{"id":91,"date":"2014-01-22T12:01:08","date_gmt":"2014-01-22T12:01:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=91"},"modified":"2023-09-15T15:38:17","modified_gmt":"2023-09-15T13:38:17","slug":"jordi-badia-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/jordi-badia-entrevista\/","title":{"rendered":"Jordi Badia: \u00abCualquier proceso creativo est\u00e1 relacionado con la memoria\u00bb"},"content":{"rendered":"

Entrevista a Jordi Bad\u00eda<\/a> de Baas arquitectes, por\u00a0 <\/span>Juan Mar\u00eda Moreno Segui,<\/span><\/strong><\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nDetr\u00e1s de toda obra construida subyace el mundo de las ideas que la hacen posible, de las intenciones y los recursos puestos en juego, una determinada forma de enfrentarse a los problemas, etc.<\/em>
\n Me parece oportuno y \u00fatil, en este sentido, reflexionar aqu\u00ed sobre algunas de las bases que sustentan tu arquitectura como complemento al conocimiento que el lector puede adquirir mediante un acercamiento directo a la obra construida.<\/em>
\n Mirando el conjunto de la producci\u00f3n de BAAS <\/a>se advierte un fuerte car\u00e1cter unitario que, sin duda, se configura a base de elecciones y renuncias. Uno sabe lo que quiere y lo que no quiere, al menos lo va sabiendo progresivamente.<\/em>
\n Cuando se elabora la arquitectura en equipo uno de los aspectos m\u00e1s dif\u00edciles es, sin duda, el de mantener un cierto grado de coherencia que garantice que el producto final presenta la fuerza expresiva de lo unitario. Parece ser que tu arquitectura es un producto de esas caracter\u00edsticas, una labor de equipo. \u00bfC\u00f3mo lo hac\u00e9is? \u00bfQu\u00e9 mecanismos pon\u00e9is en marcha y que dificultades se encuentran para esa labor de equipo?<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nCreo que estar\u00e1s de acuerdo conmigo en que la arquitectura como profesi\u00f3n ha sufrido una gran transformaci\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os. La mayor\u00eda de peque\u00f1os estudios que desarrollaban una actividad casi artesanal han tenido que reconvertirse en equipos de trabajo capaces de responder a las nuevas exigencias de los nuevos tiempos. En estos momentos es impensable el desarrollo de la documentaci\u00f3n que implica un proyecto de ejecuci\u00f3n de un edificio de tama\u00f1o medio por parte de un solo arquitecto, de la misma manera que ser\u00eda impensable hacerlo sin el soporte inform\u00e1tico. El gran reto ha sido para la mayor\u00eda de los estudios no perder frescura ni creatividad en este proceso y mantener la misma calidad.
\nEn nuestro caso, BAAS se concibi\u00f3 desde el origen como un equipo para adaptarse a esa nueva situaci\u00f3n y desde el primer d\u00eda hemos sabido aprovechar el gran potencial que da la suma de diferentes profesionales e ideas. Siempre hemos defendido la autor\u00eda compartida y por esa raz\u00f3n el estudio tiene un nombre que no es el m\u00edo, para dar cabida y mostrar de manera expl\u00edcita el car\u00e1cter colectivo de los proyectos. Los proyectos nacen siempre del an\u00e1lisis exhaustivo del lugar y de las necesidades y todas las propuestas son discutidas y debatidas por todo el equipo y a m\u00ed me parece que este modelo garantiza una calidad que va m\u00e1s all\u00e1 de la inspiraci\u00f3n o el talento de una sola persona. Como t\u00fa bien apuntas, el riesgo de un equipo de estas caracter\u00edsticas es perder la coherencia entre los diferentes proyectos pero esto no ocurre porque yo estoy implicado en todos ellos desde los primeros trazos, soy por as\u00ed decirlo el denominador com\u00fan a todos ellos.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong><\/strong>
\nMe da la sensaci\u00f3n de que cada una de vuestras piezas de arquitectura est\u00e1 desarrollada como un icono que representa determinado concepto arquitect\u00f3nico, a menudo directamente emparentado con obras o lugares que os han impresionado. \u00bfHasta que punto esto es as\u00ed?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nCualquier proceso creativo est\u00e1 relacionado con la memoria, aunque a veces no seamos conscientes de ello. Nuestros recuerdos, obviamente distintos en cada uno de nosotros, nos predisponen para encontrar la respuesta que creemos adecuada a cada situaci\u00f3n. Por eso existen tantas arquitecturas distintas, porque no hay dos personas iguales. El \u201cbackground\u201d que tenemos cada uno de nosotros basado en nuestra educaci\u00f3n, nuestras relaciones, las experiencias acumuladas por viajes, lecturas e intereses personales, influye directamente en nuestra manera de entender un proyecto.
