{"id":9451,"date":"2022-01-20T16:16:52","date_gmt":"2022-01-20T15:16:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=9451"},"modified":"2022-01-20T16:17:21","modified_gmt":"2022-01-20T15:17:21","slug":"la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/","title":{"rendered":"La arquitectura de Paredes Pedrosa, por Linazasoro"},"content":{"rendered":"<p>Jos\u00e9 Ignacio <strong>Linazasoro<\/strong> nos habla de las principales claves de la arquitectura de<strong> <a href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/autor\/42_paredes-y-pedrosa\">Paredes Pedrosa<\/a><\/strong> haciendo un repaso de su trayectoria y de sus principales obras, publicadas en el <a href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/monografias\/536-paredes-pedrosa-arquitectura-tc-152.html\">152 de TC Cuadernos<\/a><\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_89 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-custom ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\"><p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Indice de contenidos<\/p>\n<\/div><nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Introduccion\" >Introducci\u00f3n<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Trayectoria_de_Paredes_Pedrosa\" >Trayectoria de Paredes Pedrosa<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Caracteristicas_de_su_obra\" >Caracter\u00edsticas de su obra<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Principales_obras_de_Paredes_Pedrosa\" >Principales obras de Paredes Pedrosa<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Biblioteca_de_Cordoba\" >Biblioteca de C\u00f3rdoba<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Auditorio_de_Lugo\" >Auditorio de Lugo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Escuela_de_Gandia_y_Biblioteca_de_Ceuta\" >Escuela de Gand\u00eda y Biblioteca de Ceuta<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Dos_casa_en_Oropesa\" >Dos casa en Oropesa<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Villa_La_Olmeda\" >Villa La Olmeda<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-arquitectura-de-paredes-pedrosa-por-linazasoro\/#Conclusion\" >Conclusi\u00f3n<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Introduccion\"><\/span>Introducci\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Resulta hoy dif\u00edcil hablar de arquitectura espa\u00f1ola en el sentido en el que se podr\u00eda llegar a hacer, con diferentes matices, de arquitectura suiza o portuguesa.<\/p>\n<p>La espa\u00f1ola es variada y compleja, como la realidad misma del pa\u00eds, pero no cabe duda de que sus mejores ejemplos ofrecen ductilidad, as\u00ed como un car\u00e1cter universalista y cosmopolita.<\/p>\n<p>Puede que ello se deba a esa riqueza cultural y a esa diversidad, lo cual haya dado a los mejores arquitectos espa\u00f1oles una capacidad de an\u00e1lisis y de adaptaci\u00f3n a diferentes ambientes y culturas, sin renunciar a una mirada contempor\u00e1nea. Es lo que apreciamos en los proyectos del estudio Paredes Pedrosa y lo que explica su cada vez mayor reconocimiento allende nuestras fronteras.<\/p>\n<p>Presentar por eso la obra de <a href=\"http:\/\/www.paredespedrosa.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">Paredes Pedrosa<\/a> es toda una satisfacci\u00f3n. Tuve ya la oportunidad de hacerlo hace unos cuantos a\u00f1os en la revista Casabella cuando estos arquitectos iniciaban su etapa de madurez, hab\u00edan realizado algunas obras importantes y ya destacaban en el panorama de la arquitectura espa\u00f1ola.<\/p>\n<p>En este momento el estudio se encuentra entre los m\u00e1s interesantes y consolidados de la arquitectura espa\u00f1ola, y no s\u00f3lo entre los de su generaci\u00f3n. Ello se debe a que se muestra tambi\u00e9n como un ejemplo de contenci\u00f3n y acierto en la capacidad de responder a los problemas que la arquitectura tiene actualmente.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Trayectoria_de_Paredes_Pedrosa\"><\/span>Trayectoria de Paredes Pedrosa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Llegados a este punto podr\u00edamos reflexionar a prop\u00f3sito de la trayectoria de Paredes Pedrosa en relaci\u00f3n con la de otros arquitectos en los que se reconocen diferentes etapas e, incluso, poseen destellos iniciales de brillantez que luego no llegan a confirmarse a lo largo del tiempo.<\/p>\n<p>En el caso de Paredes Pedrosa, trascurridos los a\u00f1os entre el presente y aquella publicaci\u00f3n en Casabella, nos encontramos con todo lo contrario: una trayectoria que camina con paso firme, con continuidad y sin sobresaltos en su proceso de creciente madurez, pero siempre fiel a sus or\u00edgenes, y a sus primeros proyectos.