{"id":1981,"date":"2017-01-05T18:12:16","date_gmt":"2017-01-05T17:12:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=1981"},"modified":"2017-03-09T17:59:12","modified_gmt":"2017-03-09T16:59:12","slug":"nsarquitectes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/nsarquitectes\/","title":{"rendered":"Mirando al Norte…y al Sur: NS Arquitectes"},"content":{"rendered":"

El arquitecto y catedr\u00e1tico de proyectos de la Escuela de Arquitectura de Valladolid, Juan Carlos Arnuncio, nos presenta en el siguiente art\u00edculo contenido en la publicaci\u00f3n\u00a0EB 18- NS Arquitectes<\/a>, la obra de los arquitectos M\u00aa \u00c0ngels Negre y F\u00e9lix Solaguren-Beascoa que conforman el equipo NS Arquitectos. Un breve recorrido por su trayectoria profesional durante los \u00faltimos quince a\u00f1os y notas fundamentales sobre las obras m\u00e1s significativas del equipo, conforman esta magn\u00edfica rese\u00f1a que nos invita inevitablemente a conocer la obra completa de los arquitectos.<\/p>\n

Mirando al Norte…y al Sur<\/strong><\/h3>\n

Hay trayectorias profesionales que podr\u00edamos identificar con cierto eclecticismo de corte pragm\u00e1tico. Generan obras que, como campos de experimentaci\u00f3n, parecen abordar los problemas de modos diversos como en un intento de ser fiel a una disciplina en la que se reconocer\u00eda la ra\u00edz de m\u00faltiples tradiciones, de tal modo que cada obra parecer\u00eda mirar hacia una de ellas. Las hay, en sentido contrario, empe\u00f1adas en perfilar los rasgos de una autoria. Empe\u00f1o que tiende a derivar en formalismos\u00a0 de diversa matriz toda vez que lo importante acaba por ser la definici\u00f3n precisa de los rasgos de esa identidad buscada, por encima de la voluntad de resolver los problemas. Las hay, por \u00faltimo, que tratan de bucear en una tradici\u00f3n espec\u00edfica. Tradici\u00f3n de orden cultural, quiz\u00e1 por entender que es en esa tradici\u00f3n donde cabe encontrar los aspectos m\u00e1s enriquecedores de la disciplina o quiz\u00e1 por un proceso de identificaci\u00f3n intelectual en el sentido de reconocer que cabe compartir problemas an\u00e1logos con otras arquitecturas por encima de la distancia. No se trata de afinidades formales. Ni tampoco de pretendidos procesos de identificaci\u00f3n local de car\u00e1cter nost\u00e1lgico.\u00a0\u00a0 M\u00e1s bien conforman reflexiones en las que querr\u00eda prevalecer\u00a0 el intento de desentra\u00f1ar las claves m\u00e1s propias y profundas de la arquitectura. Evidentemente creen en la necesidad de la disciplina y huyen expl\u00edcitamente de identificaciones espurias con otros \u00e1mbitos.<\/p>\n

Me atrever\u00eda a afirmar que la obra de nsarquitectes,<\/em> la obra de M\u00aa \u00c0ngels Negre y F\u00e9lix Solaguren-Beascoa,\u00a0 pertenece a este tercer apartado.<\/p>\n

Efectivamente, detenerse a mirar su obra pone de relieve la presencia de una serie de referencias a trav\u00e9s de las que los autores parecen construir un \u00e1mbito propio en el que desenvolverse.<\/p>\n

No es dif\u00edcil detectar tras su an\u00e1lisis un aire com\u00fan en toda ella; de reconocer la presencia sistem\u00e1tica de elementos reiterados; tanto si se refieren a aspectos constructivos como si reparamos en aspectos medulares como lo es la propia organizaci\u00f3n de cada edificio, o el modo en que cada uno se presenta en el lugar. No es dif\u00edcil, tampoco, encontrar los ecos de cierta tradici\u00f3n n\u00f3rdica \u2013no son casualidad evidentemente las monograf\u00edas sobre Jacobsen de las que es autor F\u00e9lix Solaguren-Beascoa -. Pero creo que no es tanto la hipot\u00e9tica y comprensible fascinaci\u00f3n que podr\u00eda ejercer Jacobsen en nsarquitectes<\/em>, como la voluntad de reconocer una serie de elementos comunes a una tradici\u00f3n m\u00e1s amplia, porque creo que, sumada a esa atenci\u00f3n a la arquitectura n\u00f3rdica, late otra en la que cabr\u00eda reconocer otros universos formales.<\/p>\n

