{"id":1048,"date":"2014-10-30T11:10:27","date_gmt":"2014-10-30T11:10:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=1048"},"modified":"2022-04-19T10:11:18","modified_gmt":"2022-04-19T08:11:18","slug":"alberto-campo-baeza-belleza-detuvo-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/alberto-campo-baeza-belleza-detuvo-tiempo\/","title":{"rendered":"Alberto Campo Baeza. La belleza que detuvo al tiempo"},"content":{"rendered":"

por Alberto Burgos<\/strong>,<\/p>\n

\u201cWhite is a symbol of permanence, of the universal in space and the eternal in the time. Hair invariabily turns white as time passes. So do buildings.
\nTime, the great Executioner, turns buildings white (\u2026) No one would deny that architecture is built on ideas, but isn\u00b4t it abouth time that these ideas became physical things, started dirtying their hands with the realities of there and now?\u201d<\/p>\n

As\u00ed terminaba la introducci\u00f3n a la publicaci\u00f3n de la obra de Alberto Campo Baeza<\/a> hasta el a\u00f1o 1999, a punto de estrenar milenio: hablando del Tiempo. Y hablando del Tiempo querr\u00edamos comenzar la entrevista con la que abrimos esta nueva publicaci\u00f3n de su obra posterior.<\/p>\n

Time Past
\nMore with light<\/h2>\n

\u201cThe Great Executioner\u201d, el Tiempo, el gran verdugo, pone las cosas en su sitio. \u201cTempus edax rerum\u201d, gasta las cosas, las erosiona. Aventa lo f\u00fatil, deja solo lo s\u00f3lido. A la vez que enriquece, ahonda nuestra mirada.<\/p>\n

Echando la vista atr\u00e1s, vemos que Alberto Campo Baeza tiene mucho hecho, mucho escrito y que se lo han publicado mucho. Bastar\u00e1 una mirada r\u00e1pida al pasado para entender mejor qu\u00e9 est\u00e1 haciendo ahora. Un repaso sint\u00e9tico, por no ser repetitivos de lo tan conocido. Tirar del hilo que une sus m\u00e1s se\u00f1alados hitos, seguirle la pista a sus b\u00fasquedas y encuentros, en obras e ideas, descubrir\u00e1 las influencias de los grandes maestros, de sus obras y textos tambi\u00e9n.<\/p>\n

1 – A\u00f1os de aprendizaje (1971-76)<\/h2>\n
\"Universidad
Universidad Laboral Almer\u00eda. Fotograf\u00eda: Carlos P\u00e9rez Siquier<\/figcaption><\/figure>\n

Ya en primer curso de carrera, Sota vaticin\u00f3 que se dedicar\u00eda a la docencia, pero le aconsej\u00f3 que, antes, deb\u00eda pasar fuera de la Escuela cinco a\u00f1os. Cumplido puntualmente el encargo, fueron a\u00f1os de trabajo en el estudio de Julio Cano Lasso.
\nMencion\u00f3 el influjo de Wright en sus primeros proyectos. Tambi\u00e9n Mies se expande linealmente en la casa de muros infinitos. Como aqu\u00ed los ejes, a los que se adosan agregados de vol\u00famenes (Los Centros de Formaci\u00f3n Profesional en Vitoria, Pamplona, Salamanca). Ejes que se cruzan en vest\u00edbulos que llegan a ser patios o plazas en la Universidad Laboral de Almer\u00eda (1976).
\nTodos estos proyectos son producto de la generosidad de Julio Cano Lasso que le ofrece el hacerlos con \u00e9l, firmando con \u00e9l.<\/p>\n

Mies monocromo, Carvajal, Cano Lasso\u2026 Con ellos construye en la sobria elegancia de un solo material.<\/p>\n

2 – Tiempo de rodaje. (1977-86) \u201cArquitectura sine luce, nulla arquitectura est.\u201d<\/h2>\n
\"Guarder\u00eda
Guarder\u00eda Aspe. Planta patio<\/figcaption><\/figure>\n

Entra como Profesor de Proyectos Fin de Carrera en la Escuela de Arquitectura de Madrid, de la mano de S\u00e1enz de O\u00edza en 1976. En 1979 pasa como Profesor Asociado con V\u00e1zquez de Castro. En 1982 obtiene el doctorado con Javier Carvajal como director de Tesis y, ya doctor se incorpora a su C\u00e1tedra. Construir y ense\u00f1ar no solo se complementan, se alimentan rec\u00edprocamente.
\nLe Corbusier blanco, purista, trabajando con red en el marco del cuadro. Se dejan a un lado los asuntos urbanos, mientras se van olvidando los cinco puntos (desde las casas sobre \u201cpilotis\u201d y la fachada libre hasta la \u201cfen\u00eatre en longueur\u201d)
\n– Ayuntamiento de Fene, La Coru\u00f1a (1980). Guarder\u00edas P\u00fablicas de Aspe, Onil y Crevillente, en Alicante (1982). En todas ellas un cierto aroma a Richard Meier.<\/p>\n