<\/p>\n<p>Como ya apuntaba en mi anterior presentaci\u00f3n, iniciaron su trayectoria a partir de una formaci\u00f3n y de una colaboraci\u00f3n con Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda de Paredes, uno de los arquitectos m\u00e1s interesantes de las d\u00e9cadas centrales del siglo XX en Espa\u00f1a, aunque quiz\u00e1 no sea de los m\u00e1s reconocidos o renombrados en su momento.<\/p>\n<p>La raz\u00f3n de este menor reconocimiento, si lo comparamos con el de algunos de sus contempor\u00e1neos, puede deberse al car\u00e1cter de su obra, planteada como una arquitectura culta y serena, pero siempre ajena a los avatares y excesos de la moda o de la forma estando, por el contrario, m\u00e1s encaminada a adecuarse a diferentes entornos y a resolver problemas reales, sin lenguajes prefijados.<\/p>\n<p>Todo ello suele llevar a un olvido de cr\u00edticos e historiadores, m\u00e1s atentos a las novedades y al sello de autor, por principio.<\/p>\n<p>Hoy en d\u00eda, sin embargo, podemos reconocer que obras como la iglesia de Almendrales o el Auditorio de Granada est\u00e1n entre las m\u00e1s significativas de los a\u00f1os 60 y 70 en Espa\u00f1a, aunque los estilemas ling\u00fc\u00edsticos sean muy diferentes en cada uno de esos proyectos.<\/p>\n<p>La arquitectura de Paredes-Pedrosa han continuado por esos mismos derroteros, sin apriorismos ling\u00fc\u00edsticos, desde una voluntad firme por adecuarse a diferentes situaciones y programas y desde un distanciamiento consciente de las modas que han ido sucedi\u00e9ndose, cada vez m\u00e1s deprisa, en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Caracteristicas_de_su_obra\"><\/span>Caracter\u00edsticas de su obra<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Los proyectos de estos arquitectos madrile\u00f1os hunden sus ra\u00edces en las fuentes de una modernidad consolidada, sin adjetivaciones, que recoge la herencia de los principales maestros, pero que no se adscribe, en particular a ninguno de ellos.<\/p>\n<p>En ese sentido resultan dif\u00edciles de clasificar, lo que tantos cr\u00edticos siempre pretenden. Sin embargo, si que se puede afirmar que se trata de una obra cuya expresividad es siempre contenida, sin excesos ni gestos innecesarios, y que por ello resuelve con naturalidad e incluso con brillantez, los programas y los problemas concretos.<\/p>\n<p>Frente a la imposici\u00f3n de un car\u00e1cter \u201cautoral\u201d que muchos arquitectos pretenden en sus obras, que se expresa en la repetici\u00f3n obsesiva de determinados c\u00f3digos formales, la tendencia de Paredes-Pedrosa es a un cierto anonimato, no en el sentido de pasar desapercibidos o tender a una cierta mediocridad, sino en el de proporcionar a la arquitectura una capacidad real de incidir positivamente en el contexto por encima de todo. Esto lo consiguen con naturalidad y sin aparente esfuerzo y sin ning\u00fan rasgo de formalismo.<\/p>\n<p>Podr\u00edamos afirmar que se trata de una arquitectura que conf\u00eda ante todo en el oficio y no tanto en la imagen. Por eso, y como consecuencia de la atenci\u00f3n al lugar y de la aproximaci\u00f3n espec\u00edfica a cada uno de los temas que el proyecto comporta, destaca en su obra un dominio de la escala, un dise\u00f1o cuidadoso de todos los elementos y una acertada concepci\u00f3n espacial, siempre sin excesos, lo que confiere una gran elegancia a todas sus obras.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Principales_obras_de_Paredes_Pedrosa\"><\/span>Principales obras de Paredes Pedrosa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Un repaso por algunos de sus proyectos m\u00e1s recientes nos permite comprobar esas cualidades.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Biblioteca_de_Cordoba\"><\/span>Biblioteca de C\u00f3rdoba<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>La biblioteca de C\u00f3rdoba, todav\u00eda en construcci\u00f3n, es un buen ejemplo. A trav\u00e9s de la misma se aportan a la ciudad califal unos rasgos de modernidad sin estridencias, de manera semejante a como, en otro tiempo, lo hicieron las viviendas de Rafael de la Hoz o la C\u00e1mara de Comercio de la Hoz y Garc\u00eda de Paredes.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9452\" aria-describedby=\"caption-attachment-9452\" style=\"width: 821px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-9452 size-large\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-1024x683.jpg\" alt=\"Biblioteca de Cordoba Paredes Pedrosa\" width=\"821\" height=\"548\" srcset=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-1536x1025.jpg 1536w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-2048x1366.jpg 2048w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-450x300.jpg 450w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Biblioteca-de-Cordoba-Paredes-Pedrosa-1200x800.