» se encuentra en el límite entre un ecosistema y la vida urbana de Barranquilla, en la zona de encuentro entre el mar Caribe y el río Magdalena, y es uno de los espacios naturales con mayor biodiversidad de Colombia. El sistema de senderos ideado por DEB Studio + El Equipo de Mazzanti explora un paisaje acuático ocupado por bosques de mangles con raíces emergentes que inspiraron las geometrías libres de las pasarelas. Sus formas orgánicas facilitan la conexión y la fluidez entre las personas y el entorno natural. Construida por el Estudio Transversal, la escuela Montessori se encuentra en las colinas de Medellín, en Llano Grande. De forma circular, el edificio tiene un patio central y un peristilo para la distribución. El anillo exterior consta de una galería ampliada por una cubierta en voladizo que protege y abre las aulas al paisaje montañoso. Localizados en la misma región de Santander, en contextos de campus universitarios comparables, Tab arquitectos ha imaginado dos edificios notables profundamente arraigados en su lugar, su geografía y su cultura. El edificio de Ciencias Humanas procura por su verticalidad en movimiento, una nueva señal a la Universidad Industrial de Santander en Bucaramanga. Apoyado en ambos extremos por dos núcleos de distribución, el proyecto está compuesto por una sucesión de plataformas horizontales, desplazadas entre sí que albergan pasillos abiertos, aulas o programas diversos. A pesar de la masa del hormigón color tierra, cada nivel parece sin embargo flotar en un equilibrio inestable. Este juego de placas tectónicas le da al conjunto un efecto telúrico espectacular. El segundo edificio universitario está ubicado en el municipio de El Socorro; en este lugar arquitectura y paisaje se mezclan con harmonía. El Bloque D, es un edificio de aulas, su volumen alargado fue colocado perpendicular a la pendiente. Su arquitectura se retoma en el diseño, las técnicas constructivas y el uso de materiales vernáculos tradicionales de la región, a los
8 URBAN CONTEXTS: This last chapter brings together a series of projects located in specific and diverse urban situations: on the outskirts of cities, in historic centers, etc. Their programs, very diverse and of varying scales, are mainly parks or public spaces (sometimes vertical), university, cultural, museum or school facilities , although housing and mobile objects with multiple functions are also included in the selection. Parks Memory and commemoration are recurring themes that we often find in city squares or parks (memorials, statues, stelae, etc.) The Parque Grancolombiano is a historical and tourist complex located in Villa del Rosario a few kilometers from the Venezuelan border. This city contains an important historical and symbolic heritage that recalls the period of independence, a time when the borders were not yet fixed. Within this commemorative plot, the park functions as a nature tray, bringing together in the same place, the four heritage buildings that have marked the history of the country in a shared commemorative journey. Here the landscape plays a unifying and pacifying role, between urbanity and nature, between heritage, memory and architecture. Memory has also played an important role in the Prado Centro Park project located in a northern sector of Medellín. But the methodology employed by Edgar Mazo is more archaeological, as he searches for, reveals and values the different layers of the site’s history that, over the years, have been superimposed on one another. The previous structures found, such as columns, beams and voids of the pre-existing houses, interior courtyards, reappear and are recomposed to form a new work, a palimpsest. Everything is done with finesse, frugality, recycling and renaturalization, which, as a whole, generates an ecosystem and, ultimately, a geography of memory. Housing In the same city, the neighborhood of El Poblado is the perfect example of the presence of vegetation in the locality, which permeates streets and architecture. In the C36 residential building, the architects of Obra Negra use nature as the essence of the concept. The project preserves the pre-existing vegetation and extends it with vertical gardens suspended from the façade to blend in with the trees on the site. This strategy, both aesthetic and bioclimatic, also contributes to the thermal regulation of the residence. Sebastián Serna Hosie’s Suramérica building and Lucas Oberlaender’s 7 patios building are two experimental social housing programs located in Bogotá’s old town. The two architects are inventive and generous, using low-cost materials such as exposed brick. This «povera architecture» is offset by the use of fine metal carpentry, which gives them a certain refinement. Situated on deep plots, the volumes curve like ribbons, alternating full and empty spaces, buildings, porches and courtyards. Ana Elvira Velez’s approach to individual housing in San Marino benefits from a less restrictive context. The two-story townhouses oriented and aligned with roofs are based on the traditional typology. The strength of this project lies in the natural landscape, which seeps into the interstices and transforms the site into an inhabited forest. The use of rough terracotta blocks and a few details, such as a porch, a railing, an overhang on the roof or a simple balcony, give the ensemble a certain elegance that suits a modest budget. Public buildings It is impossible to imagine the city without mentioning its educational facilities. que se les da un toque contemporáneo que se nota en la extraña inclinación de su cubierta. CONTEXTOS URBANOS: Este último capítulo reúne una serie de proyectos ubicados en situaciones urbanas específicas y diversas: en la periferia de las ciudades, en centros históricos, etc. Sus programas, muy diversos y de escalas variables, son principalmente parques o espacios públicos (a veces verticales), equipamientos universitarios, culturales, museísticos o escolares, aunque también se incluyen en la selección viviendas y objetos móviles con funciones múltiples. Parques urbanos La memoria y la conmemoración son temas recurrentes que a menudo encontramos en plazas o parques de las ciudades (monumentos conmemorativos, estatuas, estelas, etc.) El Parque Grancolombiano es un complejo histórico y turístico ubicado en Villa del Rosario a unos kilómetros de la frontera con Venezuela. Esta ciudad contiene un patrimonio histórico y simbólico importante que convoca el período de la independencia, momento en el cual las fronteras no estaban todavía fijas. Dentro de esta trama conmemorativa, el parque funciona como una bandeja de naturaleza, que reúne en un mismo lugar, los cuatro edificios patrimoniales que han marcado la historia del país en un recorrido conmemorativo compartido. Aquí el paisaje juega un papel unificador y pacificador, entre urbanidad y naturaleza, entre patrimonio, memoria y arquitectura. La memoria ha jugado también un papel importante en el proyecto del Parque del Prado Centro que se encuentra en un sector norte de Medellín. Pero la metodología empleada por Edgar Mazo es más arqueológica, ya que busca, revela y valora las diferentes capas de la historia del lugar que, a lo largo de los años, se han superpuesto unas a otras. Las estructuras anteriores encontradas, como columnas, vigas y vacíos de las casas preexistentes, patios interiores, reaparecen y se recomponen formando una obra nueva, un palimpsesto. Todo se hace con finura, frugalidad, reciclaje y renaturalización, que, en conjunto, genera un ecosistema y, en definitiva, una geografía de la memoria. Viviendas En la misma ciudad, el barrio de El Poblado es el ejemplo perfecto de la presencia vegetal en la localidad, que impregna calles y arquitectura. En el edificio de viviendas C36, los arquitectos de Obra Negra usan la naturaleza como esencia del concepto. El proyecto preserva la vegetación preexistente y la extiende con jardines verticales y suspendidos de la fachada hasta fundirse con los árboles del solar. Esta estrategia, tanto estética como bioclimática, contribuye también a la regulación térmica de la residencia. El edificio Suramérica, de Sebastián Serna Hosie, y el edificio 7 patios, de Lucas Oberlaender, son dos programas experimentales de vivienda social situados en el casco antiguo de Bogotá. Los dos arquitectos son inventivos y generosos, y utilizan materiales de bajo coste como el ladrillo visto. Esta «arquitectura povera » se compensa con el uso de carpintería metálica fina, que les confiere un cierto refinamiento. Situados en parcelas profundas, los volúmenes se curvan como cintas, alternando espacios llenos y vacíos, edificios, porches y patios. El planteamiento de Ana Elvira Vélez sobre la vivienda individual en San Marino se beneficia de un contexto menos restrictivo. Las casas adosadas de dos plantas orientadas y alineadas con tejados se basan en la tipología tradicional. La fuerza de este proyecto reside en el paisaje natural, que se cuela en los intersticios y transforma el lugar en un bosque habitado. El uso de bloques de terracota en bruto y unos pocos detalles, como un porche, una barandilla, un voladizo en el tejado o un sencillo balcón, confieren al conjunto una cierta elegancia que se adapta a un presupuesto modesto.
