En «Arquitectura Blanca. La poética contemporánea» de Paolo de Marco, publicamos esta entrevista con Elisa Valero Ramos.
Elisa ha compaginado su carrera como arquitecta con la docencia, y es desde 2012 Catedrática en el área de Proyectos Arquitectónicos en la ETSA de Granada. Su obra se ha relacionado tanto con la arquitectura en blanco como con proyectos vinculados al reciclaje arquitectónico y la sostenibilidad, la luz en la arquitectura y la arquitectura para niños.
Paolo y Elisa conversan sobre la influencia del blanco en la obra de la arquitecta en todas sus dimensiones, desde conceptos más teóricos hasta cómo se ve reflejado este color y los materiales utilizados en obras y proyectos muy dispares.
Conversación con Elisa Valero Ramos
Paolo De Marco. El color blanco en la arquitectura siempre ha tenido sus razones. Presente en la arquitectura de todas las épocas, el mito de la arquitectura blanca, entre memoria y modernidad, refleja antiguos valores y lleva nuevos significados. El blanco, no sólo en arquitectura, ¿tiene significados especiales para ti?
Elisa Valero Ramos: Sí, el blanco es la luz. Para mi el blanco es la luz, la limpieza, la claridad. Como la luz, el blanco tiene una parte cuantitativa y otra cualitativa. Lo cuantitativo se puede medir, lo cualitativo – que me estás preguntando tú – es otra cosa.
PDM: En tu obra, cuando eliges el blanco, ¿a qué se refiere este color?
EVR: Bueno yo soy mediterránea. Mi madre era malagueña y mi padre valenciano…yo soy mediterránea. Y en el Mediterráneo, el blanco es una respuesta al lugar, al clima. Tiene una razón bioclimática… ¡bueno también es el único color que no se lo come el sol! La sabiduría popular ya nos ha enseñado que el blanco funciona muy bien. Y pues…no hay más, no necesita más. ¡El blanco es el color!
PDM: Entonces no tiene nada a que ver con alguna herencia moderna, con la purificación de la arquitectura.
EVR: Bueno…no. El blanco ha estado ahí siempre. En el mediterráneo no ha sido necesario que venga ningún moderno a decirte que hay que pintar de blanco…cualquier persona encalaba. O sea que estoy en un sitio donde esta pureza y esta limpieza, es la propia por antonomasia…de mi lugar.
PDM: Esto estaba también en una de las publicaciones AC del grupo GATEPAC… «Ibiza, la isla que no necesita renovación arquitectónica». A menudo hablas de una arquitectura silenciosa o invisible. ¿El blanco puede referirse también a estos conceptos?
EVR: Yo creo que sí. En el Mediterráneo sí, desde luego. Porque es el color natural, tiene que ver con la naturaleza, con la esencia de las cosas. No significa que siempre uso el blanco, por supuesto utilizo otros colores, pero todo en función de que es lo que se trata de hacer.
PDM: He notado que los colores son especialmente presentes en la arquitectura que hiciste para los niños. ¿Tiene alguna conexión esto? ¿Los niños necesitan del color?
EVR: Los niños aportan color! Sobre todo, si trabajas en hospitales. A veces el color les da un aspecto lúdico a los temas de los niños. Y por esto se utiliza el color, pero también mucho el blanco, como en el interior de la UCI del Hospital Niño de Jesús en Madrid, hay color, pero también sobre la luz del blanco.
PDM: Antes hablabas de la tradición y de las técnicas tradicionales mediterráneas. En el caso del edificio para viviendas en Gojar, has usado la cerámica blanca. En este caso, el blanco no se corresponde a la técnica constructiva tradicional…pero crea una relación más visual con el contexto.
EVR: Yo siempre estoy muy abierta a la innovación y el tema de la cerámica en este caso concreto era por una cuestión de mantenimiento y funcionamiento. Todo el edificio, desde la cubierta hasta el zócalo, todo es de una misma cerámica que cubre todo. Es un proyecto experimental, como son experimentales casi todos los proyectos que hago. En este sentido también son muy innovadores.
PDM: En referencia a los materiales, ¿cómo interviene la innovación tecnológica en su arquitectura? ¿Empiezas con la voluntad de experimentar con un material o, depende de la ocasión, eliges un camino?
