{"id":110,"date":"2014-02-03T16:52:19","date_gmt":"2014-02-03T15:52:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=110"},"modified":"2022-04-19T19:40:14","modified_gmt":"2022-04-19T17:40:14","slug":"permanente-experimentacion-alvaro-siza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/","title":{"rendered":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza"},"content":{"rendered":"

Por Ana Tostoes<\/span><\/strong>, En Blanco n\u00ba 1- Alvaro Siza<\/a><\/p>\n

Del est\u00edmulo estructural a los modos de construir, del compromiso con el lugar al sentido primordial de las cosas<\/h2>\n

A\u0301lvaro Siza <\/a>(1933) es el arquitecto portugue\u0301s ma\u0301s importante de su generacio\u0301n. Asi\u0301 lo afirmaba Peter Testa en 1984, en la introduccio\u0301n de su libro dedicado a la obra de A\u0301lvaro Siza. Hoy, pasados ya casi 25 an\u0303os, podemos afirmar sin miedo a exagerar que A\u0301lvaro Siza es sencillamente uno de los arquitectos ma\u0301s importantes de nuestra contemporaneidad. Con trabajos realizados desde Corea a Santiago de Compostela, desde Porto Alegre a La Haya o Berli\u0301n, Siza ha construido un recorrido u\u0301nico, aliando una actitud de permanente experimentacio\u0301n sobre los sitios, los programas o los modos de construir, a una extraordinaria capacidad li\u0301rica.
\nCon sus primeras obras asumidas profesionalmente en 1954, tras un primer reconocimiento internacional a partir de la segunda mitad de los an\u0303os 70 (1),<\/em> seguido del impacto que supuso el plan del Chiado a finales de los an\u0303os 80, es cuando Siza se convierte definitivamente en una figura pu\u0301blica a escala nacional. Ma\u0301s que el valor absoluto de su obra, el aspecto ma\u0301s importante en el trabajo de Siza es, sin lugar a dudas, su contribucio\u0301n en el a\u0301mbito de la arquitectura. (2)<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

1. Donde se habla de un me\u0301todo<\/h2>\n

Siza rechaza de forma catego\u0301rica la idea de que su arquitectura pueda estar sujeta a reglas preestablecidas. E\u0301l esta\u0301 totalmente disponible para ver las sen\u0303ales del mundo que le rodea, para interpretar lo real. Para crear a partir de la interpretacio\u0301n de lo que existe. Para \u201cimaginar la evidencia\u201d. (3)<\/em>
\nCuando decide ser arquitecto, su motivacio\u0301n es esencialmente creativa. El hecho de que Siza inicie su carrera de arquitectura en un campo de referencia en el que la escultura y la obra de Gaudi cobraban una especial importancia, es una muestra del alejamiento de los principales temas de discusio\u0301n en la post-guerra y en los an\u0303os 50 en Portugal. (4)<\/em>
\nSu camino sera\u0301, pues, el de la creacio\u0301n, el de la interpretacio\u0301n de lo real que conducira\u0301 con un lirismo sin precedentes. Quiza\u0301s por esto, Siza tiende a explorar sistema\u0301ticamente la capacidad de un sistema formal abierto, a establecer relaciones (5)<\/em>. Tal como e\u0301l afirma: \u201cmi arquitectura no tiene un lenguaje preestablecido ni establece un lenguaje. Es una respuesta a un problema concreto, una situacio\u0301n en proceso de transformacio\u0301n en la que participo…ya hemos superado la fase en la que pensa\u0301bamos que la unidad de lenguaje lo resolvi\u0301a todo. Un Novalis lenguaje preestablecido, puro, bello, etc., no me interesa\u201d (6)<\/em>.
\nLo que le mueve es \u201cuna propuesta arquitecto\u0301nica cuyo objetivo es profundizar en las vi\u0301as existentes de transformacio\u0301n, en los enfrentamientos y presiones que crean la realidad; una propuesta que pretende ser ma\u0301s que una materializacio\u0301n pasiva que se resiste a reducir esa misma realidad al analizar cada uno de sus aspectos de forma individual. Esa propuesta no encuentra apoyo en una imagen fija, no puede seguir una evolucio\u0301n lineal. Sin embargo, esta propuesta no puede ser ambigua ni quedar restringida a un discurso disciplinario, por muy seguro que parezca ser. Cada disen\u0303o debe captar, con el mayor rigor, un momento preciso de la imagen fugaz en todas sus variables. Cuanto mejor sea reconocida esa cualidad fugaz de la realidad, ma\u0301s claro sera\u0301 el disen\u0303o. Es tan vulnerable como verdadero.\u201d Oponie\u0301ndose a reglas e ideas universales, la formulacio\u0301n de este proceso mental explica su absoluta disponibilidad para el mundo y para el entendimiento de la arquitectura como un proceso de transformacio\u0301n de la realidad, de la efi\u0301mera realidad. Por eso insiste en afirmar que \u201cla arquitectura es un problema creciente de utilizacio\u0301n y referencias a modelos […] los arquitectos no inventan nada. Trabajan continuamente con modelos que transforman como respuesta a los problemas con los que se encuentran\u201d (7)<\/em>. Para Siza las \u201creferencias son los instrumentos que posee el arquitecto, son toda la experiencia que puede ser conocida y utilizada de la forma ma\u0301s inteligente posible en un determinado contexto\u201d (8)<\/em>.<\/p>\n