9 The Jaime Rentería child development center is located in Siloé, a working-class neighborhood in Cali, where access to education has become an important political and social issue. To protect the children from stray bullets, the Espacio Colectivo Arquitectos studio has placed the classrooms on the second floor and freed up a perimeter porch on the first floor. Sloping piles create a protective and ventilated ring around the playground; this open space serves as a transition between the city and the school, and is also a meeting place for families. In a very different social context, in the historic neighborhood of Candelería, at the foot of the forested Monserrate hill in Bogotá, the Andes Campus is a true protected city within the city, where each discipline has its own pavilion. In this set of architectures, unity is given by the strong topography and the generous presence of nature. The Bermúdez Arquitectos school of architecture occupies the center of the territory. The building is detached from the natural ground to adapt to the different levels and becomes a platform for the exchange of flows between the upper and lower parts of the site. The block is crossed in the center by a courtyard that brings together all the circulations and shared spaces. This project is a model that symbolizes the intelligence and adaptation of architecture to the territory and climate. XS versus XL The latter two projects are radically different in size, but each, on its own scale, plays a fundamental social role that contributes to people’s dignity and well-being. The first can be considered a mobile microarchitecture: a mobile chapel and barbershop that can be set up wherever needed in the neighborhoods of Medellín to serve the homeless. At the request of the priest Felipe Escobar, the A5 architecture studio designed transformable living quarters moved by bicycles. Its construction with metal piping and acoustic panels makes it a simple, easily replicable and manageable structure. Initiated by the Bogotá mayor’s office to promote wellbeing in the city, the «Centro Felicidad» is a building that houses a variety of cultural, recreational, sports, educational, public gardens, etc. facilities. The proposal by architect Manuel Alejandro Rogelis Terán, winner of the CEFE Chapinero competition, is designed as an inclusive infrastructure, an architecture that approaches urbanism. It is a vertical park composed of a multitude of connected platforms that bring public activity to the roof. It is not really a building, but a vertical extension of the city. The programmatic hybridization reminds us of the book Delirious New York, in which Rem Koolhaas focuses on the Downtown Athletic Club, a program contained in a skyscraper that is used as a social condenser, a machine to generate and intensify desirable forms of human relationship. NOTES 1. Francis Hallé: Un monde sans hiver, Les tropiques nature et sociétés, Éditions Points-2014. 2. Alexander Tzonis and Liane Lefaivre, The grid and the pathway. An introduction to the work of Dimitris and Susanna Antonakakis, Architecture in Greece (1981). 3. Kenneth Frampton, Towards a Critical Regionalism: Six Points for an Architecture of Resistance, in The Anti-Aesthetic. Essays on Postmodern Culture (1983) edited by Hal Foster, Bay Press, Port Townsen. Edificios públicos No se puede imaginar la ciudad sin mencionar sus equipamientos educativos. El centro de desarrollo infantil Jaime Rentería se encuentra en Siloé, un barrio obrero de Cali, donde el acceso a la educación se ha convertido en una importante cuestión política y social. Para proteger a los niños de las balas perdidas, el estudio Espacio Colectivo Arquitectos ha colocado las aulas en el primer piso y ha liberado un pórtico perimetral en la planta baja. Unos pilotes inclinados crean un anillo protector y ventilado alrededor del patio de recreo; este espacio abierto sirve de transición entre la ciudad y la escuela, y también es un lugar de encuentro para las familias. En un contexto social muy diferente, en el histórico barrio de la Candelería, al pie del boscoso cerro de Monserrate en Bogotá, el Campus de los Andes es una verdadera ciudad protegida dentro de la ciudad, en la que cada disciplina tiene su propio pabellón. En este conjunto de arquitecturas, la unidad viene dada por la fuerte topografía y la generosa presencia de la naturaleza. La escuela de arquitectura Bermúdez Arquitectos ocupa el centro del territorio. El edificio se despega del suelo natural para adaptarse a los diferentes niveles y se convierte en una plataforma de intercambio de flujos entre las partes superior e inferior del emplazamiento. El bloque está atravesado en el centro por un patio que reúne todas las circulaciones y espacios compartidos. Este proyecto es un modelo que simboliza