{"id":9353,"date":"2021-11-17T08:00:00","date_gmt":"2021-11-17T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=9353"},"modified":"2021-12-24T12:08:36","modified_gmt":"2021-12-24T11:08:36","slug":"la-busqueda-del-corazon-en-la-razon-de-la-arquitectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/la-busqueda-del-corazon-en-la-razon-de-la-arquitectura\/","title":{"rendered":"Manuel Cervantes: La b\u00fasqueda del coraz\u00f3n en la raz\u00f3n de la arquitectura."},"content":{"rendered":"\r\n

Manuel Cervantes nos aporta una nueva mirada, un nuevo modo de hacer que podemos sumar a otros ya conocidos.<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
\"Manuel\r\n
TC Cuadernos 150 Manuel Cervantes Estudio<\/em><\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ricardo Meri de la Maza
Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La arquitectura de Manuel Cervantes <\/a>es de una calidad incontestable; no estamos descubriendo nada. Es un arquitecto ya bien conocido y reconocido a nivel internacional. Por eso, su presencia en esta monograf\u00eda de TC Cuadernos no necesitar\u00eda de ning\u00fan otro motivo. Y, sin embargo, haberlos, haylos. Tratar\u00e9 de explicar algunos de ellos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Esta colecci\u00f3n lleva casi veinte a\u00f1os abri\u00e9ndose al panorama internacional de la arquitectura. La primera monograf\u00eda de TC dedicada a un equipo internacional fue en el a\u00f1o 2002 precisamente a los mexicanos del Grupo LBC<\/a>, a propuesta del editor Juan Mar\u00eda Moreno.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La introducci\u00f3n de aquella primera monograf\u00eda recoge una idea que podemos perfectamente parafrasear a la presente: acercarse a la arquitectura de (l\u00e9ase aqu\u00ed Manuel Cervantes) supone resucitar el debate de la arquitectura mexicana desde principios del siglo XX en torno a la pugna entre lo aut\u00f3ctono y lo for\u00e1neo, o en torno a la manera de concebir una modernidad arquitect\u00f3nica que tenga sus ra\u00edces en lo secular mexicano. Cervantes nos aporta una nueva mirada, un nuevo modo de hacer que podemos sumar a otros ya conocidos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Esta dualidad entre lo vernacular y lo moderno se ha presentado durante mucho tiempo en la arquitectura bien como una tensi\u00f3n, o bien como un equilibrio. <\/strong>Pero quiz\u00e1s convendr\u00eda empezar a entenderlo como una s\u00edntesis indisoluble del devenir de la propia arquitectura contempor\u00e1nea; una manera de entender el mundo a la que ya abrieron la puerta hace d\u00e9cadas algunos de los mejores arquitectos modernos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Si sustituimos la tensi\u00f3n o el equilibrio por la s\u00edntesis, obtenemos un nuevo compuesto (como dec\u00eda T\u00e1vora ) que, siendo resultado de sus partes, ya no es ninguna de ellas. No es esta la \u00fanica s\u00edntesis que se produce en la arquitectura de Manuel cervantes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dijo el matem\u00e1tico y fil\u00f3sofo franc\u00e9s Blaise Pascal que \u201cEl coraz\u00f3n tiene razones que la raz\u00f3n no conoce\u201d <\/strong>, y no se me ocurre una expresi\u00f3n mejor para describir la delicada s\u00edntesis entre raz\u00f3n y emoci\u00f3n que la arquitectura de Cervantes transmite. Aldo Rossi hablaba de racionalismo exaltado , remarcando precisamente la tensi\u00f3n entre las partes. Livio Vacchini, quiz\u00e1s m\u00e1s pr\u00e1ctico en su aproximaci\u00f3n al tema, dec\u00eda que \u201cproyectar es calcular. La forma no es m\u00e1s que el resultado de este c\u00e1lculo, pero no hay un \u00fanico c\u00e1lculo posible, y si el ojo no da la raz\u00f3n a mi c\u00e1lculo, lo rehago. No hay un c\u00e1lculo m\u00e1s verdadero, s\u00f3lo hay uno m\u00e1s \u00fatil\u201d . <\/strong>Manuel Cervantes transporta esa utilidad a un lugar ligeramente distinto, donde la arquitectura es capaz de encontrar su emoci\u00f3n precisamente en el coraz\u00f3n de la raz\u00f3n misma: la emoci\u00f3n que la precisi\u00f3n del c\u00e1lculo es capaz de transmitir por su exactitud, por su belleza intr\u00ednseca.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

No es circunstancial traer a colaci\u00f3n a Pascal para esta referencia. El orden y las pautas m\u00e9tricas que subyacen en la arquitectura de Manuel Cervantes transcienden las decisiones meramente modulares o estructurales. Las diferentes proporciones de los interludios en sus secuencias de soportes casi parecen reflejar un estudio de las variaciones num\u00e9ricas del interesant\u00edsimo tri\u00e1ngulo de Pascal , o quiz\u00e1s de las m\u00e1s antiguas versiones del tri\u00e1ngulo aritm\u00e9tico chino en el que los n\u00fameros quedan representados por unos grafos basados en las series de l\u00edneas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\"Manuel\r\n
TC Cuadernos 150 Manuel Cervantes Estudio<\/em><\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n