2. Donde se habla de lugar y materia como proceso de transformacio\u0301n<\/h2>\n

Insistiendo de forma especial en la idea de arquitectura como proceso de transformacio\u0301n, Siza rechaza la nocio\u0301n de lenguaje arquitecto\u0301nico basada en una teori\u0301a coherente de arquitectura. Por el contrario, su posicio\u0301n sugiere la idea de un proceso de transformacio\u0301n que opera en una situacio\u0301n preexistente y en modelos derivados de la historia de la arquitectura, entendida a fin de cuentas como cultura arquitecto\u0301nica. Las fuentes son solamente fuentes disponibles, esti\u0301mulos para la imaginacio\u0301n, referencias.
\nLa trayectoria inicial de Alvaro Siza esta\u0301 claramente marcada por sucesivas aperturas referentes a una realidad cuya incorporacio\u0301n y reflejo en sus proyectos ha ido siendo cada vez ma\u0301s acaparadora y globalizadora. Las obras iniciales del peri\u0301odo comprendido entre 1954 y 1969 tienen en comu\u0301n un conjunto de constantes que las diferencian claramente de su obra posterior. Aunque esta produccio\u0301n inicial no se puede considerar formalmente homoge\u0301nea, lo cierto es que mantiene una gran continuidad en lo que se refiere al nivel del encargo, tipo de implantacio\u0301n, lugar y entorno, escala y tema.
\nLa escala de los primeros encargos, aliada a su perseverancia y a su voluntad de experimentacio\u0301n, permitio\u0301 que el abordaje se produjese en unas condiciones que le permitieron desarrollar, con cierta madurez, cuestiones tales como el interrogante sobre el cara\u0301cter operativo de las formas, forza\u0301ndolas a desprenderse de su papel pla\u0301stico de pura exhibicio\u0301n visual, lo que le permitio\u0301 descubrir capacidades de respuesta a las demandas de una realidad a la que fueron llamadas para dar una respuesta concreta: \u201cdefiendo la no violencia hacia el medio y la preservacio\u0301n de los edificios. Mi arquitectura contrasta con la existente, pero actu\u0301a en el seno de su lo\u0301gica fundamental inmersa en las leyes del tejido soporte.\u201d
\nLa primera obra de A\u0301lvaro Siza, que marca en 1954 el inicio de su actividad con un estudio propio (actividad que mantendri\u0301a colaborando simulta\u0301neamente en el estudio de Fernando Ta\u0301vora durante cuatro an\u0303os) es un conjunto de cuatro viviendas unifamiliares en Matosinhos<\/strong>. Aunque a primera vista el conjunto pueda resultar vulgar, debemos sen\u0303alar que en ese momento todavi\u0301a se luchaba por la afirmacio\u0301n de una arquitectura moderna cano\u0301nica y que el hecho de usar cubiertas en el tejado, ventanas con dimensiones y formas aparentemente tradicionales, balcones, aleros y porches, teni\u0301a otro significado que no era el del angosto recurso a la tradicio\u0301n. Segu\u0301n afirmo\u0301, \u201cpuso su empen\u0303o\u0301 en el proyecto colectivo de la e\u0301poca: no ser tradicionalista y no ignorar las rai\u0301ces\u201d (9)<\/em>.<\/p>\n

