La Casa da Arquitectura de Oporto acoge, desde el pasado mes de Octubre la Exposición «Souto de Moura – Memoria, Proyectos, Obras», hasta el 6 de septiembre de 2020.
Comisariada por Francesco Dal Co y Nuno Graça Moura, la exposición sobre Souto de Moura ofrece una lectura monográfica única y rara de la obra de uno de los arquitectos portugueses más prestigiosos.
Integrando unos 40 proyectos, la muestra «invade» la Casa de Arquitectura, ocupando el espacio de exposición con 950 metros cuadrados y la Galería de la Casa con 150 metros cuadrados.
El material de la exposición, todo original y en gran parte nunca expuesto, se presenta rigurosamente tal como aparece en el archivo de Casa da Arquitectura sin manipulación ni omisión.
Esta entrada está dedicada a la reflexión sobre un “percurso”, es una invitación a revisitar algunas de las obras que nos hicieron reflexionar sobre el cuerpo representativo de la obra del arquitecto.
“Una de las claves para entender la obra arquitectónica de Eduardo Souto de Moura parte de la relación que su arquitectura mantiene con las preexistencias, con la transmutación, transformación y metamorfosis que se aplica a lo construido para dotarlo de nueva vida.
Esta relación con lo preexistente está presente en la obra de Souto de Moura desde sus inicios y los mecanismos y estrategias empleados se extienden, en muchos casos, más allá de las intervenciones sobre lo construido para incorporarse a otras obras en las que no existe materia construida previa, al menos físicamente tangible.” [1]
Ricardo Meri y Alvaro Olivares. Preexistencias y ruinas en la obra de Eduardo Souto de Moura.
Remodelación del Mercado de Braga, 1999-2001, Braga, Portugal.
“Hay dos maneras de ver la ruina: Puede ser usada, y se puede hacer una Historia de la Arquitectura con la Historia de las Ruinas. El fin de los edificios es ser buenas ruinas como decía Perret. Una cosa es aprovechar las ruinas como estadio de contemplación, como ocurrió en Gêres; es la ruina con la que quedé fascinado, era la primera Obra y había una cierta ‘inocencia’. Fascinado por la casi identificación de la Arquitectura, material artificial, con la naturaleza, porque la ruina deja de ser arquitectura y pasa a ser naturaleza. Y mantuve la ruina para mantener esa pretensión de la obra de ser natural, anónima.
En relación al café [del mercado de Braga], es la ruina operacional; es como el Coliseo de Roma que abastece piedras para casi toda la Roma Barroca. En el café, la Obra no tiene nada que ver con la ruina, sino que tiene que ver con el material disponible que da para hacer una obra con la cual me identifico hoy.”[2]
Eduardo Souto de Moura, Lisboa. 1994
Convento de las Bernardas, 2006-2009, Tavira, Algarve, Portugal.
“El patrimonio es un caso especial de proyecto, necesita apenas un 20% más de
honorarios, porque el tosco ya está presente. No necesita de ‘cuidados intensivos’, apenas necesita de otros cuidados, porque cada caso es un caso, o sea una casa.
El patrimonio no es un problema para los partidos, porque todos dicen lo mismo, de izquierda a derecha: ‘Defender el Patrimonio…, defender el Patrimonio…’ Tampoco es una fuente de gastos, una incomodidad, un obstáculo, porque si lo es, es que no es Patrimonio.
El Convento de las Bernardas fue monasterio, fábrica, y ahora es una ruina disponible. Generalmente se asocian estas piedras a programas como Paradores, hoteles, museos, centros culturales… pero no hay cultura suficiente para tanto Patrimonio.
En esta ocasión fuimos diferentes…y por qué no hacemos casas?” [3]
Eduardo Souto de Moura, Oporto, 9 octubre de 2007
Capilla Vaticana, 2018, Bienal de Venecia, Italia.
“…No, no es una capilla, no es un santuario, pero tampoco es un túmulo. Apenas es un lugar cerrado por cuatro muros de piedra y una en el centro que puede ser un altar. La entrada queda filtrada por un árbol que quisimos conservar. Los muros por dentro tienen un saliente donde podemos sentarnos y esperar… esperar con los pies en tierra y la cabeza entre las manos. “Las cosas saben cuándo tienen que ocurrir”.[4]
Eduardo Souto de Moura, Oporto, 1 de Abril de 2018
El hilo conductor que cose toda la obra de Eduardo Souto de Moura, y se traduce en obras que sutilmente dibujan un discurso de continuidad, desde el Clasicismo y su progresión hasta el Movimiento Moderno, con diferentes medios técnicos y propósitos distintos pero con principios comunes como la proporción o la relación entre la estructura y la forma, pueden ser consultados en los tres volúmenes que recogen su obra desde 1994 hasta 2019.
[1] Souto de Moura, Eduardo. “Preexistencias y ruinas en la obra de Eduardo Souto de Moura”, en / in: Merí de la Maza, Ricardo (Ed.). Eduardo Souto de Moura. Tomo II. Equipamientos y proyectos urbanos 2004- 2019. TC Cuadernos nº 138-139, 2019. p.8.
[2] Souto de Moura, Eduardo y Paulo Pais. “A ambição à obra anónima. Conversa com Eduardo Souto de Moura”, en / in: Trigueiros, Luiz. Eduardo Souto de Moura. Ed. Blau, Lisboa, 1994. p. 28.
[3] Souto de Moura, Eduardo. Eduardo Souto de Moura. Arquitectura 2005-2016. Habitar. TC Cuadernos nº 124-125, 2016. p. 294.
[4] Souto de Moura, Eduardo. Eduardo Souto de Moura. Tomo II. Equipamientos y proyectos urbanos 2004- 2019. TC Cuadernos nº 138-139, 2019. p.466.
