{"id":1006,"date":"2014-10-28T20:13:06","date_gmt":"2014-10-28T20:13:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/?p=1006"},"modified":"2022-04-20T09:40:33","modified_gmt":"2022-04-20T07:40:33","slug":"paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/","title":{"rendered":"Paulo Mendes da Rocha. La t\u00e9cnica y el arte de construir"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_89 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-custom ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\"><p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Indice de contenidos<\/p>\n<\/div><nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#La_intencionalidad_del_proyecto\" >La intencionalidad del proyecto<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#La_Tecnica_y_el_Arte_del_construir\" >La T\u00e9cnica y el Arte del construir<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#La_transformacion_de_la_materia\" >La transformaci\u00f3n de la materia<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#La_materialidad_mixta\" >La materialidad mixta<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#Muelle_de_las_Artes_Museo_de_los_Coches_Museos_de_la_USP\" >Muelle de las Artes | Museo de los Coches] | Museos de la USP<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/paulo-mendes-da-rocha-tecnica-arte\/#Explicitando_las_afinidades_%E2%80%93_en_las_palabras_de_Paulo_Mendes_da_Rocha\" >Explicitando las afinidades &#8211; en las palabras de Paulo Mendes da Rocha<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_intencionalidad_del_proyecto\"><\/span>La intencionalidad del proyecto<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>La arquitectura de <a href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/autor\/96_paulo-mendes-da-rocha\">Paulo Mendes da Rocha<\/a> articula dos planes, integrados y superpuestos. El primer plano respeta a un procedimiento eminentemente t\u00e9cnico, abierto al territorio del conocimiento. El segundo plano reside en la imaginaci\u00f3n, moldeado por la observaci\u00f3n de las transformaciones de la naturaleza, dirigida hacia la construcci\u00f3n del h\u00e1bitat, que se expande como compromiso hist\u00f3rico \u00abm\u00e1s all\u00e1 de la estricta necesidad; joie de vivre y deseo er\u00f3tico para proyectar y expresar el espacio urbano que construiremos, como parte de una experiencia [&#8230;]\u00bb .<br \/>\nLo que articula estos dos planes a la actividad creativa es el razonamiento de proyecto, \u00absiempre con la idea de modelo de ensayo experimental\u00bb . De tal manera que la solidez y la virtud de un proyecto, que es social, se revelan en los aspectos funcionales y expresivos que definen la configuraci\u00f3n espacial. Tambi\u00e9n certifica que este \u00absocialismo\u00bb se revela en una po\u00e9tica que privilegia la relaci\u00f3n entre la emoci\u00f3n est\u00e9tica y el est\u00edmulo a la comprensi\u00f3n de su cotidiano hist\u00f3rico porque \u00abhabla de un conocimiento humano sobre la propia existencia y manifestaci\u00f3n social de la cultura\u00bb y que no permite sublimaci\u00f3n.<br \/>\nEl proyecto, que se presenta como \u00abdisposici\u00f3n comprendida y deseada\u00bb , busca la expresi\u00f3n y la creaci\u00f3n de espacios vitales como un dado del tiempo presente y provocador de un futuro. Para el arquitecto, la arquitectura:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u00a0\u00ab<em>Es una indagaci\u00f3n, siempre. Indagaci\u00f3n por la identificaci\u00f3n del valor del contenido del futuro \u2014 ver el futuro tomando forma, la g\u00e9nesis del futuro caminando por las calles, en los espacios de la ciudad, con las caracter\u00edsticas que se perfilan en el tiempo, tejiendo la historia, un proyecto en constante estado de revelaci\u00f3n \u2014 y acoger el futuro \u2014 para realizar por la imaginaci\u00f3n un conjunto de formas, edificios, hacia un escenario ideal capaz de mejorar, iluminar la existencia real, que habla del conocimiento sobre la propia existencia como manifestaci\u00f3n social de la cultura humana. Obra monumental<\/em>\u00bb .