Una composicio\u0301n con sentido abstracto parece caracterizar el conjunto, tanto desde el punto de vista de la articulacio\u0301n de los diferentes volu\u0301menes, puros y esculto\u0301ricos, como el de los detalles de las juntas, hechas unas veces en chafla\u0301n con aristas redondas en donde se adosa el muro, y otras con aristas vivas expuestas con e\u0301nfasis, jugando con la linealidad del disen\u0303o y la plasticidad de las masas (10)<\/em>. Anunciando ya las investigaciones de Le Corbusier, que en ese momento estaba realizando junto a Ronchamp, esta primera obra es el si\u0301mbolo del no alineamiento de Siza y de la bu\u0301squeda de una vi\u0301a en la que cada proyecto es un caso diferente. Tambie\u0301n se trata de la e\u0301poca que precede al levantamiento de la arquitectura regional portuguesa, cuando Ta\u0301vora proyecta la celebrada casa de Ofir.<\/p>\n

En el Centro Parroquial de Matosinhos<\/strong> (1956) una obra de cierta envergadura para un arquitecto que se encuentra en el inicio de su carrera, Siza trabaja desde la articulacio\u0301n de tres cuerpos volume\u0301tricamente diferentes, organizados alrededor de un espacio claustral de recogimiento e interioridad. La configuracio\u0301n del conjunto resulta informal, sin que la regla compositiva sea evidente. El sentido de la convergencia sobre el espacio del claustro, formal, simbo\u0301lica y funcional, se acentu\u0301a au\u0301n ma\u0301s debido al cierre casi total de las paredes externas del conjunto.
\nEn la Casa Carneiro de Melo<\/strong>, proyectada en 1957, partiendo de un volumen de referencia relativamente monoli\u0301tico, que Siza hace y deshace en partes sucesivas, crea tres cuerpos claramente individualizados, bien por su volumetri\u0301a, bien por sus cubiertas, a lo que hace corresponder una individualizacio\u0301n funcional: la entrada retrocede hacia el centro y se prolonga por la sala, el cuerpo oeste alberga los servicios y la escalera, y el cuerpo este, los cuartos.
\nA este proyecto le seguira\u0301 el de la Cooperativa do Lordelo<\/strong> (1960-1963) Situada en el interior de la ciudad de Oporto en un a\u0301rea descaracterizada desde el punto de vista urbani\u0301stico y arquitecto\u0301nico, la construccio\u0301n impone su imagen de cierre casi total sobre si\u0301 misma y sobre el entorno. La composicio\u0301n planime\u0301trica revela una articulacio\u0301n espacial con variedad y riqueza, valorando especialmente la iluminacio\u0301n zenital, pero la imagen exterior es de un cierto brutalismo. Con una altura de ma\u0301s de diez metros, las paredes se muestran en hormigo\u0301n tosco y gris, con pocas ventanas. Una aute\u0301ntica muralla que muestra la diferencia entre el interior y el exterior, una diferencia fi\u0301sica de ordenamiento de espacios en oposicio\u0301n al caos urbano, pero que tambie\u0301n se manifiesta en la diferencia de lo que significaba en aquella e\u0301poca una \u201ccooperativa\u201d, introduciendo de este modo un claro valor simbo\u0301lico (11)<\/em>.<\/p>\n