\nSeria absurdo emprender un proyecto sin tener en cuenta las experiencias anteriores de otros arquitectos que se han enfrentado al mismo tema o lugar. Es inevitable que cuando hablemos de escuelas o ni\u00f1os aparezcan autom\u00e1ticamente en la memoria de todos nosotros las im\u00e1genes de Hertzberger, o Aldo van Eyck, o que cuando alguien hable de viviendas todav\u00eda quede en la cabeza el recuerdo de la Unit\u00e9 de Habitation de Le Corbusier, o que cuando tengamos que proyectar un auditorio la primera imagen sea el edificio de Scharoun. De la misma manera aparecen otro tipo de influencias no tan relacionadas directamente con la arquitectura, pero que est\u00e1n ah\u00ed, en nuestra cabeza y que en mi caso son muy heterog\u00e9neas y casuales.
\nS\u00ed que es cierto que nuestra manera de entender el proceso proyectual exige un argumento, un leif-motiv que nos ayude a avanzar en el desarrollo, pero que siempre pretendemos que no sea subjetivo, sino m\u00e1s bien l\u00f3gico.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nNo obstante supongo que no todas las decisiones de proyecto obedecen con claridad a esa l\u00f3gica. El subconsciente, seguramente, va mezclado en ello e incorpora aspectos dif\u00edcilmente racionalizables. \u00bfQue papel le asignas en tu arquitectura a lo sensible? \u00bfHasta que punto te interesa provocar en aquel que vive tu arquitectura el estimulo de su yo emocional m\u00e1s que el racional?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nEs cierto. La l\u00f3gica por s\u00ed sola no es capaz de conmovernos y a m\u00ed me interesa la arquitectura que emociona. Pero el sentido com\u00fan ayuda a iniciar el proceso de trabajo. Creo que un buen proyecto de arquitectura es aquel que resuelve de manera ingeniosa un programa o un lugar, de manera que a partir de entonces la visi\u00f3n de ese lugar sea ya inevitablemente distinta, y mejor.
\nIngenioso es un adjetivo que me gusta aplicado a la arquitectura, porque habla de sentido com\u00fan y es un concepto objetivo y por lo tanto compartido por todos. Tambi\u00e9n me gusta que la arquitectura sea adecuada, porque significa que encajar\u00e1 bien en el lugar y para el uso al que ha sido destinada y de esta forma se alejan im\u00e1genes demasiado fr\u00edvolas que con frecuencia la sociedad tiene de los arquitectos. Pero una actitud tan prosaica no es suficiente en la arquitectura. Los edificios necesitan un \u201calma\u201d, deben comunicar sentimientos, y muchas
\nveces durante todo el proceso de creaci\u00f3n de un proyecto vamos buscando esa expresividad ayud\u00e1ndonos de ejemplos, porque sencillamente es m\u00e1s f\u00e1cil comprender conceptos abstractos mediante im\u00e1genes concretas. De esta manera aparece, por ejemplo, la fascinaci\u00f3n ante el optimismo de Oteiza sobre el concepto de la muerte tomada del texto que acompa\u00f1aba el proyecto del Cementerio M\u00edtico Vasco y que usamos como concepto en el proyecto del Tanatorio de Terrassa que se concretaba en ese blanco quemado que inunda el edificio y que recuerda algunas pel\u00edculas de los a\u00f1os 70, donde para representar el cielo que alberga a todas las almas se optaba por quemar la imagen y el color blanco inundaba la pantalla.
