{"id":1429,"date":"2016-10-18T14:18:53","date_gmt":"2016-10-18T12:18:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=1429"},"modified":"2024-04-25T16:48:29","modified_gmt":"2024-04-25T14:48:29","slug":"casa-limite-parte-i-eduardo-souto-moura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/casa-limite-parte-i-eduardo-souto-moura\/","title":{"rendered":"La casa en el l\u00edmite (Parte I). Eduardo Souto de Moura"},"content":{"rendered":"

Publicado primero en :\u00a0TC 124\/ 125- Eduardo Souto de Moura Habitar. Arquitectura 2005- 2016<\/a><\/p>\n

Autor: Ricardo Mer\u00ed de la Maza<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cIl primo principio di una teor\u00eda credo che sia l\u2019ostinazione su alcune temi e che sia propio degli artista e degli architetti in particolare il fatto di centrare un tema da svolgere, di operare una scelta all\u2019interno dell\u2019architettura e di cercare di risolvere sempre quel problema<\/em>\u201d<\/p>\n

Aldo Rossi<\/p>\n

De todo lo que aprend\u00ed mientras colaboraba con Eduardo Souto de Moura hay una cosa que sigue meridianamente clara y siempre presente conmigo en todo lo que hago: la persistencia.<\/p>\n

Recuerdo con cari\u00f1o una de las \u00faltimas conferencias que Livio Vacchini nos regal\u00f3 en Valencia y sus palabras a\u00fan regresan a m\u00ed con el mismo brillo. Dec\u00eda Livio que el arquitecto no piensa en muchas cosas, que se centra en unos pocos temas, porque somos obsesivos. Afirmaba que una de las cosas m\u00e1s bellas de nuestra profesi\u00f3n es, precisamente, poder pensar en los temas importantes, y nos advert\u00eda que no malgast\u00e1semos nuestras energ\u00edas en resolver problemas sin importancia, recomend\u00e1ndonos que deb\u00edamos \u201candare a pesca di pesci grossi<\/em>\u201d.<\/p>\n

La insistencia u obsesi\u00f3n con determinados temas es una de las caracter\u00edsticas que comparten aquellos que reconocemos como maestros de la arquitectura. Hay temas que son personales o exclusivos de algunos arquitectos, otros por el contrario son transversales y se extienden en un momento temporal concreto al conjunto de la profesi\u00f3n. Pero existen unos pocos temas que son constantes en el tiempo y que adem\u00e1s han formado parte de las preocupaciones de los mejores arquitectos de generaciones sucesivas. Son estos temas los que, a mi entender, merece la pena estudiar en profundidad.<\/p>\n

Es posible reconocer varios de ellos en la obra de Eduardo Souto de Moura. Su presencia es constante, pero al tiempo inclusiva. Como en los grandes maestros del pasado, en su obra el cambio no est\u00e1 re\u00f1ido con la permanencia y, aunque la b\u00fasqueda es tenaz, la aparici\u00f3n de un nuevo tema se suma a los anteriores sin desvirtuarlos.<\/p>\n

De la obra de Eduardo siempre me ha interesado un tema en particular, precisamente porque, al reconocer su capacidad de contagiarse de unos maestros a otros, se me revela como uno de esos \u201cpesci grossi\u201d <\/em>\u00a0encomendados por Livio. Se trata del trabajo en la disoluci\u00f3n del l\u00edmite del espacio.<\/p>\n

La modernidad se fund\u00f3, entre otras cosas, en la posibilidad de separar los diferentes sistemas que integran el hecho arquitect\u00f3nico. Le Corbusier entendi\u00f3 este hecho probablemente con mayor claridad que nadie y lo fij\u00f3 de manera normativa en sus cinq points d\u2019une architecture nouvelle<\/em>. Pero al hacerlo tuvo en cuenta lo que \u00e9l entend\u00eda que eran las consecuencias m\u00e1s importantes de dicha disociaci\u00f3n, de manera que sus cinco puntos actuaban a modo de \u201cmandamientos\u201d<\/em> que garantizaban la consecuci\u00f3n de unos objetivos, pero no explicitaban la amplitud de las posibilidades que dicha separaci\u00f3n iba a permitir a la arquitectura.<\/p>\n

\"Le
Le Corbusier, cinq points d\u2019une architecture nouvelle.<\/figcaption><\/figure>\n

Una de las consecuencias de la desintegraci\u00f3n de la unicidad de los sistemas portante, compositivo, volum\u00e9trico-formal y espacial fue la posibilidad de modificar la relaci\u00f3n espacial entre el interior y el exterior de los edificios. En la modernidad, el l\u00edmite del espacio pierde su condici\u00f3n de frontera para ganar la de horizonte y de esa manera se transmuta tanto la percepci\u00f3n del espacio arquitect\u00f3nico como las reglas de definici\u00f3n de su l\u00edmite. A partir de ese momento esta aspiraci\u00f3n pas\u00f3 a convertirse, consciente o inconscientemente, en un tema recurrente para la arquitectura moderna hasta la actualidad.<\/p>\n

La aspiraci\u00f3n a la transformaci\u00f3n del l\u00edmite entre interior y exterior ha tenido desarrollos paralelos por una parte en las soluciones dom\u00e9sticas, la casa<\/em>, y, por otra, en los programas de mayor escala. Las diferencias en los mecanismos constructivo-visuales desarrollados en ambos casos tienen en realidad m\u00e1s que ver con caracter\u00edsticas morfol\u00f3gicas que program\u00e1ticas, sobre todo con la altura y con el contacto con el terreno. La posibilidad f\u00edsica de integraci\u00f3n del espacio interior y exterior otorga importantes particularidades al desarrollo del tema en la vivienda unifamiliar.<\/p>\n

