{"id":3523,"date":"2018-02-14T13:47:35","date_gmt":"2018-02-14T12:47:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=3523"},"modified":"2022-04-11T09:51:46","modified_gmt":"2022-04-11T07:51:46","slug":"solido-vacio-arquitectura-fran-silvestre-david-cohn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/solido-vacio-arquitectura-fran-silvestre-david-cohn\/","title":{"rendered":"S\u00f3lido y vac\u00edo, sobre la arquitectura de Fran Silvestre. Por David Cohn"},"content":{"rendered":"

El conocido cr\u00edtico estadounidense de arquitectura desgrana en este art\u00edculo, publicado en su libro, las claves del especial lenguaje de la arquitectura de Fran Silvestre<\/a>.<\/h2>\n

Lo primero que uno puede percibir de las casas y otros proyectos de Fran Silvestre y su estudio es su particular ambiente de elegancia y lujo, extravagantemente discreto, que es tan reconocible por s\u00ed mismo como el trabajo de, digamos, John Lautner o John Pawson. Si bien esta primera impresi\u00f3n puede parecer algo superficial, resulta ser indicativo de una calidad dif\u00edcil de definir en sus obras, algo a lo que podr\u00edamos llamar \u00abgeist\u00bb o \u00abgestalt\u00bb esencial, arraigado profundamente en su arquitectura, y que resulta mucho m\u00e1s complejo e interesante que una mera cuesti\u00f3n de \u00abestilo\u00bb o \u00abmarca\u00bb.<\/p>\n

Una manera de acercarnos a esta profundidad y complejidad podr\u00eda comenzar con la tensi\u00f3n evidente en su trabajo entre temas formales y cuestiones pr\u00e1cticas. Los dise\u00f1os de Fran Silvestre no son simplemente soluciones a problemas de dise\u00f1o dados, si bien \u00e9l tiende a presentarlos como tales. Absorben y sintetizan los innumerables problemas de programa, lugar y contexto, estructura, tecnolog\u00edas de construcci\u00f3n y dem\u00e1s, subsumi\u00e9ndolos en el juego de espacio y forma que podr\u00eda entenderse como el verdadero protagonista de su arquitectura.<\/p>\n

Sus dise\u00f1os transforman las particularidades de cada edificio en esquemas simples de relaciones espaciales expansivas, utilizando un vocabulario formal de l\u00edneas abstractas, planos y, en ciertos casos, curvas simples.[…]<\/p><\/blockquote>\n

Sus dise\u00f1os transforman las particularidades de cada edificio en esquemas simples de relaciones espaciales expansivas, utilizando un vocabulario formal de l\u00edneas abstractas, planos y, en ciertos casos, curvas simples, en una idealizaci\u00f3n bastante miesiana<\/em> del Modernismo. Las obras de Fran Silvestre constituyen una serie de repeticiones y variaciones que versan todas ellas sobre estos temas espaciales, y que en su desarrollo cronol\u00f3gico marcan su crecimiento como arquitecto, el alcance, en continua expansi\u00f3n, de sus investigaciones formales y el impacto de adaptar este repertorio formal a nuevos problemas y m\u00e1s amplios programas.<\/p>\n

Pero al mismo tiempo, y como es de esperar, este juego formal materializa las preguntas pr\u00e1cticas que tan vigorosamente domina. Los espacios resultantes, a menudo podr\u00edan parecer gen\u00e9ricos y aptos para cualquier funci\u00f3n o prop\u00f3sito posible, y sin embargo este no es el caso. El espacio etiquetado en el plano como \u00abzona de estar\u00bb asume la configuraci\u00f3n espacial y las disposiciones pr\u00e1cticas que esta categor\u00eda funcional requiere. En este mismo sentido, el garaje es un garaje, aun cuando su suelo est\u00e1 pavimentado empleando las mismas baldosas de m\u00e1rmol blanco que en el resto de la casa, y su cerramiento exterior se halla en el mismo plano transparente de vidrio suelo-techo (como en la Casa Hofmann<\/strong>).<\/p>\n

