{"id":5000,"date":"2018-10-03T17:54:11","date_gmt":"2018-10-03T15:54:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=5000"},"modified":"2022-04-19T15:46:29","modified_gmt":"2022-04-19T13:46:29","slug":"fermin-vazquez-b720-origenes-trayectoria-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/fermin-vazquez-b720-origenes-trayectoria-entrevista\/","title":{"rendered":"Conversaci\u00f3n con Ferm\u00edn V\u00e1zquez de b720. Or\u00edgenes y trayectoria de un estudio"},"content":{"rendered":"

La firma de arquitectura\u00a0b720<\/a>\u00a0cumple 20 a\u00f1os\u00a0 y entrevistamos a Ferm\u00edn V\u00e1zquez, fundador del estudio junto con Ana Bassat para hablar de sus or\u00edgenes, trayectoria y visi\u00f3n del futuro.<\/h2>\n

Presentamos un extracto de la conversaci\u00f3n entre Ferm\u00edn V\u00e1zquez y Ricardo Mer\u00ed que tuvo lugar en el estudio de b720 de la calle Calvet de Barcelona el 18 de diciembre de 2017, y que\u00a0 estar\u00e1 incluida \u00edntegramente\u00a0en el libro de pr\u00f3xima publicaci\u00f3n Palabras a Mano Alzada<\/strong>.\u00a0<\/em><\/p>\n

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RM: Empezaste hace unos veinte a\u00f1os con b720, \u00bfno?<\/strong><\/em><\/p>\n

Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720: S\u00ed, hace veinte a\u00f1os precisamente ahora en diciembre. A partir de unos pocos a\u00f1os de trabajo en un mini\u2013estudio que hab\u00edamos formado Ana y yo, nos embarcamos en un proyecto de un estudio profesional muy riguroso. Yo hab\u00eda estado trabajando en Londres durante varios a\u00f1os y hab\u00eda venido muy impresionado del m\u00e9todo de trabajo de las grandes firmas anglosajonas.<\/p>\n

RM: \u00bfCon qui\u00e9n trabajaste all\u00ed?<\/strong><\/em><\/p>\n

Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720: Trabaj\u00e9 brevemente en Chapman Taylor, y luego con YRM (Yorke Rosenberg Mardall Architects.), que eran firmas muy interesantes; para m\u00ed fascinantes. La segunda ten\u00eda m\u00e1s calidad en la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica, pero las dos impresionaban por su metodolog\u00eda rigurosa. Estaban regidos por unos principios b\u00e1sicos de calidad en los procesos, en los resultados, y en los contenidos, que me di cuenta que eran valiosos con independencia del inter\u00e9s de la arquitectura que produc\u00edan.<\/p>\n

\"Aeropuerto
Aeropuerto de L\u00e9rida. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720:<\/figcaption><\/figure>\n

Mi experiencia como estudiante, con trabajos ocasionales en estudios de profesores de la escuela, era que hab\u00eda una especie de improvisaci\u00f3n, un poco ligera en muchos de aquellos estudios. Luego cuando empec\u00e9 a trabajar me di cuenta que no era casual.<\/p>\n

Los arquitectos espa\u00f1oles por supuesto ni eran peores, ni m\u00e1s torpes que los ingleses. Simplemente no les pagaban lo suficiente y nadie les exig\u00eda ciertas cosas.<\/p><\/blockquote>\n

Me parec\u00eda, con la ingenuidad y atrevimiento correspondiente al idealismo e ignorancia de la edad, que los arquitectos espa\u00f1oles se divid\u00edan entre unos que eran casi unos h\u00e9roes que hac\u00edan mucho m\u00e1s de lo que nadie les pod\u00eda exigir y otros casi unos jetas. Yo que ven\u00eda de trabajar en Londres con una documentaci\u00f3n absolutamente exhaustiva, riguros\u00edsima, con un nivel de control tremendo, y ve\u00eda llegar aqu\u00ed a alg\u00fan respetable colega con lo que me parec\u00edan cuatro planos birriosos que ni siquiera concordaban unos con otros… Y pensaba \u00bfc\u00f3mo se puede decir que esto es un proyecto? Luego cuando descubr\u00eda cu\u00e1nto y c\u00f3mo le hab\u00edan pagado, empec\u00e9 a entender que no era que fueran sinverg\u00fcenzas \u2013que alguno habr\u00eda\u2013 simplemente era que hab\u00eda poca demanda de calidad, y a\u00fan menos voluntad de remunerarla, al menos en la parte documental o tangible del trabajo de los arquitectos. La parte intangible en general estaba muy bien, y todos estos h\u00e9roes, ten\u00edan lo que tenemos los arquitectos cuando nos enganchamos a una idea, a desarrollarla y pensar que la haremos realidad.<\/p>\n