\nPero en realidad, esa b\u00fasqueda de lo sensible se hace m\u00e1s patente en el Tanatorio de Le\u00f3n donde busc\u00e1bamos alejarnos de otros edificios de las mismas caracter\u00edsticas que eran excesivamente fr\u00edos y funcionales. Recuerdo que en los primeros d\u00edas trabajando en el concurso nuestra reflexi\u00f3n era que en un momento en el que la sociedad hab\u00eda perdido gran parte de su espiritualidad con el abandono masivo de las iglesias, nosotros deb\u00edamos recuperar ese esp\u00edritu sensible por lo menos en el momento de la despedida ante la muerte. Cre\u00edamos que nuestro referente deb\u00edan ser las iglesias y no los hospitales, y por ello el edifico es de hormig\u00f3n, porque sencillamente no podr\u00eda ser construido con otro material, y por ello tambi\u00e9n esa referencia del edificio a enterrarse, a convertir el acceso con la rampa que se va hundiendo es todo un ritual que te sumerge en esa tesitura sensible requerida.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nInsistiendo en este tema de los aspectos de la arquitectura que a menudo escapan, en cierto modo, del control de quien est\u00e1 proyectando o por lo menos no son un producto exacto y univoco respecto a las intenciones racionales puestas en juego. Quiero pensar que en toda obra construida hay un componente que acaba sorprendiendo incluso a quien la ha concebido. El edificio, mientras se construye, se va dotando como de una vida propia y nos ofrece aspectos que nosotros no le hemos pedido. Esto hace de la construcci\u00f3n un verdadero tiempo de proyecto, una prolongaci\u00f3n del mismo y demanda de los creadores la habilidad de saber escuchar al edificio. \u00bfHasta que punto las obras que hac\u00e9is os descubren una vez construidas e incluso mientras se construyen, cosas no pensadas, no proyectadas? \u00bfQue grado de autonom\u00eda, por decirlo as\u00ed, le otorg\u00e1is al edificio respecto al proyectista?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nEl edificio tiene una vida propia que empieza el mismo d\u00eda que terminas de construirlo. Que esa vida enriquezca al edificio o se vea coartada por \u00e9l depende en buena medida del acierto de la propuesta. Ciertas arquitecturas demasiado radicales en su dise\u00f1o pueden llegar a afectar seriamente las actividades que en \u00e9l se producen o la polivalencia de su uso futuro y no me interesan. En algunas propuestas, como en el de la escuela de Granollers <\/a>por ejemplo, \u00e9ste es un tema que nos preocup\u00f3 desde el inicio. Ten\u00edamos experiencias anteriores con otras escuelas que hab\u00edamos dise\u00f1ado donde a pesar de haber logrado im\u00e1genes interesantes no hab\u00edamos conseguido un \u201calma\u201d, por as\u00ed decirlo, que cualificara los interiores y sus actividades. Por esta raz\u00f3n nos fij\u00e1bamos en las fotograf\u00edas de las arquitecturas de Aldo van Eyck y Hertzberger siempre pobladas de ni\u00f1os. El proyecto de Granollers parti\u00f3 de esas fotograf\u00edas, buscando obsesivamente espacios y rincones capaces de crear actividad humana. La belleza, si es que existe, aparece luego de manera natural como consecuencia de la expresividad de la propuesta, pero no intenta imponerse en ning\u00fan caso al usuario.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nEn los \u00faltimos tiempos se ha agudizado la influencia gr\u00e1fica de las arquitecturas de unas latitudes a otras apoyada por los medios de difusi\u00f3n, hoy tan globalizantes, y en especial por las revistas de arquitectura. Este fen\u00f3meno ha llevado, a menudo, a implantar arquitecturas desarraigadas que se han comportado mal por cuanto eran extra\u00f1as a la realidad f\u00edsica y cultural del sitio. Es paradigm\u00e1tico, en nuestro caso, como el dominio de estos medios de difusi\u00f3n por la cultura anglosajona ha tenido como consecuencia, en ocasiones, la adopci\u00f3n de modelos n\u00f3rdicos ignorando los de otras latitudes (ciertas zonas de Am\u00e9rica del Sur por ejemplo) m\u00e1s cercanas culturalmente a nosotros. En tu caso, el recurso habitual al patio, \u00bfPuede entenderse como una toma de postura en este sentido?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nEl patio forma parte de nuestra cultura arquitect\u00f3nica mediterr\u00e1nea. Para m\u00ed adem\u00e1s es un elemento extraordinariamente \u00fatil en climas calurosos como el nuestro. El patio act\u00faa como atemperador clim\u00e1tico natural. En invierno el espacio cerrado se calienta y transmite su calor a la casa, en verano, cubierto con una lona refresca y ventila. Si adem\u00e1s se complementa con olor, como el azahar o la lavanda su efecto es impresionante. Desde un punto de vista arquitect\u00f3nico adem\u00e1s permite una cierta introspecci\u00f3n, una vista sobre s\u00ed misma de la casa, y esto es muy importante cuando el entorno construido est\u00e1 demasiado cercano. En cuanto a la influencia globalizadora de otras culturas a la que te refieres me parece inevitable y no tengo una actitud beligerante hacia esta situaci\u00f3n.