Para Le Corbusier, \u201cLa arquitectura es el juego sabio, correcto y magn\u00edfico de los vol\u00famenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos est\u00e1n hechos para ver las formas bajo la luz\u201d . Y se\u00f1alaba los s\u00f3lidos plat\u00f3nicos. Aqu\u00ed, cubos y cilindros alineados. Empaquetados en un orden mayor, recuerdan \u201cel equipaje de los toreros\u201d, que dec\u00eda Alejandro de la Sota.
\n– Escuela P\u00fablica en San Sebasti\u00e1n de los Reyes, Madrid (1983). Escuela P\u00fablica en San Ferm\u00edn, Madrid (1985).<\/p>\n

3 – Madurez. (1987- 99) La idea construida.<\/h2>\n
\"Casa
Casa Tur\u00e9gano. Fotograf\u00eda: Hisao Suzuki<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Catedr\u00e1tico de Proyectos en la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Madrid. Profesor invitado en diversas escuelas: ETH de Z\u00farich, Suiza; N\u00e1poles; Lausanne, Suiza; Virginia, USA; Royal Academy de Copenhague\u2026 Entre las numerosas publicaciones, marcan \u00e9poca \u201cLa Idea Construida\u201d y la monograf\u00eda de Munilla-Ler\u00eda, ambas de 1996.<\/p>\n

Se van simplificando los temas, arrancando todo lo que sobra, como \u201cla belleza calva\u201d que citaba Sota . Se depuran los vol\u00famenes, las geometr\u00edas, los colores\u2026 se elimina todo lo prescindible hasta llegar al \u201ccubo que funciona\u201d (de nuevo Sota, citando a Le Corbusier ) para construir una luz maravillosa: la blanca y c\u00fabica caba\u00f1a. La casa Tur\u00e9gano (1988). En su interior, el secreto es la concatenaci\u00f3n de dos espacios de doble altura desplazados verticalmente y luego cruzados por la luz de lo alto.<\/p>\n

Less is more. More with less.<\/h3>\n

Los huecos se cuadran, las organizaciones se simplifican. Quedan reducidas a alineaciones, a l\u00edneas paralelas o a ret\u00edculas; con una o dos simetr\u00edas.
\nPrecisi\u00f3n, que es usar s\u00f3lo lo preciso, adem\u00e1s de hacerlo con precisi\u00f3n. Hasta el dibujo se reduce al extremo: dos l\u00edneas, una fina, una gruesa; dos figuras, un c\u00edrculo o un rect\u00e1ngulo.
\nMenos es m\u00e1s. M\u00e1s con menos: Nada queda de la moderna separaci\u00f3n entre estructura y cerramientos. O muros de carga, o pilares en ret\u00edcula. S\u00f3lo cuando no hay m\u00e1s remedio, cuando hay un motivo de gravedad, aparecen p\u00f3rticos paralelos, como en el Museo Arqueol\u00f3gico de Cartagena o en el Aeropuerto de Tenerife, 1998.
\nSe silencia al m\u00e1ximo la construcci\u00f3n. Y la materializaci\u00f3n. Y el color. No hay huella de la puesta en obra, de productos de la industria, de prefabricaci\u00f3n.<\/p>\n

Less is more. Light is more.<\/h3>\n

De las cuatro composiciones de Corbusier se queda con la m\u00e1s dif\u00edcil . Meter todo en cajas y perforarlas para meter la luz dar\u00e1 mucho quehacer. Luz horizontal, vertical, diagonal, cenital. Adem\u00e1s de la caja cubo Tur\u00e9gano, se experimentan otras \u201cbo\u00eete a miracles\u201d, como la escuela p\u00fablica Drago, en C\u00e1diz (1992), o la grandiosa caja que es la Caja General de Granada (concurso de 1995). Todas, ejercicios de luz.
\nAquel purismo de Le Corbusier, casas \/ cajas blancas, ideales, casi inmateriales, que navegan sobre un para\u00edso perdido, aterriza en el mundo de Mies. Un mundo igualmente separado del mundo: Casas patio \/ cajas solo abiertas al cielo, al sol, a la luna y a las estrellas.<\/p>\n

– la casa Garc\u00eda Marcos, Valdemoro. Madrid (1991), o la extraordinaria casa Gaspar (1992)<\/p>\n

Subidos a un pesado podio desde el que contemplar un lejano horizonte, quiz\u00e1s con un ligero Belvedere, como en la Neue Gallery de Mies, como en su PFC (1971)
\nEl inicial podio y pabell\u00f3n, las primitivas Gruta y Caba\u00f1a, luego entendidos como estereot\u00f3mico y tect\u00f3nico, ser\u00e1 el otro tema favorito. Con Sota en La Caeyra y en aquellos esquemas de las viviendas en Alcudia, emerge la casa de Blas (2000)<\/p>\n