RM: Y vosotros decidisteis trasladar el modelo anglosaj\u00f3n\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

\"Viviendas
Viviendas Rambla Catalu\u00f1a. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720: Bueno, un poco s\u00ed. Era el desaf\u00edo, ingenuo si se quiere, en aquel momento. Nos interesaba mucho lo que hac\u00edamos, nos entusiasm\u00e1bamos con cualquier encargo. En aquel momento, adem\u00e1s, recuerdo, est\u00e1bamos en mitad de un encargo fant\u00e1stico, lo sent\u00edamos como una oportunidad \u00fanica, que era la transformaci\u00f3n de un edificio de oficinas en apartamentos en la rambla de Catalu\u00f1a en Barcelona<\/strong>. Aunque fuera una rehabilitaci\u00f3n y un edificio relativamente peque\u00f1o, estaba nada menos en la Rambla de Catalu\u00f1a y adem\u00e1s ten\u00edamos cierta libertad. Hab\u00edan confiado en nosotros. Entonces surgi\u00f3 casar ambas cosas. No solamente poner a prueba nuestra capacidad de hacer algo interesante \u2013que el proyecto mereciera la pena y darle al cliente algo incluso mejor de lo que \u00e9l esperaba de nosotros\u2013 sino a la vez darle algo much\u00edsimo mejor en t\u00e9rminos de la calidad documental del proyecto.<\/p>\n

Ese rigor lo llevamos al extremo y as\u00ed surgi\u00f3 la idea. Por eso aparecieron las siglas, luego hemos tenido que utilizar adem\u00e1s mi nombre, pero quer\u00edamos que fuera una marca abstracta o codificada.<\/p><\/blockquote>\n

Aquello nos caus\u00f3 ciertos problemas, porque la calidad documental de aquel proyecto asust\u00f3 a los constructores y gener\u00f3 una prevenci\u00f3n colosal. Lo que yo hab\u00eda pronosticado como la garant\u00eda absoluta de que no habr\u00eda desv\u00edos \u2013de que todo el mundo trabajar\u00eda confortablemente porque sabr\u00eda exactamente lo que ten\u00eda que hacer y c\u00f3mo\u2013\u00a0 gener\u00f3 precisamente lo contrario, una especie de miedo paralizante al que se sumaron los miedos naturales de una propiedad que ve\u00eda como nuestra propuesta arquitect\u00f3nica no pasaba con tanta facilidad la comisi\u00f3n de calidad de la ciudad… Pero al final sali\u00f3 bien, fue para nosotros una obra seminal, fue extensamente publicada y nos puso un poco en el mapa en Barcelona.<\/p>\n

\"
Viviendas Rambla Catalu\u00f1a. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

RM: Hab\u00e9is colaborado con muchos arquitectos\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: Hemos colaborado con muchos, s\u00ed. Que es el resultado de algo absolutamente circunstancial, nunca planificado, o en gran parte circunstancial. Se daba la circunstancia de que en Espa\u00f1a se dio de repente una eclosi\u00f3n de b\u00fasqueda de marcas internacionales.<\/p>\n

RM: Pero tambi\u00e9n es posible que tuviese que ver con el esp\u00edritu fundacional que has mencionado antes. Esa capacidad para generar un documento con un modelo que no era el habitual en Espa\u00f1a os colocaba a vosotros en una posici\u00f3n de clara ventaja\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

\"Oficinas<\/a>
Oficinas Indra. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- B720<\/figcaption><\/figure>\n

FV: Creo que s\u00ed. Ten\u00eda que ver con cierta fiabilidad que transmit\u00edamos, en cuanto que, a pesar de ser muy j\u00f3venes, \u00e9ramos capaces de entregar proyectos fiables, y conseguimos transmitir tambi\u00e9n, a aquellos arquitectos que hab\u00edan sido atra\u00eddos a Espa\u00f1a para aportar su firma aqu\u00ed, la sensaci\u00f3n de que nosotros \u00edbamos a ser capaces de mantener protegidos los objetivos arquitect\u00f3nicos del proyecto. O sea, que \u00e9ramos fiables para todo el mundo.<\/p>\n