<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_Tecnica_y_el_Arte_del_construir\"><\/span>La T\u00e9cnica y el Arte del construir<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>El arquitecto Paulo Mendes da Rocha es un constructor de arquitecturas. El constructor cultiva la t\u00e9cnica. El arquitecto-constructor produce artificios que abrigan la existencia humana, una vez que \u00abla arquitectura es el hacer y producir cosas que permite el existir humano\u00bb . El arquitecto-constructor alberga la t\u00e9cnica y la est\u00e9tica en el mismo procedimiento .<br \/>\nHacer arquitectura es transformar la naturaleza y engendrar acciones t\u00e9cnicas-constructivas de magnitud existencial, porque para el arquitecto, \u00abnosotros somos gestores y fruto de una posibilidad de habitar y vivir\u00bb . La capacidad t\u00e9cnica del hombre \u2014 que requiere un proceso racional \u2014 permite realizar lo que se ha anticipado, de manera emocional, en el horizonte del deseo, en lo cual \u00abuno se enamora de una cosa, proyecta sobre ella factibles deseos\u00bb . La acci\u00f3n t\u00e9cnica, constructiva, \u00aborganiza la primera emoci\u00f3n\u00bb .<\/p>\n<p>La t\u00e9cnica es acto de conocimiento e invenci\u00f3n de un procedimiento, puesto que \u00abla imaginaci\u00f3n es una cuesti\u00f3n humana, eminentemente t\u00e9cnica. Qui\u00e9n imagina alguna cosa, tiene, por lo tanto, que saber fabricar esa cosa\u00bb . La t\u00e9cnica permite el acceso a la evidencia de la configuraci\u00f3n, de la cosmovisi\u00f3n, y ofrece la posibilidad de materializaci\u00f3n de un deseo. Para la modernidad de Mendes da Rocha, el mundo de la t\u00e9cnica no es ajeno a su dimensi\u00f3n humana. La t\u00e9cnica es el conocimiento disponible. Para el arquitecto, lo que conduce la acci\u00f3n t\u00e9cnica es, fundamentalmente, un programa vital. Un deseo que se lleva a cabo con la idea de un modelo experimental en:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\"><em> \u00ab[&#8230;] un dise\u00f1o que siempre se atiene a la idea de matriz, capaz de producir otros proyectos\u00bb , como oportunidades de construir \u00ab[&#8230;] conmovedoras transformaciones por delante de lo que hoy conocemos sobre el pasado y lo que deseamos en el futuro\u00bb .<\/em><\/p>\n<p>Tanto para el arquitecto como su generaci\u00f3n, en la arquitectura \u00ablas forma surgieron del \u00abprocedimiento\u00bb de la construcci\u00f3n, sin embargo, aun as\u00ed, nada ser\u00eda radicalmente cartesiano, nada\u00bb . Como en la obra de otros arquitectos de este grupo, la arquitectura de Mendes da Rocha tiene, en principio, un valor cultural intr\u00ednseco y una expresi\u00f3n no conformada con las realidades desiguales de la sociedad, y se quiere capaz de revelar las contradicciones de la realidad hist\u00f3rica y social en el contexto de la cultura. Sea en la interpretaci\u00f3n de los programas que se expresan en espacios inusuales con el prop\u00f3sito de cambios en la mentalidad social. Sea en la participaci\u00f3n en el proceso de emancipaci\u00f3n tecnol\u00f3gica como contribuci\u00f3n al desarrollo de la t\u00e9cnica del hormig\u00f3n armado y pretensado, inherente al sentido trasgresor de la obra.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_transformacion_de_la_materia\"><\/span>La transformaci\u00f3n de la materia<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>La confirmaci\u00f3n y la opci\u00f3n para el hormig\u00f3n a la vista, al final de los a\u00f1os 1950, es parte de una renovaci\u00f3n formal que revela un sistema de expresi\u00f3n particular de la arquitectura brasile\u00f1a. De hecho, denuncia una cosmovisi\u00f3n particular de la sociedad y apuesta que la noci\u00f3n del orden y la moral de tradici\u00f3n desigual puedan transformarse. Mendes da Rocha, y otros arquitectos que deciden por la construcci\u00f3n hormig\u00f3n desnudo, inauguran los principios de una nueva forma de pensar la arquitectura que se realiza en la dial\u00e9ctica entre investigaci\u00f3n experimental y expresi\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n<p>La t\u00e9cnica del hormig\u00f3n armado y, posteriormente, del