la inteligencia y la adaptación de la arquitectura al territorio y al clima. XS versus XL Los dos últimos proyectos son radicalmente diferentes en cuanto a tamaño, pero cada uno en su propia escala, desempeña un papel social fundamental que contribuye a la dignidad y el bienestar de las personas. El primero se puede considerar una microarquitectura móvil: una capilla y una barbería ambulantes que se instalan donde se necesite en los barrios de Medellín para atender a personas sin hogar. A petición del sacerdote Felipe Escobar, el estudio de arquitectura A5 diseñó unos habitáculos transformables movidos por bicicletas. Su construcción con tuberías metálicas y paneles acústicos la hace una estructura de ejecución sencilla, fácilmente replicable y manejable. Iniciado por la alcaldía de Bogotá para promover el bienestar en la ciudad, el «Centro Felicidad» es un edificio que alberga diversos equipamientos: culturales, recreativos, deportivos, educativos, jardines públicos, etc. La propuesta del arquitecto Manuel Alejandro Rogelis Terán, ganador del concurso del CEFE Chapinero, se proyecta como una infraestructura inclusiva, una arquitectura que se aproxima al urbanismo. Se trata de un parque vertical compuesto por multitud de plataformas conectadas que llevan la actividad pública hasta la cubierta. No es realmente un edificio, sino una extensión vertical de la ciudad. La hibridación programática nos recuerda el libro Delirious New York, en el que Rem Koolhaas se centra en el Downtown Athletic Club, programa contenido en un rascacielo que se utiliza como condensador social, una máquina para generar e intensificar formas deseables de relación humana. NOTAS 1. Francis Hallé: Un monde sans hiver, Les tropiques nature et sociétés, Éditions Points-2014 2. Alexander Tzonis y Liane Lefaivre, The grid and the pathway. Una introducción a la obra de Dimitris y Susana Antonakakis, Arquitectura en Grecia (1981) 3. Kenneth Frampton, Towards a Critical Regionalism: Six Points for an Architecture of Resistance, en The Anti-Aesthetic. Essays on Postmodern Culture (1983) editado por Hal Foster, Bay Press, Port Townsen.
10 Perhaps a new concept of space is needed, and with it a new way of doing and thinking about architecture; it is appropriate to begin to develop other tools for designing a new concept of comfort, and with it other ways of living. Tropical thinking in architecture is also a way of meeting the challenges of our time outside the tropics. Hotter summers and torrential rains, floods and heatwaves are just a small sample of the human impact on climate cycles, rendering many existing buildings and regulations obsolete. Their ability to be comfortable and energy efficient in these conditions is more challenging due to their form and materiality. Every day we get closer to living in a tropical Mediterranean and a more Mediterranean North, so the day will soon come when you can drink excellent Danish wines, which would be a catastrophic indicator in climatic terms. Colombian architecture can be a useful reference for these times. On the one hand, more than 60 years of internal conflict have produced A resistant practice and a socially necessary architecture in the face of the vicissitudes of a battered and fragmented society, instrumental to bottom-up and top-down processes, making it a point of technical, social and environmental confluence. With responsible architects who are aware of the value of the public sphere, without necessarily abandoning disciplinary interests or being careless about the details and the role of design; who are aware of the need for social infrastructure to be of high quality - with the available resources - because these are the places where the inhabitants, regardless of social class, purchasing power or ideology, meet and build a common fabric. 1. BRICOLAGE AND PRAGMATIC TROPICALISM. Given its biodiversity and climatic diversity, with temperatures below 0°C and above 40°C, with jungles, glaciers and deserts, plains and plateaus, coasts and mountain ranges, architecture necessarily responds in a specific way to each of these contexts. This architecture produces an eclectic and sometimes naive positioning, lacking a clear identity, but in its understanding of the possible combinations of architectural elements, it builds a solid and timely response to variable climates and complex social relations, always maintaining a notorious spatial generosity. These architects operate in a context that is difficult to explain, with complex professional and social conditions, Quizás se necesita una nueva idea de espacio y con ésta, otra manera de hacer y pensar la arquitectura; es pertinente empezar a elaborar otros instrumentos para diseñar una nueva idea de confort, y con éste otras formas de vida. La arquitectura de pensamiento