Pero es con la Casa de Cha\u0301 da Boa-Nova<\/strong> (1958-1963) cuando emerge de forma clara su personalidad de autor. Programa, lugar y experimentacio\u0301n constructiva se articulan como datos del proyecto, como instrumentos del disen\u0303o utilizado como proceso anali\u0301tico.
\nLa Casa de Cha\u0301 da Boa-Nova (12)<\/em> se trata de un trabajo en el dominio de la poe\u0301tica de la micro-geografi\u0301a explorada, que es la dimensio\u0301n geogra\u0301fica de la relacio\u0301n entre disen\u0303o y naturaleza. La presencia masiva y pesada del paisaje y de los elementos naturales, se traduce en la construccio\u0301n, favoreciendo un dia\u0301logo fecundo asentado en la bu\u0301squeda de un me\u0301todo de interpretacio\u0301n de la realidad compleja, abdicando de vocabularios cristalizados y revelando asi\u0301, de un modo admirable, la arquitectura de la relacio\u0301n casa-paisaje. El problema que se plantea ahora es el de plasmar un ambiente que sepa sugerir y estimular un uso social, en una simbiosis entre forma y vitalidad existencial, sin ignorar la riqueza contenida en las nuevas tecnologi\u0301as y la \u201cexploracio\u0301n del nuevo imaginario\u201d creado desde la variedad, la mutacio\u0301n y la casualidad. Relanzando de una forma ine\u0301dita en la moderna arquitectura portuguesa la utilizacio\u0301n de materiales tradicionales en un deseo de conciliar lo intelectual con lo sensual y lo sensorial, la preocupacio\u0301n por el lugar, conducen a un me\u0301todo abierto de proyectar y a una arquitectura libremente creada basada en la articulacio\u0301n y en desplazamiento de los cuerpos de los edificios adaptados orga\u0301nicamente, dando valor de esta manera a las potencialidades de la morfologi\u0301a existente.
\nLa Casa de Cha\u0301 da Boa-Nova constituye un dato nuevo en la arquitectura portuguesa, por la forma en la que se respondio\u0301 a las expectativas de una generacio\u0301n de arquitectos. La presencia maciza y pesada de los elementos naturales, afecta a toda la obra. El edificio emerge de una solera de hormigo\u0301n que se descompone en planos revocados, espesos y macizos, aligerados por los planos oblicuos y en movimiento de las cubiertas, en donde las tablas y dinteles de madera adquieren un protagonismo casi esculto\u0301rico (13).<\/em> El camino de acceso, ordenado mediante muros y escalones, esconde el paisaje. So\u0301lo despue\u0301s de atravesar el atrio y bajar las escaleras, se aprecia la presencia del mar, de las rocas y del paisaje. Desde un punto de vista compositivo, la relacio\u0301n con los elementos naturales es obsesiva, con la contorsio\u0301n y distensio\u0301n del edificio en el lugar.
\nResultan evidentes tres influencias. La de Fernando Ta\u0301vora en su Casa de Ofir, por los volu\u0301menes blancos sin aperturas, los tejados y la chimenea. La de Frank Lloyd Wright por las cubiertas balanceadas y el modo en que abrigan las aperturas, y la intensidad del dibujo de las maderas. La de Alvar Aalto, por la voluntad de organicismo, los materiales y la forma distendida con que la construccio\u0301n se va doblando sin dramatismo. De forma no tan evidente, se puede apreciar alguna referencia a la arquitectura popular en los materiales y en la exploracio\u0301n compositiva de elementos constructivos como las chimeneas. Au\u0301n se puede observar algu\u0301n elemento ru\u0301stico que no se ha visto afectado por ningu\u0301n estilismo picto\u0301rico, siguiendo algunas obras de Janua\u0301rio Godinho, en una voluntad de erudicio\u0301n sin ceder al populismo.
\nDos elementos marcaron la ge\u0301nesis del proyecto: la espacialidad interna, mediante la interaccio\u0301n y modelacio\u0301n de los techos y de los espacios, y la articulacio\u0301n funcional configurada en las salas orientadas hacia el mar, con los servicios semienterrados que envuelven las salas como un deambulatorio bajo el cual se hace la entrada superior que da acceso a las salas principales. La espacialidad interna resulta tambie\u0301n por la forma en que se articulan los techos, acompan\u0303ando la inclinacio\u0301n de las cubiertas y ofreciendo una dimensio\u0301n diferente del espacio interno. Asi\u0301, las tablas de madera de los techos se van desviando sutilmente del curso del tejado para captar la luz en aberturas zenitales que, literalmente, van \u201calumbrando\u201d el recorrido.<\/p>\n