Mientras la habitaci\u00f3n colectiva se convert\u00eda en el campo de batalla de una guerra por la salud y el bienestar del hombre, los arquitectos recogieron la casa<\/em> como campo de pruebas y experimentaci\u00f3n de las soluciones a los problemas gen\u00e9ricos del habitar, y el Arquitecto se apropi\u00f3, por primera vez en la historia, de la creaci\u00f3n del hogar particular que hasta la fecha hab\u00eda estado en manos de cada individuo, para llevar la casa al l\u00edmite.<\/p>\n

Seguramente, Mies van der Rohe fue el arquitecto moderno que m\u00e1s claramente trabajo sobre la arquitectura dom\u00e9stica como laboratorio de investigaci\u00f3n. La suya, sin embargo, no es una investigaci\u00f3n experimentalista sino una b\u00fasqueda de la formalizaci\u00f3n de una sintaxis que ya intu\u00eda entre dos polos desde que proyectase los prototipos de la casa de hormig\u00f3n y la casa de ladrillo para s\u00ed mismo. En la primera el volumen se rasga para recoger las aberturas y las carpinter\u00edas se superponen a la fachada, en la segunda los planos horizontales y verticales se independizan y las carpinter\u00edas se retrasan para remarcar la peque\u00f1a sombra del m\u00ednimo vuelo de las cubiertas. Las villas Krefeld, las exposiciones para la Werkbund y finalmente el Pabell\u00f3n de Barcelona y la casa Tughendat constituyen el punto de solidificaci\u00f3n de un lenguaje constructivo-perceptual que se alimenta tanto de los conceptos como de las aspiraciones de la modernidad para consolidarlos visualmente.<\/p>\n

\"Mies
Mies van der Rohe, villas Krefeld<\/figcaption><\/figure>\n

La arquitectura portuguesa no va a ser ajena a esta investigaci\u00f3n colectiva, y el tema aparece de manera recurrente en las obras de numerosos arquitectos. La casa Lino Gaspar\u00a0<\/strong><\/em>o la casa Sande e Castro<\/em>\u00a0son dos ejemplos significativos entre los numerosos existentes.<\/p>\n

\"fig3\"
Casa Sande e Castro.<\/figcaption><\/figure>\n

Algo posterior es la casa en Ofir de Fernando T\u00e1vora, donde tambi\u00e9n est\u00e1 presente la tem\u00e1tica en algunos mecanismos espaciales y constructivo-visuales singulares. En palabras de \u00c1lvaro Siza la casa de Ofir \u201cprovoca, nessa naturalidade, um aut\u00eantico sobressalto renovador; pouca gente \u00e9 sensible, na \u00e9poca, ao facto de que utiliza uma estructura espacial moderna e n\u00f3rdica<\/em>\u201d. La disposici\u00f3n y articulaci\u00f3n de los espacios entre s\u00ed, la configuraci\u00f3n de la estructura con la presencia marcada de las vigas de hormig\u00f3n liberando el frente de contacto de los espacios con el jard\u00edn, o la soluci\u00f3n particular de la carpinter\u00eda de la sala buscan una interpenetraci\u00f3n entre el exterior y el interior de la casa a modo de espacio continuo.<\/p>\n

\"fig4\"
Fernando T\u00e1vora, casa en Ofir.<\/figcaption><\/figure>\n

Precisamente Siza va a recoger el testigo de este tema desarroll\u00e1ndolo de manera muy personal en sus primeras obras. No se circunscribe a eliminar el l\u00edmite de sus edificios, tampoco disuelve los planos para extender el interior de sus espacios. En sus primeras obras la apertura est\u00e1 condicionada por la mirada, y la extensi\u00f3n del espacio interior al exterior es un acto de apropiaci\u00f3n que se ejecuta desde la presencia del espectador. Mirar es m\u00e1s que ver, es conocer, y los mecanismos contribuyen a\u00a0 la intensidad de una mirada prefijada, una mirada que transforma e intensifica. La mirada que Siza construye, a veces converge, a veces diverge, en ocasiones abre o en otras cierra, pero siempre transforma la realidad aportando un significado incrementado.<\/p>\n

\"fig5\"
\u00c1lvaro Siza. Casa do Ch\u00e1.<\/figcaption><\/figure>\n

Pero quiz\u00e1s el mecanismo fundamental dentro de la tem\u00e1tica que nos ocupa es el desarrollado en dos casas de un periodo de transici\u00f3n dentro de su obra, la casa Alcino Cardoso<\/em>\u00a0y la casa Beires<\/em>, donde las soluciones constructivas de la secci\u00f3n de fachada\u00a0acristalada suponen, posiblemente, \u201cum dos mais influentes detalhes na arquitectura portuguesa contempor\u00e2nea<\/em>\u201d.<\/p>\n

La clave del mecanismo reside en su posicionamiento tangente y superpuesto a la propia cubierta, y separado de ella mediante el canal de recogida de aguas. Esto confiere al conjunto el car\u00e1cter de membrana de revestimiento, logrando dos objetivos visuales simult\u00e1neamente. El primero se produce desde el interior, y est\u00e1 basado en la distancia que se genera entre carpinter\u00eda y plano horizontal de techo, distancia que nos entrega el paso limpio del elemento y la perdida visual de su l\u00edmite superior y le otorga al cerramiento un car\u00e1cter intensificado de flotabilidad, diluyendo su presencia. El segundo objetivo se logra desde el exterior. La superposici\u00f3n hace desaparecer la cubierta, incrementando el car\u00e1cter de levedad del conjunto, y creando la ilusi\u00f3n de que solo existe la membrana como dispositivo separador entre el interior y el exterior.<\/p>\n

\"fig6\"
Detalle del cerramiento<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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