\"Casa
Casa Hoffman, en construcci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

De esta manera, la s\u00edntesis del programa, el contexto y el proceso constructivo constituye tambi\u00e9n un cierto punto de resistencia que, a su vez, condiciona el juego formal. En este sentido, ser\u00eda dif\u00edcil definir la forma perfecta de un dise\u00f1o dado en un sentido plat\u00f3nico. Cualquier aproximaci\u00f3n hipot\u00e9tica hacia tal idealizaci\u00f3n encuentra sus l\u00edmites en estas circunstancias condicionantes, que en la pr\u00e1ctica determinan en gran medida el dise\u00f1o real.<\/p>\n

Por ejemplo, los profundos techos volados y las paredes salientes que a menudo enmarcan los cerramientos continuos de vidrio, como si de un marco se tratase, sirven principalmente para controlar la entrada de la luz solar a lo largo de las diferentes estaciones del a\u00f1o. Podr\u00edamos argumentar pues que representan una adaptaci\u00f3n del pabell\u00f3n miesiano gen\u00e9rico, como en la casa Farnsworth, a un entorno mediterr\u00e1neo. Estos planos circundantes tienen, por lo general, un espesor considerable, lo que vincula de manera impl\u00edcita su obra con la construcci\u00f3n t\u00edpica de mamposter\u00eda del Mediterr\u00e1neo, m\u00e1s que con las estructuras m\u00e1s ligeras y entramadas del norte de Europa, que constituyeron el punto de referencia para el pabell\u00f3n miesiano. De esta manera, caracter\u00edsticas aparentemente abstractas albergan importantes se\u00f1as culturales y contextuales.<\/p>\n

Silvestre supera con su obra los l\u00edmites de la pr\u00e1ctica estructural habitual en su esfuerzo por lograr espacios continuos y sin apoyos, aparentemente imposibles.<\/p><\/blockquote>\n

La mayor resistencia que encuentra en la pr\u00e1ctica los dise\u00f1os de Fran Silvestre en su voluntad por la forma se halla en la cuesti\u00f3n estructural. Silvestre supera con su obra los l\u00edmites de la pr\u00e1ctica estructural habitual en su esfuerzo por lograr espacios continuos y sin apoyos, aparentemente imposibles. Esta singular batalla contra la gravedad, y en busca de la ingravidez, es, creo, el factor que contribuye en mayor medida al car\u00e1cter particular de su trabajo, su atm\u00f3sfera de lujo extravagante pero discreto, basada no tanto en finos acabados y materiales, sino m\u00e1s bien en una expansiva y relajada extensi\u00f3n espacial lograda a trav\u00e9s de un enorme esfuerzo, en gran medida invisible.<\/p>\n

La f\u00f3rmula est\u00e1ndar de Mies o Le Corbusier le habr\u00eda ofrecido una soluci\u00f3n estructural simple para sus espacios abiertos: la estructura se materializa a trav\u00e9s de una cuadr\u00edcula de columnas independientes de los planos verticales que no son estructurales. Pero Silvestre rechaza la red de columnas, montantes de ventanas y otros elementos repetitivos que impedir\u00edan el libre flujo del espacio, rompi\u00e9ndolo en intervalos r\u00edtmicos. De esta manera, el funcionamiento estructural portante de sus dise\u00f1os est\u00e1 integrado en las paredes, como hemos advertido, as\u00ed como tambi\u00e9n oculto dentro de armarios y particiones. Y como resultado, su esfuerzo por representar estos elementos verticales como planos aparentemente libres y desmaterializados siempre requiere de un cierto grado de picard\u00eda y audacia estructural, un juego con el que evidentemente disfruta.<\/p>\n