\nForma parte de nuestro mundo contempor\u00e1neo donde la influencia de los medios ha propiciado el conocimiento masivo de todo tipo de im\u00e1genes, y est\u00e1 claro que desde un punto de vista medi\u00e1tico cuando m\u00e1s exagerada sea la arquitectura m\u00e1s inter\u00e9s obtendr\u00e1. Adem\u00e1s, me parece que la voluntad de ser contempor\u00e1neo es intr\u00ednseca a la arquitectura puesto que \u00e9sta debe ser reflejo del momento en el que nos ha tocado vivir. Por ello, creo que no me corresponde satanizar esas im\u00e1genes aunque muchas de ellas por supuesto no las comparta. Es sintom\u00e1tico que los fundadores de la arquitectura moderna se preocuparan especialmente por la vivienda social y que en cambio los arquitectos estrella contempor\u00e1neos dirijan sus intereses hacia las tiendas de lujo de Prada.
\nPero me parece que estamos en un momento interesante de inflexi\u00f3n del p\u00e9ndulo y la sociedad empieza a reclamar de los arquitectos una sensibilidad mayor hacia comportamientos m\u00e1s \u00e9ticos, que por otra parte hab\u00edan formado parte siempre del Movimiento Moderno. Recientemente empiezan a aparecer otro tipo de sensibilidades en algunas arquitecturas un poco hastiadas de esas im\u00e1genes y que pretenden entroncar la arquitectura otra vez con sus ra\u00edces, basadas en la eficiencia urbana, constructiva y energ\u00e9tica y en el respeto a la tradici\u00f3n.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nEs cierto, como dices, que tanto la casa CH <\/a>como el edificio judicial utilizan recursos para despegarse del terreno, pero en realidad a mi me parece que este es un recurso m\u00e1s gen\u00e9rico en tu obra, lo he observado en otros proyectos como ambos tanatorios, Garcilaso, Granollers, Cerdanyola, Can Domenge \u2026 e incluso, si bien lo miramos, en Layetana y Lyon. En otros es la propia materialidad de la planta baja la que permite el despegue de la parte que queda sobre ella. Estoy de acuerdo que este recurso no implica, en modo alguno, insensibilidad hacia el medio topogr\u00e1fico. Yo lo interpreto m\u00e1s bien en clave de di\u00e1logo naturaleza\u2013artificio. Algo as\u00ed como querer preservar la pureza y rotundidad de la pieza que se deposita conservando su lectura aut\u00f3noma para reforzar as\u00ed el dialogo con la topograf\u00eda heredada. De este modo, sin duda, se potencian mutuamente. El edificio refuerza la lectura de la topograf\u00eda y esta la rotundidad formal, la pureza formal de la pieza. Es un recurso de gran eficacia formal. \u00bfNo se si lo ves as\u00ed o contiene otros valores, otras intenciones para tu manera de entender la arquitectura?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nMe parece que lo has definido de manera excelente.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nDe todas maneras, este \u201coscuro de contacto\u201d, esta l\u00ednea de sombra que, a mi entender, es una constante en todas aquellas arquitecturas que aprecian la pureza extrema y el establecer el discurso arquitect\u00f3nico con las m\u00ednimas palabras necesarias (y que siempre odian la cultura del tapajuntas) en tu caso puede adscribirse tambi\u00e9n al di\u00e1logo de los complementarios que tan buenos resultados ha dado en toda la historia de las expresiones art\u00edsticas. <\/em>
\nMe llama la atenci\u00f3n el fuerte di\u00e1logo vertical-horizontal que manejas en Lyon, o en Granollers, la oposici\u00f3n entre blanco y negro en muchas de tus obras por el recurso a la madera oscura, etc. En este sentido es una pieza singular la casa MR en Premi\u00e1 de Mar que en su min\u00fascula fachada es capaz de aunar no solo esos dos di\u00e1logos ya comentados sino incluso un tercer contraste gruesodelgado gracias a las ventanas caj\u00f3n. Me gustar\u00eda escuchar tu comentario a este proyecto en Premi\u00e1.<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nEl proyecto de Premi\u00e0 parte de la preocupaci\u00f3n al ver como las nuevas construcciones del pueblo, a pesar de respetar la altura, no respetaban la morfolog\u00eda y la tradici\u00f3n constructiva hist\u00f3rica del lugar y empobrec\u00edan enormemente el espacio urbano. La vivienda de Premi\u00e0 pretend\u00eda demostrar que un proyecto puede ser respetuoso con el entorno en colores, materiales y composici\u00f3n y no renunciar a una arquitectura potente y personal.