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 821px) 100vw, 821px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-9452\" class=\"wp-caption-text\">Biblioteca de C\u00f3rdoba. Paredes Pedrosa<\/figcaption><\/figure>\n<p>El edificio se sit\u00faa como una puerta de la ciudad para los viajeros que llegan desde la estaci\u00f3n ferroviaria, integr\u00e1ndose al mismo tiempo en el parque contiguo.<\/p>\n<p>De esta manera presenta dos caras: una fachada contundente, pero a la vez amable hacia la ciudad y una trasera escalonada en la que se sit\u00faan las salas de lectura orientadas al parque.<\/p>\n<p>La fachada, proyectada con una celos\u00eda de piezas met\u00e1licas prefabricadas de fundici\u00f3n de aluminio, presentar\u00e1 sin duda una imagen de modernidad tal vez semejante a la de algunos ejemplos brasile\u00f1os de los a\u00f1os 50, de apariencia ligera pero fuerte plasticidad.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Auditorio_de_Lugo\"><\/span>Auditorio de Lugo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>El auditorio de Lugo es una pieza emblem\u00e1tica pero muy medida, cuya espacialidad interior, vinculada a las salas de conciertos, se abre hacia el paisaje.<\/p>\n<p>De esta manera dichas salas, cuyo grader\u00edo tiene fuerte pendiente, se muestran como si de teatros griegos cubiertos se tratase.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9454\" aria-describedby=\"caption-attachment-9454\" style=\"width: 821px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-9454\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Auditorio-de-Lugo-Paredes-Pedrosa-1024x780.jpg\" alt=\"Auditorio de Lugo Paredes Pedrosa\" width=\"821\" height=\"625\" srcset=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Auditorio-de-Lugo-Paredes-Pedrosa-1024x780.jpg 1024w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Auditorio-de-Lugo-Paredes-Pedrosa-300x228.jpg 300w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Auditorio-de-Lugo-Paredes-Pedrosa-768x585.jpg 768w, 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\u00e9nfasis en destacar las particularidades del lugar y de la preexistencia se refleja en otros proyectos como la escuela de Gand\u00eda o la biblioteca de Ceuta.<\/p>\n<p>En la primera, la voluntad de respetar unos \u00e1rboles preexistentes se expresa en la rotura de la planta cuadrada de una forma no exenta de plasticidad, pero no gratuita ni formalista, mientras que en Ceuta, las ruinas musulmanas se enmarcan en las paredes blancas de la nueva biblioteca que, en este caso, act\u00faa como si se tratase de un gigantesco \u201cantiquarium\u201d.<\/p>\n<p>En otros proyectos del estudio la inserci\u00f3n de una nueva arquitectura en un edificio preexistente se realiza buscando la armon\u00eda y la integraci\u00f3n, pero sin cortapisas y con cierta carga de plasticidad.<\/p>\n<p>Es el caso de la introducci\u00f3n de un nuevo p\u00f3rtico de entrada y la cubrici\u00f3n parcial del patio en el cortijo manchego de Bodegas Real en Valdepe\u00f1as.<\/p>\n<p>El dise\u00f1o de este elemento parece inspirarse en el p\u00f3rtico que proyectara Asplund para el Crematorio de Estocolmo, aunque aqu\u00ed se presenta en una versi\u00f3n de geometr\u00eda m\u00e1s libre y actualizada.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Dos_casa_en_Oropesa\"><\/span>Dos casa en Oropesa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>El singular\u00edsimo proyecto de Oropesa consiste en la rehabilitaci\u00f3n de una antigua construcci\u00f3n adosada a un p\u00f3rtico incompleto que deber\u00eda de servir de conexi\u00f3n entre la iglesia y el castillo para adecuarla a dos nuevas viviendas.<\/p>\n<p>Es una muestra de c\u00f3mo desde el buen oficio y sin gestos in\u00fatiles que pretenden tantas veces \u201cse\u00f1alar la intervenci\u00f3n\u201d, se puede alcanzar un nivel de proyecto que permite, incluso, convertirse metaf\u00f3ricamente en urbano, evocando lugares lejanos pero pr\u00f3ximos en la memoria, como algunos adarves cordobeses.