Por ejemplo, la cubierta de la Casa Hoffmann<\/strong> est\u00e1 sostenida exclusivamente por cuatro columnas de acero ocultas en el n\u00facleo interior de las habitaciones y espacios de servicio, lo que permite que el cerramiento de vidrio se muestre completamente ininterrumpido por tres de sus fachadas, as\u00ed como dejar enormes voladizos en cada extremo, que cubren los espacios di\u00e1fanos de la sala de estar y el estudio. Adem\u00e1s, la gran pared trasera de la casa, que se eleva sobre la cubierta para bloquear las vistas de una casa vecina, se levanta del suelo en toda su longitud a fin de proporcionar iluminaci\u00f3n natural al n\u00facleo. Este gesto estructural enmarca la casa y la terraza frente a ella, como una espl\u00e9ndida cola de pavo real. La cubierta est\u00e1, por lo tanto, compuesta por una secci\u00f3n en forma de T asim\u00e9trica, masiva, que proporciona un mayor grado de rigidez para los grandes voladizos que el que proporcionar\u00eda el plano del techo por s\u00ed solo, a pesar de que las columnas de soporte en el lado m\u00e1s alejado de la T deben trabajar tanto a tensi\u00f3n como a compresi\u00f3n.<\/p>\n

En otros proyectos como el de la casa Balint<\/strong>, Fran Silvestre utiliza las particiones de los dormitorios de la planta superior como elementos estructurales, que junto con el suelo y el techo, conforman una viga Vierendeel con canto de una planta completa, para as\u00ed poder lograr un espacio ininterrumpido, libre de estructura, en el \u00e1rea de estar de la planta baja.<\/p>\n

\"Casa
Casa Balint<\/figcaption><\/figure>\n

En otros proyectos el drama estructural es m\u00e1s evidente, como en la Casa del Acantilado en Alicante, donde la vivienda se encuentra en voladizo sobre una pendiente abrupta, sostenida solo desde la parte posterior y por una pared lateral \u00fanica e imponente, en una sorprendente disposici\u00f3n asim\u00e9trica, con el resto de la casa proyect\u00e1ndose en el espacio.<\/p>\n

Tipos dom\u00e9sticos<\/h3>\n

Las proezas estructurales dise\u00f1adas por Fran Silvestre se hallan, sin embargo, al servicio de su visi\u00f3n espacial, que debe ser analizada en s\u00ed misma. Su trabajo residencial se divide principalmente en tres tipos, con variaciones y excepciones: proyectos que se organizan alrededor de una terraza, un jard\u00edn y una vista. El primero, que podr\u00edamos llamar el tipo \u00abcasa patio\u00bb, es un pabell\u00f3n de una sola planta (aunque con una planta inferior casi oculta), que se integra espacialmente con una amplia terraza al aire libre, como en las casas Hofmann y del Atrio<\/strong>. El pabell\u00f3n est\u00e1 ubicado en los l\u00edmites de la parcela, con espacios privados y de servicio dando a la parte trasera, y espacios p\u00fablicos conectados directamente con la terraza a trav\u00e9s de una cortina ininterrumpida de paneles de vidrio deslizantes. La organizaci\u00f3n interior es lineal, con espacios privados alineados junto a la sala de estar a lo largo de un corredor que da a la terraza, casi como los compartimentos de un tren.<\/p>\n