La decisiva relacio\u0301n entre naturaleza y construccio\u0301n, entendida como la fuente permanente de cada proyecto, se encuentra igualmente presente en el proyecto de la Piscina da Quinta da Conceic\u0327a\u0303o<\/strong> (1958-1965) Se encuentra enclavada en un amplio espacio verde e integrada en largos planos de altos muros blancos, en un espacio de cualidades intimistas, que se desarrolla en niveles escalonados que organizan trayectos a lo largo de las plataformas, dentro de una propuesta de gran esencialidad. Los u\u0301nicos espacios cubiertos necesarios se prolongan desde los muros, sin molestar a los a\u0301rboles y a la naturaleza que participa en este espacio de magia y de silencio, parado\u0301jicamente perturbador y tranquilizante. Anunciando ya la siguiente bu\u0301squeda exhaustiva y crudamente sofisticada de este autor, la piscina de la Quinta da Conceic\u0327a\u0303o nos sorprende por tratarse, sobretodo, de una obra de naturaleza esencialmente topogra\u0301fica, de una propuesta de contencio\u0301n del territorio y no de una actitud voluntaria de creacio\u0301n de objetos. Aqui\u0301 se revela la maestri\u0301a de un creador de \u201cobjetos-espacios-obras\u201d tratados como elementos de arte, dado que \u201cconstruye\u201d ambientes conmovedores de una sensibilidad \u201cde natura\u201d en la modulacio\u0301n del terreno, entendida co\u0301mo condicio\u0301n previa de la arquitectura (14).<\/em><\/p>\n

Estos valores se desarrollara\u0301n en el proyecto de la Piscina Municipal de Lec\u0327a da Palmeira<\/strong> (1961-1966). Situada entre la playa y la avenida marginal, aparecen en ella los mismos elementos naturales que en el restaurante de la Boa-Nova: el mar, la playa, las rocas y la topografi\u0301a.
\nLa construccio\u0301n se desarrolla de forma lineal, paralela a la avenida y al mar. Su implantacio\u0301n se ha hecho de manera que no obstruya la visio\u0301n, situando el nivel de la cubierta al nivel de la avenida. El sistema de accesos constituye un recorrido ordenado debido a la presencia de unos muros de \u201chormigo\u0301n aparente\u201d que predisponen al visitante a la gran emocio\u0301n que supone la experiencia del especta\u0301culo del paisaje.
\nLos materiales, hormigo\u0301n y madera, se tratan con una austera economi\u0301a. Todas las juntas quedan a la vista y cada material esta\u0301 totalmente justificado por la necesidad pero tambie\u0301n por la voluntad de continuar una especie de micro-geografi\u0301a utilizando el hormigo\u0301n aparente para alejar cualquier mimetismo, aproxima\u0301ndose asi\u0301 \u201cpor el color y por la textura, al granito envolvente\u201d (15).<\/em>
\nDesde un punto de vista compositivo es la primera obra en donde se muestra de una forma evidente el \u201cmencionado gusto por el rigor de los trazados\u201d (16);<\/em> este gusto por la geometri\u0301a sera\u0301 una constante que sera\u0301 utilizada como instrumento de control y de articulacio\u0301n, dinamizando los recorridos o adaptando la forma a la topografi\u0301a. La integracio\u0301n en el entorno que caracterizaba a sus primeras obras se mantiene, pero el campo de relaciones e interaccio\u0301n se ve potenciado de forma significativa lleva\u0301ndole a reflexionar sobre las condiciones de transformacio\u0301n del espacio urbano. Este ciclo tendri\u0301a su apogeo en la segunda mitad de la de\u0301cada de los 70, con el proyecto de la Quinta de la Malagueira en E\u0301vora iniciado en 1976 y con los cuatro proyectos para el barrio Kreuszberg en Berli\u0301n, el u\u0301ltimo de los cuales fue vencedor del correspondiente concurso, convirtie\u0301ndose en la primera obra de Siza fuera de Portugal (17).<\/em><\/p>\n