Creo que ten\u00eda que ver, por supuesto, con el entusiasmo de la juventud en gran parte, pero tambi\u00e9n con una actitud fundacional, que incluso nuestro nombre codificado transmite; nosotros cre\u00edamos que lo importante era la arquitectura que hac\u00edamos, no nosotros.<\/p><\/blockquote>\n

La arquitectura era todo, no eran s\u00f3lo los debates sobre la forma, sobre el espacio, sobre la luz,..que tambi\u00e9n por supuesto. La arquitectura era tambi\u00e9n aquel mont\u00f3n de papeles que ten\u00edan que permitir al carpintero o al metalista saber lo que ten\u00eda que hacer<\/strong>, y que no hiciera otra cosa sino aquello que ten\u00eda que hacer. Y ponerle un precio que diera tranquilidad a la persona que lo hab\u00eda encargado y que se jugaba mucho dinero. Y que adem\u00e1s aquello transmitiera el objetivo general de una manera un\u00edvoca. Esa actitud, que era casi opuesta a la de las prima donas, implicaba que todo nos\u00a0 parec\u00eda que era hacer arquitectura, todo era este trabajo fascinante que es hacer arquitectura. Y eso nos liberaba mucho, porque no est\u00e1bamos obsesionados con hacer nuestra obra, sino con hacer arquitectura, hacerla compartida, incluso aunque estuviera bajo la firma de otros. Sobre todo porque tuvimos la suerte de trabajar con algunas firmas que admir\u00e1bamos y que seguimos admirando mucho. Era fascinante trabajar a la manera de alguien, por ejemplo.<\/p>\n

Era un ejercicio curioso, y muy liberador por otra parte. Por cierto, hay colegas ilustres con quienes no nos sent\u00edamos capaces de trabajar. Hemos dicho bastantes noes a lo largo de nuestra trayectoria a gente muy conocida porque no nos hemos sentido capaces de colaborar f\u00e1cilmente, lealmente, para hacer arquitecturas que tenemos la sensaci\u00f3n de que no nos van a salir. Las circunstancias tuvieron que ver tambi\u00e9n. De repente hubo una demanda enorme, cuando haces un trabajo conocido de repente se convierte en un referente, y es dif\u00edcil decir que no a un colega admirado\u2026<\/p>\n

\"Oficinas
Oficinas Indra. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

RM: \u2026y a un trabajo estimulante.<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: Claro. Para nosotros fue asombroso y ocurri\u00f3 en un tiempo record. El estudio B720<\/a> en el fondo hab\u00eda nacido relativamente tarde. Al menos yo como l\u00edder del proyecto no era un reci\u00e9n licenciado. Aunque los arquitectos tenemos el privilegio de ser j\u00f3venes mucho tiempo.<\/p>\n

Recuerdo divertido haber sido calificado p\u00fablicamente como un joven arquitecto catal\u00e1n, cuando no era ni lo uno ni lo otro.<\/p><\/blockquote>\n

Bueno, como dec\u00eda, esto nos permiti\u00f3 en un tiempo asombrosamente corto adquirir una experiencia colosal. Vi\u00e9ndolo retrospectivamente, aunque yo no me consideraba tan joven en realidad s\u00ed que lo era. En cualquier caso, nos sentimos desde el principio con una capacidad enorme de idear cosas y de hacerlas realidad.\u00a0 En un periodo de tiempo relativamente corto pasamos por experiencias singular\u00edsimas y extraordinarias; pasamos a hacer realidad muchos proyectos de arquitectura extraordinariamente exigentes e improbables. Fue una experiencia estupenda, como tener varias carreras profesionales superpuestas en una. Y desde luego nos dot\u00f3 de un cat\u00e1logo de herramientas metodol\u00f3gicas, intelectuales, asombrosas.<\/p>\n

\"Torre
Torre Itaim. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

RM: Me dec\u00edas antes que Brasil fue importante para vosotros\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: Mucho, mucho. Por una raz\u00f3n sencilla, y es que nos mantuvo muy ocupados cuando los encargos en Espa\u00f1a desaparec\u00edan. Y cuando digo ocupados me refiero a que durante estos a\u00f1os, muchos m\u00e1s de los que nadie se pod\u00eda imaginar, mantuvimos una intens\u00edsima actividad profesional. Supuso adem\u00e1s un intenso desaf\u00edo intelectual, que empieza ahora, mucho tiempo despu\u00e9s de realizado, a materializarse en proyectos construidos. Nos mantuvo durante los a\u00f1os de crisis en Europa muy ocupados en entender un nuevo contexto y en hacer propuestas a proyectos extremadamente complejos. Nos hemos enfrentado a proyectos a los que no nos hab\u00edamos enfrentado antes, no s\u00f3lo porque est\u00e1n en un lugar distinto y en una cultura diferente lo que en s\u00ed mismo ya es apasionante\u2026<\/p>\n