\"Casa
Casa del Atrio<\/figcaption><\/figure>\n

El segundo tipo es generalmente una casa de dos niveles ubicada en un jard\u00edn, con habitaciones en el piso superior. Aqu\u00ed cada planta se articula por lo general como un volumen independiente de \u00abcaja\u00bb, con acristalamiento continuo en dos fachadas opuestas, mirando hacia la calle y el jard\u00edn trasero, y paredes m\u00e1s s\u00f3lidas en los lados angostos. Silvestre siempre desalinea los dos pisos, desplaz\u00e1ndolos entre ellos horizontalmente para crear composiciones m\u00e1s din\u00e1micas. En la casa entre la Pinada, el nivel superior sobrevuela por la parte delantera de la casa y se retranquea en el lado opuesto, algo as\u00ed como una caja de cerillas abierta. En la Casa del Silencio, el piso superior es un prisma sin ventanas que flota sobre el nivel inferior ampliamente acristalado; el acristalamiento continuo de las habitaciones se encierra en terrazas amuralladas. En la peque\u00f1a casa de la Brisa, de un solo piso, Fran Silvestre crea la ilusi\u00f3n de dos vol\u00famenes horizontales superpuestos. Dos ventanas de \u00abcaja\u00bb profundamente enmarcadas se establecen a 90 grados una con respecto a la otra; un volumen se eleva sobre el suelo y el otro rebaja su techo, de modo que parecen ser los extremos salientes de dos vol\u00famenes superpuestos y maclados. En la Casa Balint<\/strong>, las dos plantas se fusionan en un \u00f3valo aerodin\u00e1mico, con ventanas continuas en cada extremo profundamente retranqueadas tras los balcones en voladizo.<\/p>\n

Vale la pena detenerse un momento para echar un vistazo a la planta baja de una de las versiones m\u00e1s amplias de este tipo, la Casa de Aluminio, en Madrid<\/strong>. La planta aproximadamente cuadrada se divide en tres bandas espaciales desiguales que van de un extremo del volumen al otro. Las bandas de la gran \u00abzona de d\u00eda\u00bb y de comedor y cocina, \u00e9sta \u00faltima m\u00e1s estrecha, se encuentran detr\u00e1s de las fachadas acristaladas continuas en los lados opuestos del volumen, que dan a los jardines delantero y trasero respectivamente. El hall de entrada y el espacio de circulaci\u00f3n ocupan la banda central, junto con una franja de espacios de servicio m\u00e1s peque\u00f1a situada a un lado. Este espacio central se materializa en las paredes laterales m\u00e1s s\u00f3lidas mediante vanos acristalados, marcando as\u00ed la divisi\u00f3n espacial interior en estas fachadas.<\/p>\n

El planteamiento es muy similar al de las casas de planta simplificada neo-paladiana de la Am\u00e9rica colonial, con sus salas centrales donde se ubica la escalera y habitaciones distribuidas a ambos lados, o las versiones neocl\u00e1sicas miesianas de Philip Johnson y otros de la d\u00e9cada de 1950, analizadas por Colin Rowe en \u00abNeoclassicism and Modern Architecture\u00bb. (1) Pero las diferencias tambi\u00e9n son notables: la planta no es sim\u00e9trica y no se organiza frontalmente. El eje de circulaci\u00f3n es perpendicular al eje de la vista, y lo interrumpe parcialmente, lo que da como resultado una divisi\u00f3n m\u00e1s bien de doble cabeza de Jan\u00fas entre los espacios de d\u00eda situados a cada lado. Los sucesivos giros de direcci\u00f3n desde la calle a la entrada, y posteriormente a los distintos espacios de estar, recuerdan complejidades similares estudiadas por Kenneth Frampton en \u00abFrontality vs. Rotation\u00bb. (2) En resumen, estas sutiles diferencias formales otorgan al plano un considerable dinamismo en comparaci\u00f3n con los modelos citados por Rowe.<\/p>\n