hormig\u00f3n pretensado, en estos a\u00f1os, se consideran adecuadas para las posibilidades de desarrollo de la industria de la construcci\u00f3n e idealmente conectado con t\u00e9cnicas primitivas . Y este primitivismo, que se expresa en la est\u00e9tica bruta del hormig\u00f3n desnudo, se traduce, para la sociedad burguesa de la \u00e9poca, como una arquitectura agresiva y una obra incompleta. El arquitecto contesta estas cr\u00edticas, explicando la simplicidad de su arte como un compromiso con la sociedad:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\"><em>\u00abLa arquitectura no se orienta por una est\u00e9tica alejada de la realidad social. Por el contrario, s\u00f3lo puede existir mientras se localice en esta realidad, para junto con ella realizar la aventura del vivir. [&#8230;] Las construcciones en hormig\u00f3n, simples y esenciales, muestran que la arquitectura tambi\u00e9n puede y debe relacionarse con la gente\u00bb .<\/em><\/p>\n<p>En el momento en lo cual la arquitectura del hormig\u00f3n desnudo se ha propuesto por su finalidad social, en la sociedad brasile\u00f1a &#8211; burguesa, tradicional y estratificada &#8211; y en oposici\u00f3n a la inmovilidad de esta estratificaci\u00f3n, esta misma sociedad viene a rechazar este arte y calificarla como \u00abradical\u00bb. De esta manera niega que esta arquitectura sea una operaci\u00f3n relacionada con la vida ordinaria y logra que la idea de ruptura del orden de las formas con el orden social establecido quede neutralizada por la insinuaci\u00f3n de que se trata simplemente de un experimento de laboratorio.<br \/>\nPero el pasar del tiempo ha ense\u00f1ado que los espacios proyectados estimularon la expansi\u00f3n de la conciencia y que la opci\u00f3n por construir en hormig\u00f3n desnudo no\u00a0supon\u00eda<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\"><em> \u00abEl despojamiento de los atributos est\u00e9ticos de la construcci\u00f3n. Antes ser\u00eda un compromiso entre el plan de la cultura y de las t\u00e9cnicas contempor\u00e1neas, capaces de afrontar el problema de la construcci\u00f3n masiva y de la industrializaci\u00f3n de la construcci\u00f3n\u00bb . \u00abEl hormig\u00f3n armado es una t\u00e9cnica que se utilizar\u00e1 en la medida en que es buena para la ejecuci\u00f3n de un proyecto. Si la est\u00e9tica y las estructuras se extraen del plan del vivir, el uso de hormig\u00f3n no proviene de las filosof\u00edas existenciales, pero m\u00e1s bien pretende condicionarlas a la praxis de la t\u00e9cnica\u00bb .<\/em><\/p>\n<p>La opci\u00f3n por la t\u00e9cnica y por la especificidad del hormig\u00f3n, seg\u00fan el arquitecto, alineaba la propia filosof\u00eda de la existencia en su proyecci\u00f3n social. Lo que se traduc\u00eda en una sensibilidad y una moralidad que traspasaban los l\u00edmites individuales para alcanzar las posibilidades educativas que podr\u00edan ser redactadas por toda una cultura y conectar con la universalidad. Por lo tanto, el racionalismo en la arquitectura de Mendes da Rocha se insin\u00faa en el sentido y la intencionalidad que el proyecto pretende revelar \u00abcomo un claro compromiso con los ideales de la libertad, de la independencia y con la b\u00fasqueda de una identidad entre la idea y el dise\u00f1o\u00bb .<br \/>\nPara Mendes da Rocha, la objetividad no es la idea del \u00abmundo\u00bb sino \u00abel mundo\u00bb. Es a partir de la conciencia del mundo concreto \u2014 su transformaci\u00f3n a trav\u00e9s de la apropiaci\u00f3n del pensamiento constructivo \u2014 que el arquitecto concibe el mundo de las ideas . El proyecto es una manifestaci\u00f3n de la conciencia ubicada en el mundo, y la arquitectura es una opci\u00f3n tect\u00f3nica y po\u00e9tica que se desea manifiesta en su integridad material . La materia define la po\u00e9tica del arquitecto, de tal manera que encuentra significado en la \u00abtemporalidad\u00bb del desarrollo t\u00e9cnico de una \u00e9poca, pero tambi\u00e9n en el principio de finalidad del proyecto que dise\u00f1a una arquitectura que \u00abse desvencija del superfluo\u00bb.