\nPor eso la vivienda es blanca y el z\u00f3calo de madera es verde. Porque estos son los colores con los que hist\u00f3ricamente se ha construido el pueblo y la repetici\u00f3n de esos colores en la mayor\u00eda de viviendas le ha dado un car\u00e1cter y homogeneidad que ahora puede perder. Yo siempre he pensado, y as\u00ed lo he expresado muchas veces en el estudio o en la universidad, que un arquitecto no es nadie para escoger un color. El color debe ser la consecuencia de un proceso de comprensi\u00f3n del lugar y una actitud que a veces es necesario que sea mim\u00e9tica y otras de contraste.
\nLas ventanas caj\u00f3n surgen de un problema concreto: las vistas al mar coinciden con la carretera nacional. Esas orejeras permiten fijarse en las vistas lejanas y suavizan en enorme medida el ruido e impacto de la carretera. Pero s\u00ed que es cierto que todo ello aparece en una composici\u00f3n basada en los contrastes de claro y oscuro y que enfatiza su abstracci\u00f3n en el tratamiento del z\u00f3calo que cuando est\u00e1 cerrado esconde puertas y celos\u00eda en una imagen ins\u00f3lita de un edificio sin entrada. Pero todo esto es secundario, m\u00e1s personal.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nCuando se observa la propuesta para el edificio judicial en Santa Coloma de Gramanet le viene inevitablemente a uno la imagen tan caracter\u00edstica del Gobierno Civil de Tarragona de Alejandro de la Sota. El an\u00e1lisis de las plantas, sin embargo, nos revela una forma de ordenar los espacios m\u00e1s rigurosa que en aqu\u00e9l. Sin duda uno va haciendo su propia forma de entender la arquitectura a base de influencias externas de todo tipo que implican ciertas adhesiones, entre las cuales, obviamente, figuran otros arquitectos. Uno elige m\u00e1s o menos sus maestros. \u00bfEs que Alejandro de la Sota ser\u00eda uno de ellos?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nPor supuesto, creo que Alejandro de la Sota ejerci\u00f3 una gran influencia en todos los arquitectos de mi generaci\u00f3n, pero tengo un gran n\u00famero de referencias que aparecen y desaparecen en funci\u00f3n del proyecto en el que estamos trabajando. Por supuesto, tal como t\u00fa indicas, en el proyecto de Santa Coloma, esa referencia existe y subyace en esa b\u00fasqueda del edificio singular que ped\u00eda ese emplazamiento.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed<\/strong>
\nEl Tanatorio de Le\u00f3n, tan silencioso, nos ofrece, sin embargo, el grupo escult\u00f3rico de los lucernarios que, tal vez por ello, se constituyen en protagonistas de la escena y ofrecen como un movimiento de baile en busca de la luz. Dir\u00edase que representan como la descomposici\u00f3n estrobosc\u00f3pica del movimiento de un lucernario programado para seguir al sol. <\/em>
\n\u00bfQue valor otorgas a la luz en el espacio arquitect\u00f3nico que concibes?<\/em><\/p>\n

Jordi Bad\u00eda<\/strong>
\nEn este caso concreto que mencionas es evidente esa b\u00fasqueda de la luz, no s\u00f3lo como elemento natural de iluminaci\u00f3n sino m\u00e1s bien como elemento simb\u00f3lico en una capilla dedicada a la oraci\u00f3n. Por otra parte hab\u00eda una cierta necesidad de que no todo el edificio estuviera enterrado, sino que algo emergiera, que lo hiciera visible.