– Casa Dalmau, Burgos (1990). Gimnasio Leonardo da Vinci, Majadahonda. Madrid (1997)<\/p>\n

Con toda suerte de variaciones sobre un mismo tema, de combinaciones entre cajas arriba, cajas abajo, podios y pabellones.
\n– Biblioteca P\u00fablica Orihuela, Alicante (1992). Centro BIT, Inca. Mallorca (1995). Oficinas Junta de Andaluc\u00eda, Almer\u00eda (2002)<\/p>\n

El podio se escalona, de la mano de Adolph Appia, en el concurso de la Filarm\u00f3nica de Copenhague (1993), en la Biblioteca General de la Universidad de Alicante (1995), en el Museo Arqueol\u00f3gico de Cartagena (1998), en la Casa Pino, Vic\u00e1lvaro. Madrid (1999)<\/p>\n

4 – Top. (desde 1992) Esencialidad: More with less.<\/h2>\n
\"Casa
Casa Gaspar. Fotograf\u00eda: Hisao Suzuki<\/figcaption><\/figure>\n

Del \u201cmenos es m\u00e1s\u201d de Mies al \u201cm\u00e1s con menos\u201d (que menos es… imposible!).
\nHay que volver atr\u00e1s, a la casa Gaspar, Zahora, C\u00e1diz (1992) para experimentar el poder de la fuerza de la abstracci\u00f3n.
\nM\u00e1s all\u00e1 de otra casa patio de Mies, entrar en la casa Gaspar es pasar m\u00e1s all\u00e1 del mundo f\u00edsico, es llegar al metaf\u00edsico: un universo donde s\u00f3lo habitan los universales. All\u00ed puedes contemplar las puras esencias, despojadas de todo lo accidental, concreto, caduco.<\/p>\n

Ya no es UNA casa patio, o UNA casa cubo. Alberto Campo Baeza construye LA casa patio, LA casa cubo, LA caba\u00f1a sobre LA cueva\u2026 Mucho m\u00e1s que depurar una tipolog\u00eda, ha decantado LA esencia , ha construido LA idea (\u00a1si no para de repetirlo!: la idea construida). La idea construida en la materializaci\u00f3n de aquellas ideas plat\u00f3nicas, emanadas desde el \u201ccosmos gnoet\u00f3s\u201d en el mito de la caverna. Por eso sus casas, sus ideas, pueden expresarse en breves palabras , sentencias que traduce al lat\u00edn, como para remarcar su atemporalidad. \u201cHortus conclusus\u201d define la casa Gaspar, como \u201cimpluvium de luz\u201d, la Caja General de Granada, o \u201cjard\u00edn secreto\u201d, las oficinas de Mallorca.<\/p>\n

Los universales trascienden, crean un espacio regido solo por la geometr\u00eda y la proporci\u00f3n, mas all\u00e1 de todo lugar particular. Y trazan un tiempo eterno. No el de un instante detenido, capturado en esas maravillosas fotograf\u00edas que har\u00edan las envidias de Chirico, sino la expresi\u00f3n del ciclo c\u00f3smico, m\u00e1s all\u00e1 del curso de la historia.<\/p>\n

Solo all\u00ed, en esa atm\u00f3sfera de calma irrepetible, habitando el mundo de las ideas, cabe olvidar la prosaica cotidianidad y preguntarse con el fil\u00f3sofo, hasta entender que Luz, Gravedad y Proporci\u00f3n significan Tiempo, Orden y Belleza. Se entiende, se experimenta que el valor no est\u00e1 en los materiales, en lo material, sino en los intangibles, en la idea, en lo espiritual.
\nSe practica la arquitectura como arte, creadora de bell\u00edsimos artefactos. Arte redentor, constructor de universos artificiales donde el hombre moderno puede recuperar su relaci\u00f3n con este mundo contaminado.<\/p>\n

 <\/p>\n

Alberto Burgos<\/strong>
\nDr. arquitecto, es profesor de proyectos en la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Valencia. Su obra, recogida\u00a0en diversas publicaciones nacionales e internacionales, ha sido repetidamente premiada (seleccion IberFad, finalista\u00a0Bienal de Arquitectura Espa\u00f1ola, premio Camu\u00f1as…) Es autor de \u201cModernidad Atemporal<\/a>, con Alejandro de la Sota\u201d\u00a0(Valencia, 2011) y \u201cCasa Dominguez. La Caeyra\u201d (Fundaci\u00f3n Alejandro de la Sota, Madrid 2013).<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

 <\/p>\n

Art\u00edculo publicado en:<\/h3>\n
\"TC-112\"<\/a>
TC Cuadernos n\u00ba 112- Alberto Campo Baeza<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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