Paolo Marcolin redacta el prólogo “JCNO – Del método a la obra” para la publicación NOARQ. Arquitectura 2012-2021 donde se trata acerca del proceso y las influencias proyectuales del estudio portugués.
JCNO- Del método a la obra
A medida que conocemos y observamos atentamente el recorrido profesional de JCNO terminamos descubriendo que sus obras son el resultado de la aplicación de un método de diseño muy propio, que privilegia el dibujo y hace de este último su principal instrumento de trabajo.
El dibujo se utiliza no sólo para facilitar la comprensión de la intención proyectual, sino también y sobre todo para concebir, experimentar, representar o hasta incluso cuestionar esta misma intención, y después poder implementarlo con todas las demás especificaciones que son necesarias para cumplir su función. El dibujo se convierte así, en el momento en que lo que debe hacerse encuentra los medios para ser realizado.
La preocupación subyacente a esta intención está claramente centrada en el problema del proyecto y en la búsqueda de una solución que pretenda producir algo significativo, que sea parte integral de la arquitectura. Los objetos arquitectónicos producidos así manifiestan un fuerte sentido de pertenencia al lugar, revelando la importancia del diálogo establecido entre contexto y pensamiento de este arquitecto.
Las casas NP y RPVF.
Este diálogo se siente particularmente en las CASAS NP y RPVF. En la primera, se refleja claramente en la perfecta integración entre el objeto arquitectónico renovado y su entorno, respetando elementos importantes de la naturaleza preexistentes, particularmente en la morfología del terreno y la cubierta vegetal. La continuidad establecida entre lo existente y lo propuesto, entre natural y artificial, produce una imagen unitaria y coherente, que reúne e integra las diferentes partes de la casa y su hábitat en un solo ambiente. El vacío, que se configura en forma de patio interno, es la materia abstracta que sostiene esta unidad, el elemento organizador que agrega a su alrededor los principales compartimentos habitables de la casa, proporcionando luz, alivio y un espacio común de interacción e intercambio o de reflexión individual.
Ya en la segunda de estas casas, el diálogo interpretativo promueve y pone en valor la relación visual de la Arquitectura con el paisaje, quedando así los cuerpos edificados orientados hacia el valle agrícola, implantados de tal manera que presentan una vista sin obstáculos en la cota superior, donde se encuentra la vía de acceso a la casa. El desnivel del terreno se entiende así como una oportunidad para hacer provecho de la directrices horizontal y vertical, basándose esta última en la polaridad de los pisos inferiores y superiores, en los cuales se aprovecha, en el primero, el contacto con el espacio exterior de la piscina y, en el segundo, una relación más íntima con el paisaje.
Identificar, comprender y reaccionar a las características específicas del lugar son pasos obligatorios, premisas esenciales en el proceso proyectual de JCNO y presentes en toda su obra construido. A partir de ellos, de hecho, se desenvuelve la composición del espacio arquitectónico y la organización de los compartimentos.
La composición del espacio arquitectónico
En el ejercicio compositivo, la elección de los materiales se limita a lo esencial, confiriendo al objeto arquitectónico una imagen sobria y consistente, incluso cuando tal objeto resulta de una metamorfosis de una arquitectura preexistente, como es el caso de la CASA NP. Los valores expresivos de los materiales se exploran y asocian de esta manera con gran atención y pericia, admitiendo contrastes, alternancias o variaciones sólo cuando las circunstancias exigen una solución que se adapte mejor al uso del espacio.
En la CASA MAMI, la necesidad de concebir una solución compacta y económica sin, sin embargo, prescindir de los cánones fundamentales de la arquitectura, genera una respuesta basada en la conjugación de un número limitado de materiales. La solidez se consigue y realza a través del uso de hormigón que, al hacerse visible sólo en el interior de la casa, revela el carácter constructivo y la naturaleza de la estabilidad del objeto arquitectónico.
La presencia de madera, predominante y continua en las zonas habitables, proporciona, a su vez, la comodidad y confort necesarios para ambientes domésticos que son utilizados con mayor asiduidad, al mismo tiempo que equilibra la austeridad creada intencionalmente dejando libre de cualquier tipo de revestimiento las superficies de los muros de hormigón. En combinación con estos elementos, la luz es introducida y utilizada como material para revelar la forma, exaltando así los detalles constructivos y el valor funcional y simbólico del espacio.
La objetividad de las obras
La objetividad de la obra inscrita en el tema de la vivienda unifamiliar es representativa de una Arquitectura hecha de espacios para la estabilidad del ser, plasmada por la jerarquía de las diversas funciones del concepto de habitar, todavía abierta a las metáforas de la experiencia humana y la construcción de la intimidad.
En los proyectos más recientes, donde el método se enfrenta a arquitecturas de uso público, esta objetividad continúa manteniéndose, adaptándose sin embargo a nuevas escalas y complejidades programáticas y funcionales. El respeto por el perímetro y las superficies regulares, descomponibles internamente en una serie de figuras que llenan el espacio con densidad y continuidad, denotan una propensión a la compacidad como estrategia para la racionalización del espacio y los costes. La consistencia y calidad de la arquitectura serían, de este modo, reforzadas, validando la respuesta proyectual dada a los desafíos planteados para este nuevo ciclo temático. Del exterior al interior de los edificios, del proyecto a la realización se desprende y se confirma la capacidad de control del proyecto. En breve, el proceso de conocimiento y validación de estas arquitecturas se completarán a través de la lectura de las emociones que surgirán de sus usuarios.
PAOLO MARCOLIN