<\/p>\n<p>En la obra de Mendes da Rocha, la arquitectura es el arte de la materia y expresa una cosmovisi\u00f3n que afirma valores s\u00f3lidos. Si se podr\u00eda decir que la materia es tambi\u00e9n un concepto , esta definici\u00f3n se traducir\u00eda como deseo por contacto y solidaridad; sentido de la realidad; afinidad elemental con vida. La materia es la primera relaci\u00f3n con el mundo, con la naturaleza y las cosas. Es lo que perdura, lo que da cuerpo a las ideas. La materia condensa la dimensi\u00f3n del trabajo humano y, en consecuencia, el potencial creador. La materia conlleva las leyes, usos e intenciones de todos los g\u00e9neros; tiene en s\u00ed misma una vocaci\u00f3n formal y sugiere un orden de relaciones t\u00e9cnicas.<br \/>\nAl mismo tiempo l\u00edmite y posibilidad, la materia orienta el proceso de su propia transformaci\u00f3n. La materia informa a la imaginaci\u00f3n; sugiere configuraciones e ilumina el contenido expresivo de la obra. Imaginar no es un vagabundeo sin rumbo y sin prop\u00f3sito, sino que implica en una actitud cultural y selectiva de la materia. Imaginar es pensar, en concreto, el concebir, porque \u00abla imaginaci\u00f3n requiere abstracci\u00f3n. La construcci\u00f3n, no!\u00bb .<\/p>\n<p>En la arquitectura que tiene que \u00abestablecer, con materias primas, relaciones conmovedoras\u00bb la materia produce la calidad tangible de los artefactos , promueve la realizaci\u00f3n de la intenci\u00f3n de forma y es definidora de un car\u00e1cter espec\u00edfico del formar. Materia e intenci\u00f3n formativa est\u00e1n unidas. La transformaci\u00f3n de la materia es el medio del hacer concreto, productivo y necesario de la obra. La opci\u00f3n por una materia est\u00e1 impl\u00edcita en la definici\u00f3n de la forma, en su naturaleza operativa .<br \/>\nLa decisi\u00f3n por una materia \u00abpreponderante\u00bb como escritura de la forma es, en la arquitectura de Mendes da Rocha, una opci\u00f3n que se aleja de la est\u00e9tica idealista. La reducci\u00f3n a una \u00fanica materia es un principio de econom\u00eda (Malevich), pero tambi\u00e9n la saturaci\u00f3n de las superficies (Matisse), exaltaci\u00f3n de la calidad pict\u00f3rica y de la textura de la materia formada.<br \/>\nLa materia, propuesta como l\u00edmite, quiere inducir la percepci\u00f3n a la experiencia constructiva de una estructura invariante y esencial. Propone la percepci\u00f3n inmediata del aspecto est\u00e9tico de las formas puras y la apertura de la conciencia a la complejidad del espacio: quiere sorprender la intuici\u00f3n y promover el contacto con la organicidad de la obra.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_materialidad_mixta\"><\/span>La materialidad mixta<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>La modernidad de Mendes da Rocha, que comienza en el espacio moderno de los a\u00f1os 1950\/60, se realiza con obras construidas con la t\u00e9cnica del hormig\u00f3n y, en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas, rescata la lecci\u00f3n de su primer importante trabajo, el <strong>Gimnasio del Club Paulistano (1957-1961)<\/strong> &#8211; que combina hormig\u00f3n y acero &#8211; y vuelve a proponer una materialidad mestiza, que mantiene, en la asociaci\u00f3n de las dos materialidades, la fuerza de la expresividad elemental.<br \/>\nLa agudeza y la concentraci\u00f3n de las cualidades de la naturaleza de la materia, que estructura el trabajo y que la forma logra traducir, se expresa en hormig\u00f3n y acero. La complejidad de tal proposici\u00f3n requiere claridad, eficacia y, principalmente, la demostraci\u00f3n de las virtudes t\u00e9cnicas de una configuraci\u00f3n \u00abmaterialista\u00bb, h\u00edbrida, mestiza, que combina dos tipos de percepci\u00f3n. Por un lado el hormig\u00f3n que conecta con la base de la conciencia, con etapas primitivas relacionadas con la intuici\u00f3n y la resonancia de la naturaleza primordial. El car\u00e1cter de la piedra primitiva traduce peso, solidez, durabilidad, opacidad; el aspecto vigoroso que confiere la \u00abgravitas\u00bb a la obra, despierta los sentidos y una percepci\u00f3n de lentitud duradera . Por otro lado, el metal en su aspecto ligero, que no ofrece resistencia a la atm\u00f3sfera al rededor, no retiene la memoria, sino que incorpora la movilidad, la reducci\u00f3n de peso, la m\u00ednima densidad y gravedad. Su ligereza, dinamismo y reversibilidad imprime movimiento a la resistencia.