tropical es instrumental para atender los retos de nuestros tiempos, incluso por fuera de las zonas tropicales. Veranos más calientes y aguaceros torrenciales, inundaciones y olas de calor, son sólo pequeñas muestras de los efectos humanos en los ciclos climáticos, dando por caducas muchas de las construcciones y normativas existentes. Su capacidad de ser confortables bajo dichas condiciones con rendimientos energéticos eficientes por su forma y materialidad es más difícil. Cada día nos acercamos más a vivir en un mediterráneo tropical y en un norte más mediterráneo y así muy pronto, llegará el día en que se puedan beber excelentes vinos daneses, lo cual en términos climáticos sería un indicador desastroso. La arquitectura hecha en Colombia puede ser un referente útil para estos tiempos. Por una parte, más de 60 años de conflicto interno, han hecho una práctica resistente y una arquitectura necesaria socialmente frente a las vicisitudes de una sociedad golpeada y fragmentada, instrumental para procesos de abajo hacia arriba y de arriba hacia abajo, haciendo de ésta un punto de confluencia técnica, social y ambiental. Con arquitectos responsables y conscientes del valor de lo público, sin necesariamente abandonar los intereses disciplinares o ser cuidadosos en el detalle y el rol del diseño; estos son conscientes de la necesidad que la infraestructura social sea de calidad - con los recursos disponibles -, pues son esos los lugares donde indiferente de la clase social, poder adquisitivo o ideología, los habitantes se encuentran y construyen un tejido común. 1. BRICOLAJE Y TROPICALISMO PRAGMATICO. Dada su biodiversidad y multiplicidad climática, con temperaturas bajo 0 C y superiores a 40 C; con selvas, glaciares y desiertos, llanuras y mesetas, costas y cordilleras, obliga necesariamente a la arquitectura a reaccionar de manera específica a cada uno de estos contextos. Esta arquitectura produce un posicionamiento ecléctico y a veces ingenuo, carente de una identidad demasiado clara, pero que en su entendimiento de las posibles combinaciones de elementos arquitectónicos, construyen una respuesta solida y oportuna a climas variables y relaciones sociales complejas, manteniendo siempre una notoria generosidad espacial. Estos arquitectos operan en un contexto difícil de explicar, con condiciones profesionales y gremiales complejas, pero es Pragmatic Bricolage BRICOLAJE PRAGMÁTICO Camilo Restrepo
11 but it is an architecture that resists being an object, closer to a an object made under the procedures of bricolage, with more personality and character than identity itself, which is perhaps still in the process of consolidation, as this is still an adolescent country and society. The bricolage (tropical) described by Levi-Strauss1 is instrumental in linking it conceptually with Rorty’s pragmatism2 , to frame conceptually an architectural practice that is not entirely exclusive to this area of the globe, that of tropicalism. While bricolage is a process or activity that destroys, deconstructs and reconstructs by collecting the pieces, the leftovers, the discards of other cultures and combining them to create new tools, thus generating other languages; Rorty’s pragmatism proposes that truth is circumstantial although not completely relative but the result of an agreement or convention, where only changes in the lexicon through language - idioms - are the most effective instrument to build a new way of thinking. Is it possible, then, to characterise architecture made in Colombia as pragmatic tropicalism in terms of its language and operation? 2. BACKGROUND. Architecture, with its constructions and disciplinary positioning, and architects, with their ideals and methods, are a vivid and living document of a singular and unique moment. Cities and their buildings are shaped by the society that inhabits them. How to explain to the reader the architecture made in Colombia through a limited selection of buildings and constructions of the last 5 years? The architecture of a society and culture that, in a schizophrenic way, documents little of the past, and that the passion and urgency of the present itself prevents it from acting and thinking beyond the immediacy of the present? How to present - through architecture - a country that finds it difficult to see itself as such, and that in its architectural narrative identifies itself only in a selfreferential way from each of its regions, but each of it is convinced that the architecture of its region is the one that best represents the country? Colombia arrived late to modernity3, it entered slowly through the Magdalena River from the Caribbean coast and through the Pacific Ocean to each of the regions4, driven by a relatively small economy. This delay undoubtedly allowed it to adopt a more mature, but