\nMe parece obvio que el trabajo de cualquier arquitecto est\u00e1 siempre relacionado con la luz, y en nuestro clima casi siempre est\u00e1 orientado a como tamizarla, a bajar esa intensidad que demasiadas veces se convierte en un problema. Hay proyectos enteros que a veces parten de c\u00f3mo va a incidir la luz en ellos, como por ejemplo en el edificio judicial de Sant Boi que estamos terminando. Esas inmensas piezas de hormig\u00f3n que construyen la fachada, a diferentes distancias y con diferentes inclinaciones convierten el edificio en un volumen en constante cambio, como una tela tornasolada que va cambiando de color en funci\u00f3n de la luz y el \u00e1ngulo de visi\u00f3n. En el estudio estamos fascinados con el papel que ejerce la piel sobre \u00e9l, convirti\u00e9ndolo en un edificio completamente opaco desde el exterior en la mayor\u00eda de los \u00e1ngulos de acercamiento y con una transparencia enorme en la cercan\u00eda y desde el interior. Una alegor\u00eda a la imagen que deber\u00eda ofrecer la Justicia, sobria y severa, pero transparente a la vez y cercana al ciudadano.
\nEn este proyecto busc\u00e1bamos una componente vertical, que pudiera presidir y ordenar la plaza. Hay muy pocos casos de juzgados en nuestras ciudades que presidan un espacio p\u00fablico y no deber\u00eda ser as\u00ed.
\nHabitualmente, en nuestros pueblos y ciudades las plazas importantes est\u00e1n presididas por ayuntamientos o iglesias y \u00e9sta era una gran oportunidad para acercar la Justicia a la ciudadan\u00eda. Para nosotros esa plaza era la parte m\u00e1s importante del proyecto y ha sido una pena que no hayamos podido influir en su dise\u00f1o, porque \u00e9ste muy probablemente va a influir en la percepci\u00f3n del edificio y en su uso probablemente. La plaza, entendida como \u00e1gora, caracteriza al edificio, que hubiera sido muy distinto colocado dando frente a una calle. Este espacio se va a convertir en el verdadero vest\u00edbulo p\u00fablico del edificio judicial y por su relaci\u00f3n con la rambla peatonal y la plaza del Ayuntamiento tiene un potencial enorme como foco urbano.
\nUno de los temas que me interesan m\u00e1s en este momento tanto en el estudio como en mi faceta docente es la capacidad de construir espacio urbano con la arquitectura y este edificio es un ejemplo de estos intereses. Cuando trabajamos en el estudio en los primeros dibujos preliminares del emplazamiento de un proyecto siempre recuerdo alguno de los comentarios de mi padre, pintor de profesi\u00f3n, en el dibujo al natural de la forma humana: \u201cDibuja el vac\u00edo, observa sus proporciones, el espacio vac\u00edo entre las piernas o el que dibuja el brazo con el cuerpo conformar\u00e1 el lleno de manera m\u00e1s certera.\u201d Pienso que en arquitectura se trata de lo mismo, casi siempre es m\u00e1s importante el negativo que deja el edificio como espacio p\u00fablico que su propio volumen.
\nTengo una aut\u00e9ntica obsesi\u00f3n para que todos los dibujos del proyecto incorporen siempre el emplazamiento, comprobando en cada una de las plantas, en cada uno de los alzados cual es el espacio urbano que conforman, porque esa ser\u00e1 la verdadera calidad de su arquitectura. La arquitectura es la materia con el que se construyen las ciudades y por ello nuestro trabajo es de una gran responsabilidad, aunque la mayor\u00eda de nuestros clientes tanto p\u00fablicos como privados no lo perciba. Tal como alguien mencion\u00f3 una vez: \u201cla arquitectura es la \u00fanica profesi\u00f3n donde se intenta siempre dar liebre por gato\u201d.<\/p>\n

Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed, 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevista a Jordi Bad\u00eda de Baas arquitectes, por\u00a0 Juan Mar\u00eda Moreno Segui, Juan M\u00aa Moreno Segu\u00ed Detr\u00e1s de toda obra construida subyace el mundo de las ideas que la hacen posible, de las intenciones y los recursos puestos en juego, una determinada forma de enfrentarse a los problemas, etc. Me parece oportuno y \u00fatil, en […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8432,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[27],"class_list":["post-91","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-jordi-badia-baas"],"acf":[],"yoast_head":"\nJordi Badia arquitecto-Entrevista TC Cuadernos<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Entrevista a Jordi Badia fundador de Baas Arquitectos donde Juan Mar\u00eda Moreno analiza la actualidad del estudio.\" \/>\n<meta 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