{"id":2354,"date":"2017-07-18T10:15:56","date_gmt":"2017-07-18T08:15:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=2354"},"modified":"2024-04-26T10:23:43","modified_gmt":"2024-04-26T08:23:43","slug":"mccullough-mulvin-eyrecourt-marys-church","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/mccullough-mulvin-eyrecourt-marys-church\/","title":{"rendered":"McCullough Mulvin, moldeando el ADN arquitect\u00f3nico"},"content":{"rendered":"

Eyrecourt y St Mary’s Church<\/h3>\n

La pr\u00e1ctica profesional de McCullough Mulvin architects<\/a> trabaja con la relaci\u00f3n entre la forma hist\u00f3rica y la arquitectura contempor\u00e1nea – una b\u00fasqueda basada en la curiosidad sobre c\u00f3mo hacer crecer una l\u00ednea desde un lugar, c\u00f3mo distinguir entre una plantilla, un modelo, una tipolog\u00eda – si la geograf\u00eda a tener en cuenta est\u00e1 en tu cabeza o es la geograf\u00eda de una forma existente. Dos proyectos recientes muestran los extremos opuestos de esta hermosa conexi\u00f3n, uno acerca de la obsesi\u00f3n de la mente por una forma hist\u00f3rica, el otro sobre juzgar la asimilaci\u00f3n\/no-asimilaci\u00f3n en el contexto de una forma hist\u00f3rica aut\u00e9ntica que ya existe.<\/p>\n

\"Eyrecourt
McCullough Mulvin, Eyrecourt<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Eyrecourt<\/strong> comenz\u00f3 con una huella persistente en la mente, una forma potente que se convirti\u00f3 en el modelo para un nuevo trabajo. Si uno viaja por Irlanda, el ojo frecuentemente capta el perfil de torres medievales en el paisaje, completas, sin ocupar, o locos fragmentos de piedra. Son viejas pero conservan una presencia f\u00edsica y ocupan un espacio cultural. W. B. Yeats entendi\u00f3 su poder \u2013 al restaurar y ocupar una – Thoor Ballylee – en los a\u00f1os veinte. Externamente sencillas, las torres ocultan densas plantas con gruesas paredes habitadas y complejas secciones abovedadas. Tambi\u00e9n est\u00e1n hermosamente construidas. Cuando las encuentras en medio de los campos, su estado fracturado ofrece hermosas lecciones de construcci\u00f3n. Conservan la potencia arquitect\u00f3nica; hay situaciones en las que uno piensa en c\u00f3mo podr\u00eda salvar las amplias brechas culturales y econ\u00f3micas existentes para conseguir realizar una torre contempor\u00e1nea equivalente en el paisaje, el clima y la naturaleza.<\/p>\n

\"Escalera<\/p>\n

 <\/p>\n

En 2015, nuestro trabajo se vio involucrado en un proyecto para rescatar una escalera y traerla de vuelta a Irlanda. Eyrecourt Castle en Co. Galway<\/strong> fue construido poco despu\u00e9s de la Restauraci\u00f3n en 1660 y sobrevivi\u00f3 hasta el siglo XX, cuando cay\u00f3 en ruinas. La escalera fue extra\u00edda y vendida a William Randolph Hearst para usarla en su mansi\u00f3n californiana en Sans Souci. \u00c9l la don\u00f3, en cambio, al Instituto de Artes de Detroit – donde ha permanecido en cajas hasta nuestros d\u00edas. Como parte de un plan para repatriarla, el estudio dise\u00f1\u00f3 un edificio que albergase la escalera. Nuestro primer pensamiento fue hacer una torre para ello – una referencia apropiada e inmediatamente reconocible – en Irlanda – a su cautivadora historia y al mundo perdido de la altiva ruralidad.<\/p>\n