perhaps less experimental, and more conservative modernity. This situation laid the foundations for what would become architecture in the country, a craft architecture, with an important public role, but discontinuous over time, structured over limited constructive and technical material palette: laying bricks or pouring concrete.5 And, with these, the foundation of two schools and theoretical frameworks, well documented and referential to explain the twentieth century in Colombia. The first was headed by Rogelio Salmona, the second by German Samper, both disciples of Le Corbusier, who arrived in Colombia in the 1950s as messengers of a new modernity. In political terms, rurality was ignored, sacrificing the social issues over the ideal of “development”, privileging road infrastructure in the cities or economic development over the human factor, with disastrous repercussions for the country’s equitable social balance.6 The 21st century brought with it new economic processes, new material and spatial influences, almost all of them coming from Spain in 1992, and with them, new views, practices and positions, many of them against what was una arquitectura que se resiste a ser objeto, más cercana a un dispositivo hecho a partir del bricolaje, con más personalidad y carácter que identidad misma, la cual quizás en consolidación, pues es aun un país y sociedad adolescente. El bricolaje (tropical) descrito por Levi-Strauss1 es instrumental al vincularlo conceptualmente con el pragmatismo de Rorty2, para enmarcar conceptualmente una práctica arquitectónica que no es del todo exclusiva de esta zona del globo, aquella del tropicalismo. Mientras el bricolaje es un proceso o actividad que destruye, deconstruye y reconstruye a partir de recolectar las piezas, los sobrados, los descartes de otras culturas combinándolas entre sí, para crear nuevas herramientas, y así la generación de otros lenguajes; El pragmatismo de Rorty propone que la verdad es circunstancial aunque no completamente relativa sino resultado de un acuerdo o convención, donde sólo los cambios en el léxico a través del lenguaje - los modismos - son el instrumento más eficaz para construir una nueva manera de pensar. ¿Puede ser entonces, la arquitectura hecha en Colombia, caracterizada como un tropicalismo pragmático a partir de su lenguaje y operación? 2. ANTECEDENTES. La arquitectura con sus construcciones y posicionamiento disciplinar, y los arquitectos con sus ideales y formas de hacer, son un documento ilustrativo y vivo de un momento singular y único. Las ciudades y sus edificaciones tienen la forma de la sociedad que los habita. ¿Cómo explicar al lector la arquitectura hecha en Colombia a través de una selección limitada de edificios y construcciones de los últimos 5 años? ¿A la arquitectura de una sociedad y cultura que de manera esquizoide documenta poco el pasado, y que el fervor y la urgencia del mismo presente le impide actuar y pensarse más allá de la inmediatez del presente? ¿Cómo presentar a un país - a través de la arquitectura - al que le cuesta verse como tal, y que en su narrativa arquitectónica, sólo se identifica a sí misma de manera auto referencial a partir de cada región, pero cada uno convencido de que la arquitectura de su región es la que mejor representa el país? Colombia llegó tarde a la modernidad3, y ésta entró lentamente por el río Magdalena desde la costa Caribe y por el Océano Pacífico a cada una de las regiones4, impulsada por una economía relativamente pequeña. Este retraso le permitió sin duda adoptar una modernidad más madura, pero quizás menos experimental, y más conservadora. Esta situación sentó las bases fundacionales para lo que sería la arquitectura en el país, una arquitectura de oficio, con un rol público importante, pero discontinuo a lo largo del tiempo, estructurado en un ejercicio material constructivo y técnico limitado: pegar ladrillos o vaciar concreto.5 Y, con éstos, la fundación de dos escuelas y marcos teóricos bien documentados y referenciales para explicar el siglo XX en Colombia. La primera en cabeza de Rogelio Salmona, la segunda en cabeza de German Samper; ambos discípulos de Le Corbusier, y que llegaron a Colombia en los años 50 como mensajeros de una nueva modernidad. En términos políticos, se ignoró la ruralidad, sacrificando lo social sobre el ideal de “desarrollo”, se privilegió la infraestructura vial en las ciudades o de desarrollo económico sobre el factor humano, con repercusiones nefastas para el equilibrio social equitativo del país.6 El siglo XXI trajo con sí, nuevos procesos económicos, nuevas influencias materiales y espaciales, casi todas provenientes de la España del 92, y con éstas, nuevas miradas, prácticas y posiciones, muchas de ellas a contra
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