RM: \u2026pero tambi\u00e9n es dif\u00edcil.<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: S\u00ed, muy dif\u00edcil. Brasil es un pa\u00eds fascinante y asombroso.<\/p>\n

RM: Cuesta mucho concretar las cosas\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

\"\"
Torre Itaim<\/figcaption><\/figure>\n

FV: Bueno, las cosas son distintas. Como dice Jaime Lerner, mi amigo, mi socio, maestro para m\u00ed y para tantos, la prisa es amiga de la perfecci\u00f3n en Brasil. Si no hay prisa las cosas acaban por no hacerse. En Brasil hacer se convierte en un objetivo en s\u00ed mismo. Algo que es casi radicalmente opuesto a la ortodoxia europea, al menos la m\u00eda que siempre he admirado y anhelado entornos de trabajo en los que d\u00e9 tiempo a pensar mucho, antes de ponerse a hacer. All\u00ed fue casi al contrario, deseas que te obliguen a hacer, porque eso quiere decir que las cosas est\u00e1n ocurriendo. Y si piensas demasiado es que probablemente la cosa no va a ocurrir. Pero aun as\u00ed, tuvimos la suerte de tener que pensar proyectos fascinantes como el frente portuario de Porto Alegre \u2013 las obras empiezan ahora, por fin, much\u00edsimo tiempo despu\u00e9s. Era un problema urbano de primera \u00edndole y de gran escala. Pero luego tambi\u00e9n hicimos un masterplan para un nuevo barrio en Brasilia, que nos oblig\u00f3 a entender Brasil y Brasilia a\u00fan m\u00e1s; entender lo que fue el plano piloto de la Brasilia original; lo que fue el desarrollo de Brasilia, el natural, el espont\u00e1neo y el reglado; entender sus virtudes y sus fracasos. Brasilia en el fondo casi contiene el compendio de todo lo que es el proyecto contempor\u00e1neo brasile\u00f1o, no s\u00f3lo de la ciudad. Luego, por supuesto, encargos m\u00e1s convencionales, que tienen sus especificidades. El \u00fanico proyecto construido hasta el momento es la torre de apartamentos Forma Itaim<\/strong><\/a> que da una idea de lo que es la verticalizaci\u00f3n de la ciudad de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

RM: Con unas condiciones completamente distintas, porque es una torre muy esbelta que tiene una sola escalera\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: La esbeltez es considerable. Es interesante como en Am\u00e9rica la b\u00fasqueda de la altura, la rezonificaci\u00f3n de los espacios urbanos, es muy diferente a la europea. Tiene una l\u00f3gica distinta, que uno aprende a interpretar. Curiosamente nos llamaban mucho esperando respuestas diferentes. Nosotros hemos trabajado en Brasil en un momento dulce para ellos desde el punto de vista econ\u00f3mico, pero no brillante desde el punto de vista arquitect\u00f3nico. Era un poco triste ver la ausencia de continuidad con la admirable la arquitectura del racionalismo brasile\u00f1o, que se ha producido estos a\u00f1os marcados por una compulsiva b\u00fasqueda de beneficio y un generalizado uso de lenguajes arquitect\u00f3nicos muy vulgares. Ese aspecto era un poco chocante.<\/p>\n

La presi\u00f3n del beneficio econ\u00f3mico hab\u00eda dejado en la cuneta lo mejor de la arquitectura moderna brasile\u00f1a, que es de lo mejor del mundo.<\/p><\/blockquote>\n

No es Brasil obviamente el \u00fanico lugar donde es dif\u00edcil hacer arquitectura, pero la modernidad brasile\u00f1a fue tan brillante que nos result\u00f3 inesperado un conservadurismo que en otros contextos no nos hubiera sorprendido tanto. En todo caso Brasil es un gran pa\u00eds y estamos encantados de tener encargos all\u00ed.<\/p>\n

\"Liceo
Liceo Franc\u00e9s Barcelona. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