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9455\" aria-describedby=\"caption-attachment-9455\" style=\"width: 821px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" class=\"wp-image-9455 size-large\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-1024x767.jpg\" alt=\"Dos casas en Oropesa\" width=\"821\" height=\"615\" srcset=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-1024x767.jpg 1024w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-300x225.jpg 300w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-768x575.jpg 768w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-1536x1150.jpg 1536w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-2048x1534.jpg 2048w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Dos-casas-en-Oropesa-150x112.jpg 150w, 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Paredes Pedrosa<\/figcaption><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Villa_La_Olmeda\"><\/span>Villa La Olmeda<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>En la protecci\u00f3n de la villa tardorromana de La Olmeda, famosa por sus mosaicos, Paredes Pedrosa han realizado una cubierta poco convencional en este tipo de yacimientos arqueol\u00f3gicos, brillante en la forma gracias a una expresividad ligera y sin alardes tecnol\u00f3gicos, muy diferente de otras cubriciones que parecen olvidarse de que tambi\u00e9n se trata de un problema de arquitectura.<\/p>\n<p>Ni en estas obras ni en ninguna de la producci\u00f3n de Paredes Pedrosa se encuentran gestos estramb\u00f3ticos o formalismos fuera de tono.<\/p>\n<p>Por el contrario, se puede reconocer un alto grado de sensibilidad y elegancia, algo que les hace singulares en unos tiempos en los que prima la extravagancia y el formalismo. Esto \u00faltimo tiene consecuencias negativas para el desarrollo de nuestras ciudades, por lo que una arquitectura como la de Paredes Pedrosa, resulta paradigm\u00e1tica de lo que puede ser una alternativa real a la situaci\u00f3n presente.<\/p>\n<p>En ese sentido, un proyecto todav\u00eda no realizado, pero recientemente ganado por concurso, como el de la ordenaci\u00f3n del puerto de Sanxenxo muestra en su contenci\u00f3n su efectividad un camino posible a seguir en este tipo de intervenciones urbanas.<\/p>\n<p>Por esta raz\u00f3n, la proyecci\u00f3n europea que empieza a alcanzar la arquitectura de Paredes-Pedrosa resulta no s\u00f3lo deseable sino, tambi\u00e9n necesaria.<\/p>\n<p>Se inscribe en la esperanza de que la arquitectura contempor\u00e1nea sea capaz de alcanzar una v\u00eda que trascienda a la simple proyecci\u00f3n del ego de tantos arquitectos \u201cstars\u201d.<\/p>\n<p>En ese sentido, cabe tambi\u00e9n se\u00f1alar un alto grado de cosmopolitismo en su obra, que se manifiesta en una capacidad de adaptaci\u00f3n a lugares diversos, a diferentes paisajes y culturas.<\/p>\n<p>En el proyecto para el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Exposici\u00f3n Universal D\u00fabai 2020 encontramos una respuesta a la dificil\u00edsima reinterpretaci\u00f3n que de la arquitectura musulmana puede hacerse desde la arquitectura contempor\u00e1nea. La dificultad reside en el papel determinante que la decoraci\u00f3n asume en la arquitectura musulmana, lo que parece en principio incompatible con la arquitectura moderna.<\/p>\n<p>Sin embargo, vemos c\u00f3mo en la propuesta de Paredes-Pedrosa esta dificultad parece sortearse con \u00e9xito. El tema de la celos\u00eda, tan caracter\u00edstica de esta arquitectura, se retoma en este proyecto como argumento central, sin caer en un puro decorativismo, sino para generar una espacialidad ligera y trasparente que proporciona al pabell\u00f3n un sentido de adecuaci\u00f3n al programa y a las circunstancias clim\u00e1ticas del lugar.<\/p>\n<p>Algo muy semejante podr\u00eda decirse de su proyecto de escuela en Rabat, donde la tipolog\u00eda y la materialidad parecen ser los medios a trav\u00e9s de los cuales la arquitectura parece responder al lugar, sin otro tipo de referencias m\u00e1s discutibles.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Conclusion\"><\/span>Conclusi\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En definitiva, y a trav\u00e9s de este recorrido por sus obras, vemos que se trata de una arquitectura, ante todo, solvente, muy propia de un entendimiento de la ciudad europea, paradigma de una ciudad ordenada y humana, que nada tiene que ver con el exceso de las nuevas metr\u00f3polis asi\u00e1ticas, cuyo modelo parece tambi\u00e9n implantarse, desgraciadamente en algunos pa\u00edses europeos.<\/p>\n<p>La arquitectura de Paredes Pedrosa se ofrece, por el contrario, tambi\u00e9n como paradigma alternativo ante otras realidades. Frente a esta opci\u00f3n destructora que avanza sin control en ciudades como Londres o Mil\u00e1n, o al conservadurismo a ultranza que demandan los cada vez m\u00e1s exigentes controles \u201cdel patrimonio\u201d, empe\u00f1ados en mantener s\u00f3lo una imagen estereotipada de lo que fue, como en Roma, arquitecturas como la de Paredes Pedrosa representan una alternativa aut\u00e9nticamente contempor\u00e1nea, respetuosa con el pasado pero consciente de la actualidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Linazasoro nos habla de las principales claves de la arquitectura de Paredes Pedrosa haciendo un repaso de su trayectoria y de sus 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