Volviendo a nuestra revisi\u00f3n de los tipos dom\u00e9sticos, las casas organizadas en torno a una vista incluyen los proyectos de la casa del Acantilado en Alicante, la casa Espejo del Agua en Costa Brava, la Villa Zarid en Tarifa y la casa en Hollywood Hills<\/strong>. En estos casos la organizaci\u00f3n sigue el modelo de la casa Tugendhat de Mies, con la entrada desde la parte superior y los interiores organizados en l\u00ednea tras la fachada de vidrio continuo que domina la vista. Los medios estructurales necesarios para lograr estas terrazas \u00abcolgantes\u00bb se convierten en un factor expresivo determinante. En la casa del Acantilado, la escalera desde la vivienda hasta la terraza de la piscina perfora el muro portante en su descenso, provocando nuevamente una dram\u00e1tica dualidad. En el proyecto de Hollywood Hills, la base que sostiene la casa se inclina ligeramente hacia adentro, creando un bello juego de sombras mediante planos sutilmente plegados a diferentes niveles, que se encuentran entre s\u00ed en un canto tajante. Silvestre introdujo por primera vez este tipo de modelado en \u00e1ngulo en la casa en la Ladera de un Castillo, de nuevo para diferenciar los distintos niveles e integrar las aberturas en los planos angulares de las paredes, de manera que se puedan leer casi como pantallas ligeras plegables. En Tarifa, por otro lado, gran parte del incidente escult\u00f3rico parece surgir del descenso desde el punto de entrada hasta la casa, a trav\u00e9s de una serie de terrazas en las cubiertas y escaleras que se integran en el rocoso lugar.<\/p>\n

\"Casa
Casa en un acantilado<\/figcaption><\/figure>\n
\"Casa
Casa en la ladera de un castillo<\/figcaption><\/figure>\n
\"Casa
Casa entre la Pinada<\/figcaption><\/figure>\n

La extensa Casa de los Siete Jardines<\/strong> parece romper con estos tipos, aunque solo sea por su tama\u00f1o. El proyecto se extiende sobre el lugar en el que se asienta a trav\u00e9s de vol\u00famenes constituidos por fragmentos de arcos circulares superpuestos. Nuevamente, las intersecciones superpuestas, que se encuentran entre s\u00ed en un eje tangente, y las divisiones entre estos arcos, distribuidas a trav\u00e9s de los diferentes niveles, son uno de los placeres sensuales del proyecto. Los brazos opuestos de dos de estos arcos semicirculares enmarcan los dos vol\u00famenes m\u00e1s grandes, el de la sala de estar y una suite que incluye dormitorios de invitados, as\u00ed como una sala de juegos, de forma similar a las paredes laterales en la casa de Aluminio. Aunque los patrones repetitivos del dise\u00f1o podr\u00edan recordarnos, por ejemplo, a la composici\u00f3n celular del museo MUSAC de Mansilla & Tu\u00f1\u00f3n en Le\u00f3n, aqu\u00ed Fran Silvestre rompe con la cualidad autorreferencial de tales precedentes Neo-organicistas para crear un sistema flexible con la idea de integrar el extenso programa en el paisaje.<\/p>\n

Otros programas<\/h3>\n

Pese a las obvias diferencias, los dise\u00f1os de Fran Silvestre tanto para espacios interiores como para grandes programas exploran muchos de los mismos valores espaciales que hemos observado en su trabajo dom\u00e9stico. La curva de la Torre E\u00f3lica, por ejemplo, con sus cortes y pliegues, parece totalmente inusual, pero su planteamiento surge de las formas triangulares generadas por los arcos intersectados de la Casa de los Siete Jardines, en este caso extruidos verticalmente. La base p\u00e9trea de la mesa dise\u00f1ada por Fran Silvestre para el showroom de Petra The Stone Atelier<\/strong> es otra variaci\u00f3n sobre el mismo tema de investigaci\u00f3n. Andr\u00e9s Alfaro, hijo del artista valenciano Andreu Alfaro, es el colaborador m\u00e1s cercano de Silvestre, y tal vez la serie de esculturas de Alfaro compuesta por repeticiones de arcos tubulares de acero haya ejercido una influencia en este tema.<\/p>\n