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Muelle_de_las_Artes_Museo_de_los_Coches_Museos_de_la_USP\"><\/span>Muelle de las Artes | Museo de los Coches] | Museos de la USP<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En los proyectos que ora se publican,- Muelle de las Artes, Museo de Carruajes, Museos de la USP- , se destacan algunas ideas rectoras que gu\u00edan los proyectos y que comparten algunas afinidades importantes. Primero, la similitud en el programa funcional que, en los tres proyectos, alberga la cultura, art\u00edstica o cient\u00edfica. Asimismo, la lecci\u00f3n de urbanismo que se presenta en el emplazamiento y que dise\u00f1a en los tres trabajos una cualidad de contextualizaci\u00f3n con el entorno. Sea en la convivencia respetuosa y complementaria con la proximidad a la naturaleza y a la frontalidad con el agua en el proyecto del Muelle de las Artes; sea por el contexto urbano en el cual la obra convive con la ciudad consolidada, como en el Museo de los Coches; sea en la invenci\u00f3n de un nuevo estatuto del terrapl\u00e9n que encuentra una manera de convivir con la \u00abnaturalidad\u00bb de una topograf\u00eda dif\u00edcil, en los Museos de la USP.<br \/>\nPor otra parte, hay una particular afinidad advenida de la gran escala de los edificios que orienta la concepci\u00f3n y traza de las estructuras para el planteamiento de una asociaci\u00f3n constructiva que utiliza las virtudes distinguidas del concreto y del acero, cuya gracia o m\u00e9rito se revela en la explicitud tect\u00f3nica de la obra. Los tres proyectos exhiben una estructura clara, con pocos elementos robustos, articulados, y cuya sintaxis de la forma resultante traduce la claridad del fen\u00f3meno tensional del hormig\u00f3n -pesado- que ancora el acero en su ligereza.<br \/>\nLas tres obras aclaran un raciocinio de proyecto en lo cual la exigencia est\u00e9tica, las virtudes de los materiales, la t\u00e9cnica, la finalidad y las circunstancias concurren para establecer v\u00ednculos entre arquitectura, sociedad y cultura.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Explicitando_las_afinidades_%E2%80%93_en_las_palabras_de_Paulo_Mendes_da_Rocha\"><\/span>Explicitando las afinidades &#8211; en las palabras de Paulo Mendes da Rocha<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<figure id=\"attachment_1019\" aria-describedby=\"caption-attachment-1019\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-1019 size-main-slider\" title=\"Paulo Mendes Muelle de las Artes\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Muelle-de-las-artes-600x336.jpg\" alt=\"Muelle de las Artes\" width=\"600\" height=\"336\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-1019\" class=\"wp-caption-text\">Muelle de las Artes<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u00abLa gracia que estas obras tienen en conjunto es la convocaci\u00f3n de las t\u00e9cnicas con que fueron dise\u00f1adas.<br \/>\nEl\u00a0<strong>Muelle de las Artes<\/strong> abriga un museo y un teatro asociados, para apoyar la cultura de la ciudad. Sin embargo, se pens\u00f3 que esta asociaci\u00f3n no deber\u00eda estar en un solo edificio, una vez que las actividades son muy desemejantes. El museo exige una gran \u00e1rea de fluida visitaci\u00f3n, espacio para las obras de arte y la conservaci\u00f3n de las mismas; el teatro, a su vez, requiere silencio, salas de ensayo, etc. Uno es din\u00e1mico; lo otro es m\u00e1s est\u00e1tico. Son edificios que se distinguen en su finalidad y cuyas virtudes deben estar explicitadas en su existencia real, una vez construidos.<br \/>\nLa asociaci\u00f3n que el proyecto propuso se organiza por sobre un terrapl\u00e9n de 300 metros frente al mar con 70 metros en su extensi\u00f3n transversal, en dos edificios y una Plaza entre ellos, anticipando cierta vida interior y exterior.