3. El arte de construir con \u201ceconomi\u0301a en la obtencio\u0301n de la calidad\u201d y esplendor<\/h2>\n

Al preguntarle sobre si un cierto temor al ensimismamiento podri\u0301a explicar su ascetismo y su contencio\u0301n formal casi Loosianos, Siza responde que verdaderamente le gustari\u0301a aproximarse a Adolf Loos porque le \u201cconsidera el gran maestro de la economi\u0301a en la obtencio\u0301n de la calidad y que e\u0301ste es uno de sus mayores objetivos\u201d (18).<\/em> Loos muestra una vi\u0301a segura, alejada de lo temporal y de lo fechado. Es la idea de contestar siempre al dato, al contexto que funciona como un denominador comu\u0301n absolutamente racionalizable: \u201cLa verdadera razo\u0301n de un proyecto no tiene que corresponderse con una concepcio\u0301n previa de modelos limitados. Por el contrario, el encuentro con nuevos para\u0301metros, tensiones, permite abrir el abanico de ideas que sufre el proceso de la racionalidad cri\u0301tica.\u201d Por eso, cuando dice que no se considera una persona imaginativa es porque considera que la imaginacio\u0301n consiste en inventar cosas nunca vistas y este concepto es probablemente el responsable de graves errores en el a\u0301mbito de la arquitectura: la pretendida idea de la invencio\u0301n de formas. \u201cMi concepto actual de imaginacio\u0301n es la capacidad de transformacio\u0301n de las cosas ya vistas, un pilar, la forma tradicional de una viga. Este progresivo y controlado desarrollo de la forma, dentro y fuera de su medio, es imaginacio\u0301n y no el descubrimiento de algo inexistente, entendiendo asi\u0301 la inspiracio\u0301n como la reelaboracio\u0301n y la memoria de las cosas reconocibles (19)<\/em>\u201d.<\/p>\n

Confirmando su perseverante experimentacio\u0301n, la Plaza Ceremonial del Pabello\u0301n de Portugal en Lisboa<\/strong> que irguio\u0301 en 1998 bajo la \u201cPala\u201d por todos celebrada, constituye un modo de reinterpretar la forma ela\u0301stica de la \u201ctienda primordial\u201d expresada en la naturaleza de la tensio\u0301n y de la compresio\u0301n del hormigo\u0301n. Extendiendo un toldo de 67,5 metros entre apoyos como una membrana de 20 centi\u0301metros (20)<\/em>, Siza imagino\u0301 y el ingeniero Segada\u0303es Tavares calculo\u0301, un a\u0301rea cubierta de ma\u0301s de tres mil metros cuadrados desafiando a las leyes de la fi\u0301sica y de la resistencia de materiales.
\nComo observo\u0301 Gregotti \u201cno es so\u0301lo su gran talento de arquitecto el que justifica su e\u0301xito internacional por parte de un mundo cultural que es precisamente su opuesto, que cree en una jerarqui\u0301a de valores muy diferente a aquella que representa el terreno en el que se fundamenta su arquitectura. Es precisamente esta oposicio\u0301n la razo\u0301n de su e\u0301xito: representar algo completamente diferente […] desinteresado de la acumulacio\u0301n del capital comunicativo de las masas, poe\u0301ticamente interesado en la economi\u0301a de la expresio\u0301n […] en la exigencia de los gestos necesarios […] Alejado de los procesos de produccio\u0301n arquitecto\u0301nica de nuestros an\u0303os que apuntan hacia la pertenencia a la globalizacio\u0301n de los mercados y de las te\u0301cnicas, el e\u0301xito como competitividad. Por el contrario, la arquitectura de Siza es un proyecto de dia\u0301logo cri\u0301tico, la construccio\u0301n de una distancia, que es el espacio en donde se constituye la calidad de la mejor arquitectura de nuestro tiempo\u201d (21)<\/em>. A fin de cuentas, \u201cpara descubrir […] la singularidad de las cosas evidentes\u201d.<\/p>\n