RM: Qu\u00e9 nos puedes contar de los \u00faltimos proyectos que hab\u00e9is realizado, el Liceo Franc\u00e9s\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: El Liceo Franc\u00e9s de Barcelona<\/strong><\/a>, para m\u00ed ha sido muy interesante por la metodolog\u00eda cartesiana de un cliente que era sensible, inteligente y bien organizado.<\/p>\n

RM: Pero tambi\u00e9n muy exigente, muchas reuniones\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: Despu\u00e9s de trabajar en Brasil, incluso en Espa\u00f1a, ha sido interesante ver el contraste. En cierto sentido lo sufres, porque te parece algo superfluo, pero a la vez te das cuenta de que es la gran ventaja para controlar el resultado. Para nosotros que, en general, nos gustan los procesos bien pensados desde un punto de vista metodol\u00f3gico, ha sido una experiencia muy buena. Para empezar, no ganamos el concurso con una idea de proyecto, lo cual me parece muy interesante; lo que se nos pidi\u00f3 no fue una propuesta sino el an\u00e1lisis exhaustivo de lo que habr\u00eda que hacer y por qu\u00e9.<\/p>\n

Realmente hicimos un estudio extraordinariamente riguroso de las ventajas e inconvenientes de todas las posibles maneras de abordar el problema. Algo que para nosotros es muy habitual en la metodolog\u00eda de trabajo del estudio, porque no queremos ser intuitivos. Nuestro trabajo es una especie de visi\u00f3n esc\u00e9ptica de nuestras propias intuiciones. La intuici\u00f3n es esta especie de motor de este arquitecto que se considera artista y que no quiere contenerse. Nosotros somos m\u00e1s cautos, y no nos comprometemos demasiado pronto con ning\u00fan camino en particular sin estar seguros de haber hecho ciertos deberes. La AEFE (Agencia para la ense\u00f1anza del franc\u00e9s en el extranjero) realmente nos ped\u00eda los deberes, lo cual nos parec\u00eda estupendo: \u201cd\u00edganos usted lo que se podr\u00eda o no se podr\u00eda hacer aqu\u00ed, y por qu\u00e9\u201d. Entonces no tienes que ser persuasivo con una ocurrencia tuya. Obviamente la experiencia te da caminos y hace que tus intuiciones normalmente est\u00e9n muy formadas, pero tambi\u00e9n te pueden enga\u00f1ar mucho. Planteamos de una manera muy rigurosa cuales eran las opciones, y se\u00f1alamos varios caminos posibles, recomendables, y uno en concreto que a nosotros nos parec\u00eda que era el mejor.<\/p>\n

\"Liceo
Liceo Franc\u00e9s Barcelona. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

Ganamos el concurso pero, curiosamente, se nos oblig\u00f3 a afinar a\u00fan m\u00e1s esa demostraci\u00f3n. Al final nuestras recomendaciones previas acabaron confirm\u00e1ndose. Una decisi\u00f3n delicada, como la demolici\u00f3n de un edificio de principios del siglo XX, con un cierto car\u00e1cter hist\u00f3rico y vinculado no solamente al tejido de la ciudad sino al tejido emocional de generaciones de estudiantes, se tom\u00f3 con conocimiento de causa, con la seguridad de que era claramente lo mejor. Por lo dem\u00e1s, es tambi\u00e9n muy cartesiano. Es una m\u00e1quina perfecta de resolver un programa funcional con los medios que se nos daban. Ten\u00edamos la sensaci\u00f3n de dar m\u00e1s por menos; casi era imposible exprimir m\u00e1s aquel presupuesto; casi nos tenemos que sobreponer a nosotros mismos. Intentamos en cada proyecto, pensarlo y repensarlo desde el principio, darle propuestas nuevas.<\/p>\n

Tenemos una visi\u00f3n con ciertas reservas sobre el color. Nos han salido \u2013porque no es algo que queramos de una manera expresa \u2013 proyectos con color, y en este caso era m\u00e1s bien una demanda; estaba de una manera no expresa pero s\u00ed impl\u00edcita en algunas de las reuniones entre las expectativas del cliente. Acabamos poniendo color porque era casi parte del programa, un deseo leg\u00edtimo, que no nos sent\u00edamos capaces de decepcionar. Esta respuesta del arquitecto que se rebela contra lo obvio me parece siempre de una vanidad innecesaria. Por otra parte, era un proyecto para construirlo en seco, porque hab\u00eda que construirlo en un tiempo muy limitado. Ten\u00eda que ser un mecano. No hab\u00eda tiempo, s\u00f3lo un curso escolar y dos veranos. Todo estaba muy condicionado.<\/p>\n