<\/p>\n<p>Hay, en el caso de la ciudad de Victoria, en particular, una din\u00e1mica propia de la entrada del muelle, el movimiento de los buques en la d\u00e1rsena que, por s\u00ed mismo, ya exhibe el trabajo portuario con car\u00e1cter museol\u00f3gico. La disposici\u00f3n se elige, por lo tanto, a partir de la posibilidad de visualizaci\u00f3n de este trabajo extraordinario, ya considerado como obra de arte. Es decir, el partido del proyecto decide exponer, con un determinado teatro y un determinado museo, lo que ya all\u00ed estaba, en cuanto espect\u00e1culo y paisaje., lo que orient\u00f3 la decisi\u00f3n por levantarse del suelo el gran edificio del museo, en la l\u00ednea de la vista del peat\u00f3n, y lograr, de esta manera, un piso continuo hasta el l\u00edmite inexorable del muro rectificado frente al mar.<br \/>\nNaturalmente, si alzas el Museo de Arte del suelo y la idea de fluctuaci\u00f3n es inexorable surge la necesidad de un marco particular capaz de lograr esto con inteligencia, una solicitud a la cual el proyecto responde proponiendo unos pocos pilares de hormig\u00f3n como apoyo a la gran caja.<br \/>\nAl imaginar que el Museo debe tener salas altas, y que la misma altura del Museo admite alturas varias para construir ambientes controlados en el interior, se propone construir el edificio con vigas longitudinales de grandes luces, cada una con dos vanos de 50 metros y voladizos de 25 metros en los dos extremos, apoyadas en tres pilares. Es decir, el museo se estructura en dos vigas de hormig\u00f3n, de 150 metros de longitud, con 10 metros de altura, alejadas lo suficiente para construir los ambientes internos y recibir, en el transverso, otro tipo de estructura, ahora ligera, f\u00e1cil de montar internamente, como es l\u00f3gico elegir. Se proyect\u00f3, entonces, salones con 20 metros de anchura, que es una distancia que se soluciona con una estructura de vigas met\u00e1licas, de aproximadamente un metro de altura, dispuestas dentro del edificio, como un conjunto, sin cimbra. Estas vigas podr\u00edan ser prefabricadas en hormig\u00f3n, pero la presencia de los astilleros, donde se destaca la preminencia de la construcci\u00f3n met\u00e1lica orient\u00f3 la decisi\u00f3n por la estructura en acero.<br \/>\nPor otro lado, es aconsejable concentrar las cargas en un territorio falso relleno con la materia dragada del puerto y contenida por un muro hecho previamente con roca. Un terrapl\u00e9n, por lo tanto, ganado al mar, un suelo agua de mar, que solicita la concentraci\u00f3n de las cargas porque se enfrenta, de una vez, la construcci\u00f3n de zapatas neum\u00e1ticas [pilones de aire comprimido\uff1f] que es la t\u00e9cnica que se emplea en la construcci\u00f3n naval.<br \/>\nA su vez, el teatro, que requiere vanos continuos con m\u00e1s de 20 metros, cuando pensado desde ese mismo suelo improbable, se proyecta apoyado en el terrapl\u00e9n. El programa, prefijado, requer\u00eda albergar espect\u00e1culos de \u00f3pera y, naturalmente, un foso para la orquesta. As\u00ed, pensamos que ser\u00eda mejor alzarlo del territorio, lo que resulta que el cuerpo de la audiencia sea demasiado alto. Esto nos hizo ver que ser\u00eda interesante poner el escenario, la orquesta al lado de la Avenida y el volumen de la audiencia, a su vez, orientada hacia muelle, con apoyos dentro el mar para as\u00ed favorecer el uso bajo su gran altura, creando un \u00e1rea protegida para cafeter\u00edas, algo as\u00ed como en Venecia.<\/p>\n<figure id=\"attachment_1021\" aria-describedby=\"caption-attachment-1021\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" class=\"wp-image-1021 size-main-full\" title=\"Paulo Mendes da Rocha Museo de los Carruajes\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Museo-carruajes-600x516.jpg\" alt=\"Museo de los Carruajes\" width=\"600\" height=\"516\" srcset=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Museo-carruajes-600x516.jpg 600w, https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Museo-carruajes-110x96.jpg 110w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-1021\" class=\"wp-caption-text\">Museo de los Carruajes<\/figcaption><\/figure>\n<p>En el <strong>Museo de los Carruajes<\/strong>, en Lisboa, aunque con otro programa, lo que inspira es m\u00e1s o menos la misma imagen, o sea, el principio de que el museo estuviera inserido en el contexto urbano de forma a ser visitado en continuaci\u00f3n al deambular por la ciudad. El sitio es muy expresivo por la presencia de casas antiguas protegidas por el patrimonio hist\u00f3rico, ubicado en la regi\u00f3n de Bel\u00e9n que, para nosotros, es a\u00fan m\u00e1s significativa porque es desde all\u00ed que salen las carabelas en direcci\u00f3n a Brasil.