\"<\/p>\n

Las antiguas escaleras -dos tramos inferiores y un \u00fanico tramo superior- se emplazaban dentro de un espacio blanco dimensionado conforme al contexto original; el per\u00edmetro grueso se ahuecaba para facilitar la visi\u00f3n con una escalera que sub\u00eda con el mismo trazado original para alcanzar un espacio superior; los visitantes pod\u00edan ascender en un viaje equivalente al de un sue\u00f1o, examinando la antigua madera, mirando fuera hacia el paisaje y a trav\u00e9s, hacia las obras de arte expuestas. Otra escalera cruzando la planta conduc\u00eda a una terraza abierta en la azotea. Externamente, la torre estaba construida en hormig\u00f3n armado con textura de tablones, el material representando la estratificaci\u00f3n del tiempo; peque\u00f1as ventanas externas ensanchadas internamente en \u00e1ngulo serv\u00edan para mapear la luz y el tiempo.<\/p>\n

\"McCullough
\nEl proyecto transform\u00f3 la planta. Se convirti\u00f3 en una c\u00e1psula fuerte con paredes gruesas pero perforadas alrededor de un espacio central ocupado por temas relacionados con la luz y la exhibici\u00f3n en lugar de defensivos; el per\u00edmetro conform\u00f3 una zona de circulaci\u00f3n continua en lugar de un conjunto de espacios separados y troneras, pero permaneci\u00f3 la dualidad entre la historia y lo contempor\u00e1neo en la potente relaci\u00f3n de forma y contenido, en la calidad del peso utilizado para proteger cosas valiosas, en la paredes ocupadas cortadas por peque\u00f1os habit\u00e1culos y ventanas abocinadas ensanchadas. El proyecto tambi\u00e9n trat\u00f3 de capturar algo de la experiencia original, la dificultad del ascenso, la secci\u00f3n invertida, la euforia de irrumpir en un espacio de gran altura a trav\u00e9s de una peque\u00f1a puerta hacia la luz y el sonido del canto de los p\u00e1jaros.<\/p>\n

\"
McCullough Mulvin, St Mary Church<\/figcaption><\/figure>\n

St Mary’s Church Museum en Kilkenny<\/strong> fue bastante diferente \u2013no era una idea, sino una verdad inmediata, una iglesia de piedra, muy real, muy material. Se requer\u00eda una combinaci\u00f3n de consideraci\u00f3n abstracta con un estudio cuidadoso y una mirada paciente, buscando posibles verdades en la arquitectura y en la construcci\u00f3n que no estaban disponibles para el ojo acad\u00e9mico. La arquitectura resultante sigue las idiosincrasias de las f\u00e1bricas y se basa en ellas, pero crece exteriormente a su car\u00e1cter – como el musgo o el liquen en una piedra; nuevas ideas surgen de una estrecha adhesi\u00f3n sin buscar banales requisitos modernos para \u00abresolver\u00bb o \u00abrevelar\u00bb el enigma del tiempo.<\/p>\n

La iglesia era claramente muy antigua, un monumento por capas; hab\u00eda piezas de muchas \u00e9pocas, \u00e1ngulos extra\u00f1os, restos de ventanas medievales; el interior estaba lleno de habitaciones, en una fantas\u00eda de aposentos suspendidos parecida a la de \u201cAlicia\u201d. El transepto norte hab\u00eda sido amurallado para crear una sala de monumentos. Con anterioridad la iglesia hab\u00eda tenido claramente un tama\u00f1o mayor y hab\u00eda sido reducida mediante la demolici\u00f3n selectiva; hab\u00eda un presbiterio en ruinas y naves laterales cegadas. El an\u00e1lisis incluy\u00f3 dibujos dimensionales, arqueolog\u00eda, historia y simple observaci\u00f3n. La iglesia y el castillo hab\u00edan sido fundados por un s\u00f3lo hombre a principios del siglo XIII. Caminando por los alrededores, se hizo evidente que hab\u00eda un fuerte v\u00ednculo visual entre ellos; tal vez William Marshall miraba desde las ventanas de su castillo hacia la iglesia contempl\u00e1ndola como su \u00abmemento mori\u00bb. Este sentido de la iglesia como un monumento con significado espec\u00edfico creci\u00f3 cuando la investigamos; re-a\u00f1adiendo la dimensi\u00f3n del presbiterio original, la forma cruciforme era casi sim\u00e9trica – un objeto perfecto – una idea medieval completamente intencional.<\/p>\n