RM: \u00bfA qu\u00e9 proyecto le guardas un afecto especial?<\/strong><\/em><\/p>\n

FV: No lo s\u00e9. Siempre digo que es el \u00faltimo. El \u00faltimo es el que necesita todo el afecto. Hay un proyecto inacabado\u2026tengo mucho afecto a un proyecto que nunca se ha ejecutado; una casa que quiero hacerme, que empec\u00e9 antes de ser arquitecto, y que sigo haci\u00e9ndola pero no la construyo nunca. Lo dif\u00edcil no es s\u00f3lo las ideas, sino que se conviertan en realidad. Es la gran diferencia, que la cosa se parezca a lo que quer\u00edas hacer.<\/p>\n

\"Mercat
Mercat dels Encants. Ferm\u00edn V\u00e1zquez- b720<\/figcaption><\/figure>\n

RM: \u00bfY qu\u00e9 esperas de los pr\u00f3ximos veinte a\u00f1os<\/strong><\/em>?<\/p>\n

FV: Supongo que m\u00e1s de lo mismo. Yo siempre imagin\u00e9 el estudio con vida propia, con esta cosa de la firma anglosajona que contin\u00faa en el tiempo. Me gustar\u00eda que el estudio siguiera m\u00e1s all\u00e1 de la fundaci\u00f3n; que el trabajo hecho, la manera de trabajar, la fiabilidad, la calidad de lo que sale del estudio le diera continuidad y no fuera algo dependiente de los fundadores; la permanencia del trabajo de grupo. Quiz\u00e1s tiene que ver con mis limitaciones po\u00e9ticas. No s\u00f3lo intento no ser esclavo de mis propias obsesiones, de mis deseos o mis gustos, sino que casi me dan miedo. Tengo cierta prevenci\u00f3n por influir demasiado en los proyectos. Tengo la obligaci\u00f3n del liderazgo conceptual de dise\u00f1o de todo lo que hacemos en el estudio \u2013 comparto con muchos colegas esa pulsi\u00f3n por inventar propuestas que emocionen\u2013 pero por otro lado, vigilo con cierta prevenci\u00f3n el pasarme de personal. Lo cual no quiere decir que no admire a muchos que lo hacen. De hecho no s\u00f3lo lo admiro sino que lo agradezco. Hay muchas referencias que salen de pasiones personal\u00edsimas, de caligraf\u00edas irrepetibles. Quiz\u00e1s porque no la tengo, o la que tengo no la considero merecedora de imponerse demasiado, intento mantener un cierto nivel de contenci\u00f3n a mis propias man\u00edas. Quiz\u00e1s sin mucho \u00e9xito porque luego cuando observo retrospectivamente lo que hemos hecho acabo notando que a pesar de todo estoy por ah\u00ed metido en todas partes. Afortunadamente no lo suficiente como para que marque demasiado una cierta manera de hacer. Ni para impedir que antes de esos veinte a\u00f1os que dices, pueda ser sustituido sin problema.<\/p>\n

No creo, en cualquier caso, que ninguna se\u00f1a de identidad que pueda encontrase en nuestra obra pueda calificarse como gratuita. Me incomoda mucho lo caprichoso, algo que me distancia de muchas firmas comerciales. Y lo digo sin sentido peyorativo, de hecho, defiendo mucho el rigor profesional de las firmas comerciales internacionales. Pero no es lo que nosotros queremos hacer. Me preocupar\u00eda deslizarnos en esa direcci\u00f3n, que aparezca esa especie de despersonalizaci\u00f3n resultado de estar s\u00f3lo atento a las necesidades del cliente, que suelen ser, en muchos encargos privados, estricta y leg\u00edtimamente econ\u00f3micas. Y como nosotros somos tan respetuosos de eso, tan conscientes de eso, que tambi\u00e9n somos conscientes de que eso no puede ser lo \u00fanico. Creo que correr\u00edamos el riesgo de acabar traicion\u00e1ndonos a nosotros y traicionarse uno es traicionar a todo el mundo. Porque cabe esperar m\u00e1s, porque somos capaces de m\u00e1s.<\/p>\n

El n\u00famero 99<\/a> de la colecci\u00f3n TC Cuadernos est\u00e1 dedicado a la producci\u00f3n de b720 \u2013 Ferm\u00edn V\u00e1zquez.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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