\"Petra
Petra Atelier Showroom<\/figcaption><\/figure>\n

Si bien Silvestre utiliza estos arcos fragmentados como formas de crecimiento expansivo, tambi\u00e9n ha experimentado con ovoides y c\u00edrculos cerrados, como en la casa Balint<\/strong>, la sala de reuniones circular de la sala de exposiciones Petra y el volumen en forma de rosquilla o tambor de la f\u00e1brica MDK<\/strong>, tal y como veremos m\u00e1s adelante. Mientras que el s\u00f3lido disco el\u00edptico de la Casa Balint<\/strong> se recorta para permitir la entrada de luz y el acceso, en estos dos \u00faltimos ejemplos, las formas cerradas representan la m\u00e1xima expresi\u00f3n geom\u00e9trica de interioridad espacial y continuidad, con paredes ininterrumpidas que evitan la orientaci\u00f3n espacial y cualquier punto de contacto obvio con el exterior, completas en s\u00ed mismas. Son, en cierto modo, la ant\u00edtesis de los espacios habitables que fluyen libremente y las interminables fachadas de vidrio de las casas. Pero al mismo tiempo, los interiores circulares del tambor de MDK son un tipo de espacio sin fin en su propia esencia.<\/p>\n

\"F\u00e1brica
F\u00e1brica MDK<\/figcaption><\/figure>\n

Estas formas circulares cerradas pueden estar en parte relacionadas con los interiores comerciales de Fran Silvestre, donde a menudo ha trabajado con espacios pr\u00e1cticamente sin ventanas. La vinoteca y tambi\u00e9n tienda Vegamar<\/strong>, al igual que el showroom Petra<\/strong>, presenta un pasaje de entrada estrecho y profundo que culmina en un espacio m\u00e1s amplio en la parte posterior donde se concentra gran parte de la actividad. Los dise\u00f1os atraen a los visitantes a estos espacios posteriores, buscando a su vez agrandarlos y hacerlos m\u00e1s luminosos. (Otro proyecto, las oficinas de ARV, ofrece una variaci\u00f3n, en la que los planos de color cambiantes y una red de luces en el techo marcan la parte m\u00e1s profunda del espacio irregular como punto de llegada).<\/p>\n

En Vegamar, tiras de iluminaci\u00f3n continua a diferentes alturas en las paredes que conforman el corredor de acceso convergen hacia la parte trasera del local, alargando y dramatizando su profundidad. Estas l\u00edneas se concentran en la membrana retroiluminada de la zona de degustaci\u00f3n de vinos y comidas, donde Silvestre desarrolla el eje transversal para ayudar a que el espacio se conciba autosuficiente y centrado. En el Showroom de Petra, este espacio de llegada interior es m\u00e1s est\u00e1tico y centrado. La gran sala expositiva, iluminada cenitalmente, est\u00e1 ocupada por una misteriosa forma circular que cuenta con la peque\u00f1a sala de reuniones en su centro. Es el \u00abStonehenge\u00bb de Silvestre, como \u00e9l lo llama. Y, al igual que el resto de la sala de exposici\u00f3n, est\u00e1 rodeada con puertas que ocultan muestras de piedra en su interior.<\/p>\n

En este caso el s\u00f3lido volumen circular contrasta con el amplio espacio abierto a su alrededor, en una especie de contrapunto que no difiere tanto del juego de s\u00f3lidos y vac\u00edos que utiliza en muchas de sus casas. Podemos recordar, por ejemplo, el prisma opaco superior de la zona de noche de la Casa del Silencio, el muro posterior de la sala de estar en la Casa de la Brisa y otras, o el volumen cerrado de las habitaciones en las casas del Atrio y Hofmann<\/strong>. Todos estos espacios privados y de servicio funcionan dentro de la composici\u00f3n como formas s\u00f3lidas en contraste con las \u00e1reas de estar abiertas y acristaladas.<\/p>\n

Este di\u00e1logo entre s\u00f3lido y vac\u00edo vuelve a aparecer en el proyecto para el Auditorio de Alfafar, donde la mitad del enorme edificio rectangular vuela una planta por encima del suelo, flotando sobre un espacio de entrada al aire libre y el vest\u00edbulo acristalado. El espacio situado sobre el voladizo contiene la sala de exposiciones iluminada cenitalmente, mientras que el auditorio se encuentra junto a \u00e9l, aunque su volumen se extiende por debajo del nivel del suelo para no romper el rect\u00e1ngulo prism\u00e1tico del conjunto. Aqu\u00ed el juego de s\u00f3lidos y vac\u00edos surge de la erosi\u00f3n de un prisma. Este proceso escult\u00f3rico sustractivo se repite en el proyecto del Hotel Arcadia, con profundas hendiduras en diferentes alturas que envuelven el volumen en bandas horizontales.<\/p>\n