<br \/>\nEl territorio tambi\u00e9n es un terrapl\u00e9n por sobre el mar con agua subterr\u00e1nea a 50 cm abajo del suelo. Una vez m\u00e1s alzamos la construcci\u00f3n y propusimos una caja cerrada, para albergar la colecci\u00f3n de carruajes, y el piso terreo libre para las cafeter\u00edas, los encuentros y las caminadas.<br \/>\nComo este espacio expositivo es muy amplio y con una altura de 10 metros, era dif\u00edcil imaginar c\u00f3mo convertir estos grandes espacios en salones de administraci\u00f3n burocr\u00e1tica, restaurante, sala de actos.<br \/>\nEl sitio tambi\u00e9n presentaba una irregularidad formal, precisamente en el enclave con el \u00e1rea protegida, lo que orient\u00f3 la decisi\u00f3n por ubicar estas \u00e1reas en un edificio anexo y proponer una conexi\u00f3n a\u00e9rea entre los dos edificios que adentra el edificio del museo a media altura. Lo que termina por configurar una recomposici\u00f3n de los espacios p\u00fablicos que convive con la organizaci\u00f3n interior de los edificios; una idea de arquitectura que se construye tanto dentro como fuera, que ajusta el lugar y permite disfrutar de toda esta zona.<br \/>\nEl arreglo de los espacios en el pabell\u00f3n del museo propone una construcci\u00f3n con un n\u00facleo central de actividades que apoyan los espacios expositivos y de visitaci\u00f3n en los bordes, alineados en su extensi\u00f3n longitudinal. La estructura se compone de cuatro vigas met\u00e1licas trianguladas de gran envergadura, apoyadas sobre pilares de hormig\u00f3n, con enlaces articulados para soportar eventuales terremotos. Las luces, en su extensi\u00f3n transversal, son de 20 metros en las vigas de los bordes y de 12 metros en el vano central. Las vigas met\u00e1licas exteriores, est\u00e1n apoyadas en tres pilares cada una, con un voladizo en las puntas, y fueron totalmente recubiertas. Las vigas del medio, a su vez, apoyadas en 4 pilares cada una, s\u00f3lo est\u00e1n recubiertas en parte, de forma a proporcionar, bajo los enlaces de la triangulaci\u00f3n, tres circulaciones transversales principales en el eje central y en los extremos.<\/p>\n<figure id=\"attachment_1023\" aria-describedby=\"caption-attachment-1023\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" class=\"wp-image-1023 size-main-slider\" title=\"Paulo Mendes da Rocha Museos de la USP\" src=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Museos-USP-600x336.jpg\" alt=\"Museos de la USP\" width=\"600\" height=\"336\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-1023\" class=\"wp-caption-text\">Museos de la USP<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ya en los <strong>Museos de la USP<\/strong> \u2013 que asocia tres museos y un auditorio \u2013 hay una intriga, particular y muy interesante, porque, por decisi\u00f3n de la Universidad de S\u00e3o Paulo, es parte de la demanda de estos museos, el deseo que la visita p\u00fablica puede ocurrir mientras los cient\u00edficos trabajan. Lo que crea una contradicci\u00f3n que hace ver que la distribuci\u00f3n vertical de los espacios es, por principio, la soluci\u00f3n ideal, ya que el ascensor es una m\u00e1quina que permite el cruce sin abrirse en todos los niveles, permitiendo as\u00ed que se visite el Museo sin molestar a los investigadores. La visitaci\u00f3n se ubica en tres alturas: uno entrante, otro en la cobertura, que es un interesante paisaje para disfrutar y en el terreo que es el lugar donde se encuentran todos.