La secuencia de la estructura<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

La secuencia de la estructura construye, en muchos casos, el alzado y la imagen de los proyectos de Cervantes. Esas secuencias var\u00edan en sus relaciones dando un abanico de refinadas proporciones que se adecuan a cada prop\u00f3sito incrementando o disminuyendo la tensi\u00f3n vertical frente a la predominante extensi\u00f3n horizontal de muchas de las propuestas. <\/strong>En cambio, la estructura horizontal (forjado) hace predominar el incremento de la frecuencia como instrumento para generar una textura, por lo general densa, y para reducir el espesor de la cubierta mediante la multiplicaci\u00f3n de los elementos que la componen. Esta estrategia recuerda, salvando las evidentes diferencias materiales, a algunas propuestas de Mendes da Rocha o de Sverre Fehn tanto en lo que respecta a la textura como en la lectura del doble orden estructural bidireccional. La estructura es algo m\u00e1s que un problema de resoluci\u00f3n t\u00e9cnico o un c\u00e1lculo. Se convierte en una b\u00fasqueda por el ajuste perfecto de la expresi\u00f3n de un deseo m\u00e1s profundo, de una emoci\u00f3n visual perfectamente equilibrada. Es una arquitectura protot\u00edpica concentrada en aquella idea de portare il tetto como tambi\u00e9n dec\u00eda Vacchini.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Otra de las caracter\u00edsticas de la arquitectura de Manuel Cervantes<\/a> es la preponderancia del pabell\u00f3n y del sistema de agregaci\u00f3n por partes , que parecen buscar sus referencias en cierta tradici\u00f3n de las arquitecturas ligeras americanas de los a\u00f1os 50. Juhani Pallasmaa se refer\u00eda en su ensayo Pasiones serenas a ciertas conexiones con las Case Study Houses, centr\u00e1ndose en \u201cel riguroso orden tect\u00f3nico, la ligereza y la finura dimensional\u201d<\/strong> y en las condiciones mat\u00e9ricas de su arquitectura. Creo que se podr\u00eda relacionar tambi\u00e9n con la arquitectura de Richard Neutra (adem\u00e1s de en lo indicado por Pallasmaa: muros de piedra y marcos estructurales tect\u00f3nicos) en los sistemas compositivos y de agregaci\u00f3n de pabellones de car\u00e1cter fundamentalmente lineal conectados por un espacio que act\u00faa al tiempo de distribuidor y de articulador. Cervantes lleva este sistema arquitect\u00f3nico a una nueva expresi\u00f3n que extrema su elegancia mediante la dilataci\u00f3n dimensional horizontal, en una versi\u00f3n casi giacometiana de las stoai griegas tendida sobre el territorio .<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Profundizando en esa relaci\u00f3n con el territorio en la arquitectura de Cervantes, tambi\u00e9n me gustar\u00eda referirme a la cuidadosa configuraci\u00f3n del contacto con el terreno. Vacchini, otra vez m\u00e1s , sent\u00eda una curiosa atracci\u00f3n por el uso del t\u00e9rmino z\u00f3calo en la cultura mexicana para referirse a la plaza central de la ciudad. Y derivaba en admiraci\u00f3n cuando hablaba de Teotihuac\u00e1n con su disposici\u00f3n como sobrelevaci\u00f3n en el territorio. El trabajo con el terreno y su configuraci\u00f3n por las arquitecturas precolombinas est\u00e1 indudablemente enraizado en el ADN arquitect\u00f3nico mexicano. Cervantes es especialmente met\u00f3dico en este aspecto.<\/strong> El escalonamiento excavado, el cuidadoso pliegue del terreno, el aterrazamiento o la sobrelevaci\u00f3n, la delicada configuraci\u00f3n de los elementos que permiten los cambios de nivel y la precisa definici\u00f3n de los planos de arranque que sirven de base a los elementos verticales son una buena muestra de ello. Encontramos una arquitectura que transforma el suelo antes de apoyarse con delicadeza sobre \u00e9ste, donde lo tect\u00f3nico y lo estereot\u00f3mico conviven encontrando su lugar preciso.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dec\u00eda Giedion hablando de Le Corbusier que s\u00f3lo la obsesi\u00f3n concede la capacidad de no naufragar en el mar de la mediocridad . <\/strong>La persistencia otorga la maestr\u00eda, y la constancia en los sistemas que presenta la arquitectura de Manuel Cervantes es la mayor garant\u00eda de su independencia del fluctuar de la arquitectura, lo que la aproxima a lo atemporal. La perdurabilidad se alcanza en la perseverancia asociada al estudio de las variaciones de los temas en los que trabaja: la constante b\u00fasqueda del coraz\u00f3n en la raz\u00f3n de la arquitectura.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Si quieres conocer de manera m\u00e1s extensa la trayectoria profesional de Manuel Cervantes te recomendamos la monograf\u00eda TC150. Manuel Cervantes Estudio. Arquitectura 2011-2021<\/a>. En ella encontrar\u00e1s una recopilaci\u00f3n de 16 proyectos donde se muestra lo mejor de la trayectoria del arquitecto.<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

 <\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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