\"McCullough
\nLa iglesia fue tomada \u2018as found\u2019 \u2013 se hizo poco esfuerzo (aparte de la eliminaci\u00f3n de los forjados de 1960) por recrear un original perfecto – el lugar hab\u00eda evolucionado; los cambios eran simplemente una nueva evoluci\u00f3n dentro de esa tradici\u00f3n. Se dej\u00f3 in situ un \u00abagujero\u00bb en la cubierta del crucero donde faltaba el techo de escayola, revelando la parte m\u00e1s dram\u00e1tica de la estructura de madera. Los laterales del muro que separaba la Sala de Monumentos se cortaron para permitir el paso; el lado hacia el crucero fue reutilizado para colgar m\u00e1s monumentos, creando una intrigante complejidad espacial. El suelo se renov\u00f3 con piedra caliza de Kilkenny colocada seg\u00fan un patr\u00f3n igual al de las tumbas viejas que se encuentran en los suelos de las iglesias; completado con secciones de cristal que muestran la arqueolog\u00eda se convirti\u00f3 en una intervenci\u00f3n singular por derecho propio, alejada de los muros antiguos y elev\u00e1ndose para formar una rampa en el transepto sur. Nuevas escaleras de acero daban acceso a la torre; el balc\u00f3n de la parte superior fue replicado por otro en el lado de la capilla. El resto del interior fue un cuidadoso c\u00e1lculo de colores y materiales, yeso, madera y piedra.<\/p>\n

\"McCullough
\nUna nueva obra construida sobre el conocimiento de la investigaci\u00f3n y la conciencia hist\u00f3rica del lugar, tratando de crear intervenciones que eran \u201cde\u201d la iglesia, y que eran de naturaleza contempor\u00e1nea. En su forma original, St Mary\u2019s hab\u00eda adquirido profundidad y complejidad en los monumentos y las naves laterales, elementos que m\u00e1s tarde fueron cortados, las naves laterales eliminadas, el presbiterio demolido -una forma que se expande y se contrae, a trav\u00e9s de un violento ciclo de cambios. Para a\u00f1adirlas a la iglesia, las paredes bajas de las \u00e1reas que hab\u00edan sido retiradas fueron re-aprovechadas como fundaciones para las nuevas extensiones, reconstruyendo la nave norte y el presbiterio seg\u00fan la planta original pero con una materialidad diferente de madera y plomo. El plomo se utiliz\u00f3 por la calidad material de su peso, densidad y color. Ten\u00eda afinidades con la piedra, variaba cuando estaba h\u00famedo o a la luz del sol, pero ten\u00eda una cualidad maleable – y una intensidad de detalle – que era muy diferente de la mamposter\u00eda original.<\/p>\n

\"
\nLos nuevos elementos – corp\u00f3reos hologramas – restauran algo de la complejidad espacial del edificio original y liberan una serie din\u00e1mica de vistas fijas y m\u00f3viles a trav\u00e9s de ventanas, pantallas y arcos antiguos. La nueva sala del presbiterio domina la ciudad, restableciendo su forma predominante en el paisaje urbano; el espacio debajo de \u00e9l se convierte en una cripta llena de tumbas observada a trav\u00e9s de un suelo acristalado; la nueva sala es visible desde la nave a trav\u00e9s de la ventana original de levante; las luces de la cubierta en las naves laterales se dirigen hacia abajo a trav\u00e9s del suelo hasta los niveles arqueol\u00f3gicos inferiores. Estando relacionado con la observaci\u00f3n, ver y mirar a trav\u00e9s, siendo un ojo quieto y en movimiento, utilizando la arqueolog\u00eda como un generador de ideas, este proyecto forma parte de la exploraci\u00f3n que llevamos a cabo en el estudio de la relaci\u00f3n entre la arquitectura del pasado y la contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Texto original en ingl\u00e9s de Niall McCullough traducido (libremente) al espa\u00f1ol por Ricardo Mer\u00ed<\/strong>.<\/p>\n

Toda la informaci\u00f3n sobre la obra de McCullough Mulvin architects est\u00e1 publicado en el monogr\u00e1fico doble TC Cuadernos n\u00ba 119\/120.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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