Las obras que se presentan en este n\u00famero de EN BLANCO forman parte de un recorrido de casi quince a\u00f1os. Y sugiero, a trav\u00e9s de ellas, reparar en algunas cuestiones.<\/p>\n

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NS Arquitectes,Escuela Mar\u00eda Oss\u00f3.Sitges, Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n

En la escuela Mar\u00eda Oss\u00f3 en Sitges concluida en 2004, hay una referencia expl\u00edcita a la iglesia luterana de Bagsv\u00e6rd de Utzon. El modo en que \u00e9sta se presenta en el territorio, la disposici\u00f3n lineal de sus elementos, la cualidad de las fachadas laterales y la manera en que estas conforman la unidad del conjunto son los temas que se retoman en Sitges casi al pie de la letra. Proponen as\u00ed un punto de partida de modo que, a partir de una l\u00f3gica importada, se establecen con claridad las reglas de juego del orden del nuevo edificio. Reglas evidentemente adecuadas al uso de \u00a0\u00a0escuela. Destila la obra de Sitges, sin embargo, un aire de\u00a0 cierta meridionalidad no casual que no existe en la de Utzon, y cuya matriz deriva, a mi juicio, del papel que juegan los patios sucesivos tanto en su disposici\u00f3n como en su propia materialidad. Los largos corredores perimetrales cubiertos con un lucernario corrido del edificio del arquitecto dan\u00e9s, son sustituidos por un \u201csoportal\u201d que aflora de vez en cuando y que en colaboraci\u00f3n con los cuerpos transversales definen una serie de patios que a pesar de su tama\u00f1o, parecen evocar cierta idea de domesticidad, como una sucesi\u00f3n de \u201cimpluviums\u201d que acaban por aportar un car\u00e1cter \u00a0de mediterraneidad al edificio. Es cierto que la sucesi\u00f3n de cuerpos edificados y patios tambi\u00e9n nos traen a la memoria las escuelas (Munkeg\u00e5rd) de Jacobsen pero quiz\u00e1 sea la presencia del mayor de aquellos o la exaltaci\u00f3n de la luz y la sombra que propician los p\u00f3rticos, lo cierto es que debemos reconocer ese aire meridional al que me refer\u00eda.<\/p>\n

Hay una cierta mixtificaci\u00f3n de los temas presentes que, as\u00ed mismo, aparece en otras obras. Comparar los concursos del pabell\u00f3n para el juego de pelota o el de los apartamentos de S. Antoni M\u00aa Claret ambos de 2001, con los ulteriores construidos en la calle de \u201cLa Selva\u201d Barcelona de 2008 o el Centro de discapacitados\u00a0f\u00edsicos de L\u00e9rida de 2012, pone de relieve algunos aspectos que creo oportuno comentar.<\/p>\n

Los cuatro ejemplos parten de un \u00fanico prisma dispuesto horizontalmente en un evidente intento de responder al problema de la presencia y el orden del edificio, del modo m\u00e1s escueto, preciso y formalmente austero, posible, y de alg\u00fan modo creo que es en estos ejemplos donde el pensamiento de Jacobsen planea con mayor insistencia. No, desde luego, en aspectos concretos; m\u00e1s bien en esa voluntad decidida de aquilatar hasta casi lo obsesivo su cualidad formal. Llevando al l\u00edmite el principio de econom\u00eda formal del que hizo gala el arquitecto dan\u00e9s en ejemplos como el ayuntamiento de R\u00f8dovre o en el edificio de oficinas de\u00a0 Jespersen & S\u00f8n. Quiz\u00e1 es ese supuesto el que conforma el punto de partida de casi toda la obra de nsarquitectes<\/em>. Incluso se utiliza, en estos cuatro ejemplos, \u00a0el artificio de desvincular el prisma de la planta baja a trav\u00e9s de un vuelo, subrayando de este modo la autonom\u00eda y la claridad de ese prisma.<\/p>\n

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NS Arquitectos, Edificio de Viviendas en la Calle de la Selva, Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n