EVR: Siempre, cada proyecto, es un problema en el que busco la mejor solución estudiando cuales son las variables de ese problema. Y en estas variables, muchas veces, exploro caminos desconocidos…caminos que no sé pero que entiendo que son soluciones mejores de las soluciones convencionales. Y de esa manera…siempre es la mejor respuesta a un problema. No llevo de antemano “a ver como utilizo esto”… no. Vamos a ver cual es la mejor manera de solucionar este problema funcional, constructivo, económico…con las características y las circunstancias que imponga la propia obra. Y ante eso darle una respuesta que en la mayoría de los casos no es convencional.
PDM: Entonces las primeras ideas – bocetos, maquetas, dibujos – no contienen ya el material de la construcción, ¿no? Es algo que se va desarrollando a lo largo del proceso.
EVR: Sí, pero a veces el material está desde el principio, acompañándome. A lo mejor entiendo que el material que mejor puede resolver eso es el hormigón y directamente todo empieza, nace desde el hormigón. La construcción no viene después, es algo que va desde el principio, en la génesis del proyecto. No como una imposición sino algo que viene con naturaleza.
PDM: Siempre hablando del blanco, ¿tienes afición por algún material en particular?
EVR Pues…no. He trabajado con muchos materiales y cada uno en función de las circunstancias. Pero estoy investigando mucho en hormigón, estoy trabajando con cerámica…y en cada situación, en cada momento, pues el que mejor responda al sitio.
PDM: ¿Cual es la solución que elegiste para el acabado de tu Estudio en Calle Belén?
EVR: Es un aislamiento cerámico líquido. Tiene forma de una pintura, pero es una nanotecnología de la industria aeronáutica japonesa y equivale a 10 cm de aislamiento térmico. En este centro de investigación que es mi propio estudio…ha sido un poco impulsar y avanzar por ahí.
PDM: Tu has construido fragmentos de ciudad como en el caso de las viviendas en Palenciana. También tenemos otros ejemplos como Malagueira de Siza Vieira y los pueblos de Fernández del Amo. ¿Cómo varía el valor del blanco con la escala del proyecto?
EVR: ¿Te puedes creer que nunca lo he pensado?
PDM: Me alegro de preguntarte algo inesperado. De hecho, me parece que las viviendas en Palenciana deben algo a la experiencia de Fernández del Amo.
EVR: Puede ser. He dirigido una tesis sobre los poblados de colonización de Fernandez del Amo, pero cuando yo gané el concurso de Palenciana, no conocía Fernández del Amo. Sin embargo, años después dirigí una tesis sobre esto…que además ganó el premio FAD pensamiento y crítica. Era la tesis de Miguel Centellas.
PDM: ¿Qué conceptos indaga tu trabajo? ¿Hay unas ideas constantes, unos ideales?
EVR: Una idea que es constante en mi trabajo es el tema de la precisión. Y hoy en día otro tema constante es la sostenibilidad y el medio ambiente. Es decir, el respeto por los medios, cada vez más por los recursos naturales…cada vez soy más consciente de la preocupación por el cuidado de este planeta. Esto hoy en día es una de las preocupaciones, de lo impulsos, de las investigaciones que cada vez me preocupa más. La enorme carga ética que conlleva construir. Hay que tener una cierta responsabilidad ética en nuestro trabajo. Cómo construir, sin destruir. ¡Esto te ha sorprendido! [risas] Pensabas que te hablaba solamente de estética?
PDM: Con tanto hablar del blanco, a veces el tema te lleva a hablar de estética. Pero sé que no es así…que en tu caso y en el caso de los otros entrevistados es una cuestión más profunda. A propósito, ¿crees que existe una escuela? ¿o una serie de influencias mutuas entre tú y otros autores?
EVR: Sin duda. Sin duda hay mucha influencia, hay muchos arquitectos amigos míos que me han influido. A mi me han hecho como soy mis amigos…y mis amigos conocidos a través de los libros. A mi me han hecho como soy, Luís Barragán, Felix Candela, Carlos Martí Arís y Antonio Jiménez Torrecillas.
PDM: ¿Dirías que estas son tus referencias arquitectónicas también?
EVR: Sí. Humanas y arquitectónicas… tiene mucho que ver.
PDM: Para concluir esta conversación, ¿podrías indicar una obra – arquitectónica, pictórica, literaria, etc – que la liga particularmente al color blanco?
EVR: Fíjate…qué curioso. No veo ninguna…es fácil decir lo del cuadrado blanco sobre fondo blanco. Pero no ligo ninguna obra al blanco. No tengo nada de específico. Pero después de haberlo pensado un poco, quizá podría decir la Universidad Laboral de Almería, por decir alguna.