Ana Tosto\u0303es<\/p>\n

\n

1<\/strong> Participaci\u00f3n en concursos en Venecia o Salzburgo, obras en Berl\u00edno La Haya, Primer Premio Mies van Der Rohe. En los a\u00f1os 90, entre otras distinciones, recibe el Pr\u00e9mio Pritzker.
\n2<\/strong> Ver Peter Testa, the architecture of \u00c1lvaro Siza, Porto, FAUP, 1988 [1984]
\n3<\/strong> \u00c1lvaro Siza, Immaginare l\u2019evidenza, Mil\u00e3o, laterza, 1998.
\n4<\/strong> Ana Tost\u00f5es, Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa, Porto, FAUP, 1997.
\n5<\/strong> Peter Testa, op.cit.
\n6<\/strong> \u00c1lvaro Siza, \u201cEntretien avec Alvaro Siza\u201d, Architecture, Mouvement\u00a0Continuit\u00e9 (AMC) n\u00ba 44, 1978.
\n7<\/strong> \u00c1lvaro Siza, \u201cInterview\u201d, Plan Construction, 11\u00basess\u00e3o, Maio 1980.
\n8<\/strong> Alvaro Siza, \u201cEntretien avec Alvaro Siza\u201d, op.cit.
\n9<\/strong> Idem.
\n10<\/strong> Rog\u00e9rio Paulo Vieira de Almeida, \u00c1lvaro Siza: a obra e o arquitecto, 1952-1988, Lisboa, Disserta\u00e7\u00e3o de Mestrado, Universidade Nova de Lisboa-Faculdade de Ci\u00eancias Sociais e Humanas, 1995.
\n11<\/strong> Ver Rog\u00e9rio Paulo Vieira de Almeida, op.cit.
\n12<\/strong> El proyecto y la obra fueron desarrollados entre 1956-1958\/1960-1963 por \u00c1lvaro Siza con Ant\u00f3nio Men\u00e9res, Fernando T\u00e1vora y Luis Botelho Dias. Surgi\u00f3 como respuesta a un concurso realizado en el despacho de Fernando T\u00e1vora.
\n13<\/strong> Paulo Martins Barata, \u00c1lvaro Siza 1954-1976, Lisboa, Blau, 1997.
\n14<\/strong> Keneth Frampton, \u201cPoesis and Transformation:The architectura of Alvaro Siza\u201d, in Alvaro Siza- Professione Poetica, Quaderni di Lotus n\u00ba6, milano, Electa, 1986, p.10.
\n15<\/strong> Alexandre Alves Costa, \u00c1lvaro Siza. Architectures 1980-1990, Paris, Centre Georges Pompidou, 1990.
\n16<\/strong> idem
\n17<\/strong> Rog\u00e9rio Paulo Vieira de Almeida, op.cit.
\n18<\/strong> Arquitectura, entrevista realizada por Sara de la Mata y Fernando Porras
\n19<\/strong> idem
\n20<\/strong> Se trata de una membrana de hormig\u00f3n armado de \u00e1ridos ligeros de arcilla expandida, con directriz tronco-c\u00f3nica y suspendida con cables de acero de alta resistencia. Cf. \u201cPala da Expo\u201998, Arquitectura e Vida, n\u00ba1, Fevereiro 2000.
\n21<\/strong> Cf. Vittorio Gregotti, \u201cL\u2019Altro\u201d, in \u00c1lvaro Siza, Imaginare l\u2019evidenzia, Roma, Laterza, 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Ana Tostoes, En Blanco n\u00ba 1- Alvaro Siza Del est\u00edmulo estructural a los modos de construir, del compromiso con el lugar al sentido primordial de las cosas A\u0301lvaro Siza (1933) es el arquitecto portugue\u0301s ma\u0301s importante de su generacio\u0301n. Asi\u0301 lo afirmaba Peter Testa en 1984, en la introduccio\u0301n de su libro dedicado a […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":659,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[33],"tags":[38],"class_list":["post-110","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectos","tag-alvaro-siza"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TC Cuadernos\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2014-02-03T15:52:19+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-04-19T17:40:14+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"800\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"507\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"TC-Cuadernos\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"TC-Cuadernos\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"16 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"TC-Cuadernos\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/e4b109ebd4e8ead14ee90e28d97c18ba\"},\"headline\":\"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza\",\"datePublished\":\"2014-02-03T15:52:19+00:00\",\"dateModified\":\"2022-04-19T17:40:14+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/\"},\"wordCount\":3733,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/02\\\/siza1.jpg\",\"keywords\":[\"Alvaro Siza\"],\"articleSection\":[\"Trayectorias\"],\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/\",\"name\":\"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/02\\\/siza1.jpg\",\"datePublished\":\"2014-02-03T15:52:19+00:00\",\"dateModified\":\"2022-04-19T17:40:14+00:00\",\"description\":\"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/02\\\/siza1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/02\\\/siza1.jpg\",\"width\":800,\"height\":507,\"caption\":\"Alvaro Siza Fundaci\u00f3n Ibere Camargo\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Blog\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Trayectorias\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/arquitectos\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":3,\"name\":\"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/\",\"name\":\"TC Cuadernos\",\"description\":\"revista de arquitectura con noticias, proyectos, opiniones y entrevistas\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#organization\",\"name\":\"TC Cuadernos\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/cropped-cropped-tcfavicon.