La F\u00e1brica MDK podr\u00eda parecer, en un principio, ser un di\u00e1logo entre dos s\u00f3lidos contrastantes, con el tambor circular levantado sobre una base cuadrada. Las paredes del tambor est\u00e1n acabadas en una membrana transl\u00facida que admitir\u00e1 la entrada de luz natural permitiendo a su vez su lectura como una superficie continua y cerrada. Arcos suaves levantan el tambor sobre la base cuadrada, un espaciado r\u00edtmico inusual en la obra de Fran Silvestre, y que llama nuestra atenci\u00f3n sobre estos huecos, que aparecen y desaparecen, separando la base del tambor, y que parecen configurar el mismo en movimiento rotativo.<\/p>\n

Despu\u00e9s de estudiar en Valencia, Fran Silvestre trabaj\u00f3 para \u00c1lvaro Siza, particularmente en una gran casa en Mallorca. Pero como Eduardo Souto de Moura, evita todo lo que pueda parecerse al vocabulario exc\u00e9ntrico y personal de Siza, aunque su obra comparte con el maestro portugu\u00e9s la convicci\u00f3n t\u00e1cita de que la arquitectura sigue siendo esencialmente un lenguaje moderno. La obra de Silvestre pertenece m\u00e1s a una nueva generaci\u00f3n de arquitectos emergentes, junto con figuras como Fabrizio Barozzi y Alberto Veiga en Barcelona o Jos\u00e9 Mar\u00eda S\u00e1nchez Garc\u00eda en Madrid. El trabajo de todos estos estudios destaca por su claridad geom\u00e9trica y su contundencia.<\/p>\n

Sin embargo, los dise\u00f1os de Silvestre son al mismo tiempo muy diferentes de estos contempor\u00e1neos. Un cierto aire de pesadez monumental puede invadir algunos de los proyectos de Barozzi Veiga, mientras que Garc\u00eda S\u00e1nchez saborea texturas \u00e1speras y materiales rudos como el acero galvanizado. Por el contrario, la audacia estructural de Silvestre, sus planos flotantes y las paredes transparentes de vidrio, as\u00ed como la sublimaci\u00f3n insistente de la materialidad en superficie y l\u00ednea, dan a sus dise\u00f1os una calidad de ingravidez sin esfuerzo que es casi futurista.<\/p>\n

Las formas m\u00e1s bien minimalistas de estos estudios pueden, tambi\u00e9n, mantener afinidades con ciertos arquitectos suizos, representados por Peter Zumthor, y con el influyente ejemplo de Alberto Campo Baeza en Madrid. Pero Fran Silvestre<\/a> no es un esencialista, en busca de una autenticidad perdida y arraigada, ni tampoco lo encontramos sintonizando las armon\u00edas divinas de la forma geom\u00e9trica perfecta bajo la luz. Su arte, a pesar de su abstracci\u00f3n, trata m\u00e1s del problema en cuesti\u00f3n, y de c\u00f3mo crear un entorno para la vida cotidiana que nos eleve fuera de lo com\u00fan, hacia un compromiso sensual m\u00e1s completo y despierto con nuestro entorno.<\/p>\n

David Cohn<\/a>
\nFran Silvestre<\/a><\/p>\n

Notas<\/strong><\/p>\n

1. Colin Rowe, The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays<\/em> , The MIT Press, Cambridge, Massachusetts, 1976, pp. 115-138.
\n2. Arthur Drexler, Kenneth Frampton and Colin Rowe, Five Architects<\/em>, Oxford University Press, New York, 1975, pp. 9-13.<\/p>\n

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