Pero a ello, hay que sumar otros par\u00e1metros as\u00ed mismo presentes en su obra. Es cierto que, como ellos afirman en la memoria del proyecto, el edificio de la Plaza Lluc Maior (calle de La Selva) de Barcelona propone una mirada a los apartamentos de Lake Shore Drive de Mies Van der Rohe en su modulaci\u00f3n o, m\u00e1s a\u00fan, a la residencia de estudiantes suizos de Par\u00eds de Le Corbusier en la composici\u00f3n general del alzado principal y a la que tambi\u00e9n se alude en la memoria del concurso para unos apartamentos de 2001. Pero superpuesto a ello y asumiendo su condici\u00f3n meridional, aparece una piel transl\u00facida a trav\u00e9s de una serie de lamas verticales que hacen adivinar un espacio propio del muro, no existente en la arquitectura n\u00f3rdica y que nos retrotraen de un modo inequ\u00edvoco al Coderch de la calle Compositor Bach o al de la Barceloneta,\u00a0 o a m\u00e1s de un ejemplo de Mitjans que, por cierto, tambi\u00e9n ha sido objeto de estudio por parte de Solaguren-Beascoa.<\/p>\n

Podemos adivinar cierto recorrido\u00a0 a trav\u00e9s de esos cuatro proyectos. Un recorrido casi lineal en el que acabar\u00eda por encontrarse una s\u00edntesis depurada en el Centro de disminuidos f\u00edsicos de L\u00e9rida. Creo no equivocarme demasiado entendiendo este edificio como el cenit de esa doble actitud en la que las lamas, aqu\u00ed, acaban por conformar una superficie tersa de una extremada delicadeza que vendr\u00eda a hacer posible esa austeridad formal llevada al l\u00edmite en la que el prisma conforma la apuesta formal y organizativa del edificio, y la piel que, apenas deja percibir su condici\u00f3n de transparencia, conforma una veladura que contribuye a\u00fan m\u00e1s a la percepci\u00f3n de la clara geometr\u00eda del edificio.<\/p>\n

Creo que en este edificio confluyen los par\u00e1metros que caracterizan la obra de M\u00aa \u00c1ngels Negre y F. Solaguren-Beascoa y que de un modo o de otro est\u00e1n presentes en toda su obra.<\/p>\n

Hay otros detalles dignos de consideraci\u00f3n que afloran de vez en cuando.<\/p>\n

Por ejemplo en los edificios para parques de bomberos de Ba\u00f1olas(2003) y Badalona (2010).\u00a0 Aqu\u00ed tambi\u00e9n – no podr\u00eda ser de otro modo- la figura de Jacobsen planea en la organizaci\u00f3n de los edificios. As\u00ed, se conciben las plantas regulares, sin concesiones, en ese intento de apurar al m\u00e1ximo los criterios de econom\u00eda formal por los que se rigen. Pero destilando, a la vez, a trav\u00e9s de marquesinas de acceso o del dise\u00f1o de los elementos interiores, como las barandillas, una delicada capacidad de significar ciertos detalles, o deteni\u00e9ndose, por ejemplo, en matizar los diferentes cerramientos en funci\u00f3n de una cuidadosa lectura de su uso.<\/p>\n

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NS Arquitectes, Parque de Bomberos, Banyoles, Gerona.<\/figcaption><\/figure>\n

Llama particularmente la atenci\u00f3n la torre de la estaci\u00f3n de bomberos de Badalona.\u00a0 Un peque\u00f1o balc\u00f3n de vuelo exagerado que, como una cita textual, trae a la cabeza episodios de otros tiempos como algunos balcones, as\u00ed mismo exagerados, del primer Libera o de alg\u00fan elemento del particular universo de Fisac.<\/p>\n

Son elementos que no llegan a restar ni a entorpecer la cualidad principal de la obra: Esa casi obsesiva b\u00fasqueda de una claridad en el modo en que esos edificios se conciben y se presentan en el lugar. Por el contrario, creo que a\u00f1aden, un punto de calidez, como si se quisiese compatibilizar, con ellos, cierto rigor n\u00f3rdico con la mediterraneidad a la que, evidentemente, pertenecen.<\/p>\n

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NS Arquitectos, Parque de Bomberos, Badalona, Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n

Juan Carlos Arnuncio<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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