<br \/>\nBueno, asociar m\u00faltiples edificios verticales simplemente por la planta baja, creamos una calle que une los museos verticales a media altura, una variedad de vest\u00edbulo y \u00e1rea de disfrute, com\u00fan a todos ellos, El artefacto que conecta a los museos en la misma cota, no es otra cosa que es un puente cubierto, una calle, con caf\u00e9s, balcones, plazas para computadoras, etc., donde se promueve la vida com\u00fan de la ciudad. La asociaci\u00f3n de los museos construye una circunstancia para que cada edificio tenga su autonom\u00eda, pero tambi\u00e9n un espacio compartido. Indudablemente una perspectiva m\u00e1s monumental que simplemente un museo al lado del otro.<br \/>\nEste pasaje es a\u00fan m\u00e1s interesante porque el sitio tiene una peculiar topograf\u00eda y este puente conecta tambi\u00e9n otras dos \u00e1reas distantes, construyendo un territorio cultural insertado en el contexto urbano de la Universidad.<br \/>\nDesde el punto de vista t\u00e9cnico, los edificios poseen un n\u00facleo de hormig\u00f3n estructural, y los elementos de la infraestructura y de la circulaci\u00f3n vertical tambi\u00e9n se estructuran en hormig\u00f3n armado. Los muros perif\u00e9ricos estructurales son en hormig\u00f3n desnudo. La calle de conexi\u00f3n, a su vez, se apoya en pilares de hormig\u00f3n armado y el vano entre ellos recibe una estructura met\u00e1lica para evitar la cimbra.<\/p>\n<p>El Muelle de las Artes, el Museo de Carruajes [o Museo de los Coches\uff1f], los Museos de la USP y el Gimnasio del Club Paulistano proponen una asociaci\u00f3n estructural que se realiza con hormig\u00f3n y acero que es clara y evidente, mientras seductora, mediante la estricta aplicaci\u00f3n de la t\u00e9cnica que orienta la decisi\u00f3n constructiva a elecciones a partir de un lenguaje conocido. Es un discurso del conocimiento en di\u00e1logo con el contexto y la ingenier\u00eda.<br \/>\nLo que se concluye, por lo tanto, es que el proyecto es siempre un razonamiento de ideas antes que la obra se construya. La gracia de la arquitectura es que ella existe en la imaginaci\u00f3n antes del construirse. Sin embargo, su desider\u00e1tum es la apropiaci\u00f3n y el disfrute, que s\u00f3lo florece despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n de la obra. La construcci\u00f3n es la prueba de que las ideas y el c\u00e1lculo est\u00e1n bien articulados. De la obra, una vez concluida, alguien podr\u00eda decir, &#8216;esto no exist\u00eda antes&#8217;. No s\u00f3lo en Vit\u00f3ria, S\u00e3o Paulo, Lisboa, pero el universo mismo, si fotografiado por sat\u00e9lite. La aventura humana es una cosa maravillosa, especialmente cuando se incorpora a la vida cotidiana de la ciudad\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Maria Isabel Villac<\/strong><br \/>\nFaculdade de Arquitetura e Urbanismo \u2013 Universidade Presbiteriana Mackenzie<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.tccuadernos.com\/en-blanco\/341-paulo-mendes-da-rocha-arquitectura.html\">En Blanco n\u00ba 15- Paulo Mendes da Rocha arquitectura<\/a><\/p>\n<p><strong>Notas y referencias<\/strong><br \/>\n1 Este texto se construye a partir de \u201cLa construcci\u00f3n de la mirada \u2013 Naturaleza, Ciudad\u00a0y Discurso en la Arquitectura de Paulo Archias Mendes da Rocha\u201d. Tesis de doctorado\u00a0presentada en la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Barcelona, Universidad\u00a0Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, en Febrero de 2002. No publicada.<br \/>\n2 Paulo A. Mendes da Rocha, \u201cUm olhar sobre a cidade real\u201d, In: revista Caramelo\u00a0n\u00ba 3, editada pelo GFAU \u2013 Gr\u00eamio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP \u2013\u00a0Universidade de S\u00e3o Paulo, s\/f, p. 33.<br \/>\n3 Paulo A. Mendes da Rocha, \u201cUm olhar sobre a cidade real\u201d, texto citado, p. 32.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &nbsp; La intencionalidad del proyecto La arquitectura de Paulo Mendes da Rocha articula dos planes, integrados y superpuestos. El primer plano respeta a un procedimiento eminentemente t\u00e9cnico, abierto al territorio del conocimiento. 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