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/cropped-cropped-tcfavicon.jpg\",\"width\":512,\"height\":512,\"caption\":\"TC Cuadernos\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/e4b109ebd4e8ead14ee90e28d97c18ba\",\"name\":\"TC-Cuadernos\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"TC-Cuadernos\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.tccuadernos.com\\\/blog\\\/author\\\/tccuadernos\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos","description":"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos","og_description":"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues","og_url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/","og_site_name":"TC Cuadernos","article_published_time":"2014-02-03T15:52:19+00:00","article_modified_time":"2022-04-19T17:40:14+00:00","og_image":[{"width":800,"height":507,"url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"TC-Cuadernos","twitter_misc":{"Escrito por":"TC-Cuadernos","Tiempo de lectura":"16 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/"},"author":{"name":"TC-Cuadernos","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#\/schema\/person\/e4b109ebd4e8ead14ee90e28d97c18ba"},"headline":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza","datePublished":"2014-02-03T15:52:19+00:00","dateModified":"2022-04-19T17:40:14+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/"},"wordCount":3733,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg","keywords":["Alvaro Siza"],"articleSection":["Trayectorias"],"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/","url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/","name":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza TC Cuadernos","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg","datePublished":"2014-02-03T15:52:19+00:00","dateModified":"2022-04-19T17:40:14+00:00","description":"Recorrido por la obra del Alvaro Siza desde los comienzos de este genial arquitecto portugues","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/siza1.jpg","width":800,"height":507,"caption":"Alvaro Siza Fundaci\u00f3n Ibere Camargo"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/permanente-experimentacion-alvaro-siza\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Blog","item":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Trayectorias","item":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/arquitectos\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"La permanente experimentaci\u00f3n en Alvaro Siza"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#website","url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/","name":"TC Cuadernos","description":"revista de arquitectura con noticias, proyectos, opiniones y entrevistas","publisher":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#organization","name":"TC Cuadernos","url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/cropped-cropped-tcfavicon.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/cropped-cropped-tcfavicon.jpg","width":512,"height":512,"caption":"TC Cuadernos"},"image":{"@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/#\/schema\/person\/e4b109ebd4e8ead14ee90e28d97c18ba","name":"TC-Cuadernos","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2378b7f7e3420c0fb4518f5a7ab8f2edc9e049db3e3a01ad12c60bc289b925a6?s=96&d=mm&r=g","caption":"TC-Cuadernos"},"url":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/author\/tccuadernos\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=110"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9761,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110\/revisions\/9761"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/659"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=110"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=110"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=110"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}